封面人物 | 黄轩、杨采钰勇敢的人才敢拥有平静的生活

摘要：黄轩与杨采钰都不是将自己摆在高位的人，他们皆习惯去聆听、感受，甚至说没有把明星、演员这一职业特殊化，“演员与普通人的职业一样，只是做着不同的工作，没有谁比谁高一等，所以大家都是一样的，应该互相尊重。对黄轩和杨采钰来说，重要的是找到角色的生活体验，才能有相同的心理状态，深情抑或悲伤是演不出的，必然是体会了一个人的心理路程后，在拍戏时自然流淌出情感。

　　黄轩最近在家尝试种菜，种了油麦菜、小白菜，还种了一点黄瓜，朝天椒，就是从网上买了些种子和土，开始为小菜园播种，几天后竟然真发芽了。从此每天除了喝茶看书，便是伺候这些蔬菜，简单的生活却饶有兴致。

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　　而杨采钰则在疫情稳定后第一时间进了剧组拍戏，她用平静的语气叙述自己所在的行业刚从惶恐中清醒但依然惊魂未定，现在正积极找回往日的节奏。

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　　两个人，两位演员，一样的平静与勇敢。

　　三度结缘

　　演员黄轩，2017年底开始在银幕和荧屏上热闹起来，他主演的《九州海上牧云记》、《芳华》、《妖猫传》先后面世，获得热评。在大家对“黄轩太热了”充满欣慰与兴奋时，他主演的电视剧《创业时代》又播出了。

　　按照惯例，这是市场已经非常明确地对他发出了信号，通常艺人会抓住机会，满足公众期待地热闹起来。

　　但大家可能是自作多情了。

　　那之后，他却似乎更加静默，除了偶尔在社交媒体上节制地发一两条微博，没再见他频繁接受采访，或是顺应潮流去上综艺节目。直到2019年6月份，他在微博上写了一句，“又一部电影，又一次人生。”大家才知道，静默良久的他刚刚拍完了冯小刚导演的《只有芸知道》。

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　　“怎么能跟同一个演员连着三部戏都在一起合作呢？”继《芳华》和《瞄准》之后，在拍摄电影《只有芸知道》时，黄轩又遇见了杨采钰，两人一见就笑了，“怎么又是你？”他觉得有趣，这缘分也太不可思议了。

　　自《芳华》开始，杨采钰便走入了大众视野，形象好、起点高，是大多数人对她的评价。为此，她不断地努力维系这份“幸运”，这三年来她不断接戏，从不同的角色中磨砺自己。“这三年的经历走过来，我觉得自己会比以前更成熟、更容易沉下心，也会去看一些好的影视作品。之前你只是觉得别人演得好，但是不知道他哪里好，一旦当你去接触了类似角色，你就会知道自己的差距在哪里，既然看到了，就已经迈出解决问题的第一步了。”在她的身上没有一夜成名的浮躁气，相反更多的是自省、自知，对于演员来说，这显得尤为重要。

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　　对黄轩来说，杨采钰是一位好搭档，有了之前的频繁合作，他尤为放松，安安静静地随着角色的感觉去走，“没有任何刻意和过于使劲的地方。”而对于杨采钰而言，一个在片场没有明星架子，踏踏实实拿演员当份工作认真做的合作者，更能让她自在地沟通，“这点上，黄轩和徐帆很像。”

　　而两人与隋东风、罗芸的初识，皆缘于冯小刚的召唤。

　　一天，黄轩在拍摄广告的间隙，冯小刚打来电话：“你有20分钟时间吗？我给你讲一个故事。”

　　故事很简单，漂泊半生的男人隋东风，中年猝失妻子罗芸，随后他决定去替亡妻完成遗愿的动人故事。这个唯美的爱情故事，其实已真实发生了，两个人物的原型正是冯小刚的挚友张述和他的妻子罗洋。

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　　“人也是我认识的，导演讲完当时我眼泪就下来了，身上也起了鸡皮疙瘩。”他认为，演员应该有的情感被这个故事触动到了，“遇到一个角色的当下，那种情感被你链接到了，或是被人物的经历触动到了你的心，就没有什么理由去分析要不要接这个剧本，或是应该如何演。”他记得，听完冯小刚的讲述，当被问及是否有兴趣时，他自然而然地回答，“导演，这个剧本我想演。”

　　杨采钰说起早在拍摄《芳华》时，她就已认识了张述。当时罗洋去世，张述来剧组散心，他们是亲眼见过这个刚失去爱妻的男人的状态的，也知道他和妻子之间那段动人的爱情。第一次看完剧本后，两人都意识到，冯小刚要拍的电影就是要尽量尊重真实：一个男人接受了相濡以沫多年的爱人离世的事实，然后踏上为她实现生前愿望之旅。

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　　爱情里的勇敢者

　　看完剧本后，黄轩和杨采钰曾交流过一个问题，隋东风和罗芸好像一直就几十年如一日地平淡相爱着，没有轰轰烈烈的大事件，完全地互相理解，没有发生过平常恋人式的冲突。他们担心太过平淡的故事可能不好演，“可是，当你真去演时才会发现，真实地身处在角色之中，内心的情绪是非常饱满的，虽然我们都没有用台词直白地讲出来，但自己和对方的情感都藏在心里。”

