整體來說，這部模仿之作還算及格，情節緊湊，特效、佈景、畫面質感、服裝道具都算用心。作爲一部推理劇，完成度還算好。豆瓣上的評分，多少能夠反映整體的質量。

該劇講述的是三十年代的上海，不斷髮生着的各種離奇大案。剛從警校畢業的秦小曼懷着成爲一名出色警探的理想，來到租界的巡捕房成爲了一名警探，與屢破奇案、名聲大噪的巡捕房探案顧問神探羅非，以及衣食住行皆在實驗室的法醫本傑明，一起偵破各類案件的故事。

網絡上討論《紳探》抄襲《神探夏洛克》，我覺得可能正像《新京報》上的一篇影評說的，“抄襲可能算不上，只能說模仿起來不怎麼用心”罷了。

《神探夏洛克》是BBC自2010年出品的電視系列劇，由本尼迪克特·康伯巴奇、馬丁·弗瑞曼搭檔主演。該劇改編自阿瑟·柯南·道爾創作的偵探小說《福爾摩斯探案集》，將原著的時間背景從19世紀搬到了21世紀，講述在繁華熱鬧的倫敦城中，大偵探夏洛克·福爾摩斯和他的朋友約翰·H·華生的探案故事。

《紳探》的片頭曲一響起，就讓我這個雖然五間不全，但曾看過多遍《神探夏洛克》的粉絲覺得熟悉，這片頭曲與《神探夏洛克》真的很相似。

接着神探羅非出場。羅非在自己家做子彈實驗，滿地都是血漿，他的神情非常變態。這與福爾摩斯的出場如出一轍，福爾摩斯是在停屍房鞭屍，以觀察屍體會不會有傷口和流血，讓人第一眼感覺很變態。

甚至劇中，兩個人的性格、推理能力，以及西裝、風衣、手杖的着裝，都何其相似。當然，《紳探》裏羅非的搭檔換成了女的，但她與羅非的關係多少也有福爾摩斯與華生的影子。

說了這麼多，其實我一直不覺得模仿是問題，模仿可以是很好的學習方式。簡單來說，人從一出生，就開始了模仿的歷程。任何一門技藝的習得，也是從模仿開始的。何況，模仿也可能成爲進步的階梯。

像“開啓中國科幻電影元年”的《流浪地球》，導演郭帆在採訪中毫不避諱地承認，2014年底第四屆中美合拍展會期間，電影總局安排了包括郭帆在內的幾位青年導演到派拉蒙做短期“訪學”，就是在這次訪學中，他心裏種下一顆工業化的種子，之後生根發芽，纔有了後來的《流浪地球》。這當然是對好萊塢電影“工業化”模式的一種模仿。

說回《紳探》，正像前面《新京報》的那篇影評的題目說的，說起來《紳探》對《神探夏洛克》的模仿並不怎麼用心。

像《紳探》的第一個案件《初來乍到》，節奏還好，反轉也很出人意料。但對看多了美劇的我來說，感覺它的劇本欠缺推敲，存在漏洞，很多推理幾乎都是靠腦補，兩個主人公簡直像“神”一般，看一眼各種關鍵信息就脫口而出了。

另外，《紳探》雖然是民國背景，但更像是架空，只是方便編劇脫離現實邏輯各種“胡編亂造”。

民國時期的上海租界，其實是洋人在上海的“自治”地，洋人的意志佔絕對優勢，而且有一整套實現其意志的權力機構，其中包括獨立的立法權、行政權和司法權。可以說，現實的上海租界完全不是劇中展現的樣子。

例如，在上海租界裏，雖然巡捕房招聘的華人巡捕佔多數，但職位普遍不高。據1935年8月上海公共租界的統計，那裏公共租界共有巡捕5013人，其歐美籍的僅513人，印度和日本籍的有855人，其餘的全爲華人，約佔三分之二以上；但是，高職位均爲洋人所佔據，當時法租界甚至規定，巡捕長必須是法國人，且要由法國駐上海總領事委派。華人巡捕不僅低於洋人巡捕，還低於日本、印度籍巡捕。如當時上海公共租界允許私人花錢僱傭巡捕，其價格是：每日（以8小時計算，而且均爲巡長或巡士）洋人50元，日本人10元，印度人8元，華人只有4元。

例如，在上海租界裏，有自己的監獄。影視劇中常見的提籃橋監獄，就是位於上海公共租界的“華德路監獄”，此監獄堪稱是東方最大的監獄，先佔地60畝，後又多次擴建。但監獄的通風、保暖、採光等條件均較差，主要關押華人和在華沒有領事裁判權國的僑民。可以說，華人囚犯在監獄受到是非人待遇。一位曾被囚禁於華德路監獄的人出獄後回憶那個監獄的情況曾說：那地方是“所謂東方第一大監獄，實是每人上殘忍的人間地獄”。每天三頓飯的總和是16兩制中的4兩，菜常常是些豌豆，許多人因此得了“十二指腸病”；每週洗澡一次，但冬天是冷水，夏天卻是滾燙的熱水，使人“周身痙攣”；惹的看守稍有不高興，就要受酷刑。