　　从电影开始筹备直到电影拍完，张述一直都在。通常，中国人出于基因里的内敛，总怕打扰到别人，更担心触碰到别人的伤心事。张述显然是懂这点的，他在对黄轩和杨采钰打开自己与妻子的这段记忆上特别慷慨，“他看过剧本，知道你可能想了解的故事细节和细腻感受，就非常主动讲出来，哪怕说着说着突然泪水就流下来。”

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　　在拍处女作《1980年代的爱情》前，杨采钰不仅通读了原著，而且为了演好20世纪80年代的乡镇供销社营业员，学会了打算盘、踩缝纫机、织毛衣等生活技能。而对于如何揣摩人物复杂的内心活动，杨采钰都做了大量的功课。“心里有内容、有故事的时候，再做一件事情，呈现出来的感觉是不一样的。故事如果有原著的话我都愿意看，因为小说对人物的内心描写会比较细腻一些，环境描写会更让人有画面感，我对这个人物会有一个初步的框架在。”

　　在《只有芸知道》里，除了读剧本，她就是找张述先生聊天，或是在一旁听张述和冯小刚聊天，两人的聊天中常掺杂着回忆，之前发生过怎样的事，罗洋当时的反应是怎样，两人继续琢磨，这样的行为之下，罗洋又是哪种个性的人。

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　　很快，杨采钰也找到了自身与角色的相似性，比如她们都不属于话多的那类人，但都会把所有观察到的细节记在心里。在关键的时刻，她可能会突然站出来，清楚地表达自己的主观立场。她们只是不轻易去表达，但都是有主见的人。

　　在她看来隋东风和罗芸，就像在说一个正居住在异地的老朋友，“这样的爱情浪漫又挺有意思的。”杨采钰偏好英国文学，尤其喜爱简·奥斯汀笔下崇尚自由独立的女性形象，在她看来，爱情的浪漫在于平等尊重，也在漫长的生活中被温柔对待的惊喜，是具有某种仪式感，是倾注了全身心专注的爱。而对于隋东风和罗芸来说，爱情不仅是两人在一起，也是尽管此刻有一人已经不在了，另一方依然觉得对方和自己在一起。

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　　角色魅力同时也潜移默化地影响着她对情感的认知：“我个人觉得这种长久的感情，确实是必须要有两个人的付出和牺牲，才可以得到一个比较好的维持，包括时间上能够比较长久。两人在感情里完全没有矛盾，我觉得这是不可能的。这一定是需要互相地付出，把自己放在别人的角度上去思考，我觉得才是OK的。”

　　电影中有个细节，隋东风带着罗芸骨灰去看鲸鱼。当时黄轩跟张述了解，张述说，自己当时带着妻子骨灰开了几千公里去到那里。到达时，当地人都告诉他，这季节估计是很难等到了，要看运气。但因为是生前未能满足的愿望，他坚持雇了船，待鲸鱼一只又一只，一共三只巨大鲸鱼跃出水面时，那种震撼力让这个中年男人直接泪崩了，赶紧从包里拿出骨灰坛，满脸眼泪对着骨灰说：“你看，都是为你来的，都是为你来的。”

　　他告诉黄轩，自己走之前，把一小罐骨灰放到了海边的一座塔下，因为每年鲸鱼都会从那里游过。

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　　“人家俩人就是这么好。”黄轩觉得，很多人在绝望自己找不到真爱，但有时，是自己不敢去用情，“包括徐帆演的林太在内，这故事里的所有人，在爱情面前都是勇敢者。”他被这种亲密关系中的平等、纯粹感打动，“以前认为爱情就是要有仪式感，要轰轰烈烈，原来也可以这样纯粹地互相陪伴着，简简单单，相濡以沫地生活着。”

　　冯小刚一贯擅长讲故事，也知道故事如何设计能赢取到观众的情绪。而这次电影叙述得平缓，在黄轩看来，是出于导演的善意，他就是想拍一个平平淡淡，但能将人与人之间美好的感情中娓娓道来的故事。“毕竟，现在传播的都是情感中不稳定的因素，但爱人还是需要尊重和珍惜的。”

　　创作者们的共识

　　对黄轩和杨采钰来说，重要的是找到角色的生活体验，才能有相同的心理状态，深情抑或悲伤是演不出的，必然是体会了一个人的心理路程后，在拍戏时自然流淌出情感。因此，在新西兰开机前，黄轩和杨采钰提前了半个月到达。

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　　冯小刚之前在奥克兰吃到一家中餐馆，感觉不错，就跟店老板打了招呼，将他们安排在那里体验。黄轩在后厨跟着厨师学切菜、炒菜，还学着如何有技巧地颠勺。杨采钰则在前面忙活，端盘子，做着一个服务生该做的一切。

　　后来，每天晚上冯小刚过去吃饭，他们就让他点菜，每次都变着花样点，有宫爆鸡丁，有咕肉……黄轩在后厨做完了菜就让杨采钰给端出去。

　　两人每天都像去上班一样，就这样自然而然地逐渐走入当年张述与罗洋的生活中，也体会到两人在海外相依为命生活的感觉。

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　　杨采钰说，因为戏里隋东风要颠勺，黄轩练得辛苦。最让她佩服的是，到了新西兰，定完妆之后，黄轩每天穿的都是角色的衣服。“我就是全身心投入人物的状态，很多戏是在自然流露，没有在饰演谁的感觉。” 这样沉浸投入角色，杨采钰是同感的，之前拍《芳华》时，已让她找对了角色的感觉，林丁丁那种带着焦虑感的人生设计，因此之下的语言习惯和行事方式，她都把握得很到位，甚至一度生活中她的言行也很“林丁丁”。在演罗芸的那段时间，她就自然而然进入一种平静的状态。在角色的切换上，已做到了精准的把握。

　　因为演罗芸，杨采钰在台词上打破了她过往的习惯，“冯导对台词很讲究，以前我的习惯是将台词一句一句说，有标点符号的，有停顿的，读剧本时也是这样，但导演说不要那样，生活里大家说话是不受标点符号的限制，断句也不会那么规规矩矩的，他让我可以按照更口头语式的表达，一两句话联起来讲，更生活化些。”

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　　作为演员，杨采钰有着人人羡慕的起点，接连几部戏的女主角让她在不断的历练中看清自己。她尽量将每一个角色演绎得，能让大家看到自己的不同面，即便是相似的角色，她也能将极微小的个人细节放大，尽可能地表现出来。“塑造角色的这个能力，我觉得是在慢慢地一步一步去培养，去提高。”

　　她喜欢学习、探索，对于未知世界有着迫切渴望。在角色的创作之外，她喜欢从书中汲取灵感，她看的书种类很多，譬如《西方美术史》《中国美术史》以及与艺术相关的书籍，近期她也曾向工作团队推荐了一本书《七堂极简物理课》。

　　“这是一个意大利的科学家写的，非常薄的一本书，基本上是写了几个比较大的、这些年我们现在物理学上的观点，他是从爱因斯坦的广义论和相对论开始聊的。后面包括到空间，到时间，到热度，以及粒子这些，他大概分成了七堂课来讲述。”聊到感兴趣的书籍，虽说隔着电话访问，却能感觉到另一端的她眼里有光，正饶有兴趣地跟你分享着她的获取。

　　她打趣地说自己性子慢，从小还有个小名叫“曼曼”，取自“慢”的谐音，这便是像极了她的人生态度，凡事静下心，戒骄戒躁、三思而后行。

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　　在两位演员的相互评价中，不约而同地谈到了 “尊重”二字。对于角色的尊重，以及周遭人事的尊重。黄轩与杨采钰都不是将自己摆在高位的人，他们皆习惯去聆听、感受，甚至说没有把明星、演员这一职业特殊化，“演员与普通人的职业一样，只是做着不同的工作，没有谁比谁高一等，所以大家都是一样的，应该互相尊重。”杨采钰认真地说道。

　　“平静”是《只有芸知道》剧组那几个月的常态。大家甚至没感觉是拍了一部电影，而是一群人在异乡度过了一小段人生。

　　在出发前，黄轩出于保护状态的考虑，对工作人员说，任何事都不要把他中途叫回去。两三个月的时间，他就一直在剧组，“没有其他工作，也没有任何人来看我。”有时候，剧组住的地方并不是酒店，而是家庭旅馆，脱离了平常演员应该有的生活轨迹，小镇上下午4点后就见不到人了，剧组所有人就回到旅馆，像一家人似的在公用客厅里包饺子，有时喝点酒。冯小刚喜欢晚上剪片子，常叫上他们一起过来看白天拍的东西，此时聊上一聊，有时欢喜有时忧伤，而落泪被打动的往往不止一人。

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　　这种感受多半与电影呈现出的纯粹的平静生活有关，“那种安静就是能让你沉下心来创作。”他把隋东风这样一个中国男人到了中年之后的那种内敛、深沉的感觉演出来了，这与年轻时隋东风跟谁都能自来熟的幽默、阳光状态有着很大区别。

　　《只有芸知道》杀青后，他做的第一件事情就是把自己从工作中抽离，从新西兰飞去澳洲，找了个安静地方待了下来。有几位好友居住于此，有时，友人也会开车带他去更自然的地方去转一转，“纯粹地放松。”这一放松就近乎有9个月的时间。

　　近两年他还参与了藏地扶贫的公益项目以及做自己的“瞬间Momentx”项目，这些跟平常一位明星或是一位演员所呈现的内容几乎是反着来的，尤其是后者，在他看来，“瞬间Momentx”应该也不会成为一种主流的关注，但偶尔看到后台阅读者留下的信息，让他又惊奇地发现，听到他声音的人，看那些文字的人是能因此升起欢喜心的。“我想，我还是一个向往美好东西的人。而无论如何，我都是在做自己。”

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