南方味道濃厚的黑色電影，潮溼又溫熱的場景，讓人很有代入感。

我是南方人，在小城長大。電影裏城中村的場景，邊緣人的生活，就像在記憶裏發生過。他們活在一灘泥水裏，卻不知道如何上岸。

《南方車站的聚會》黑色且迷人，看似生猛卻又帶點浪漫，有很多驚喜的地方。極具個人風格，像是獨特的藝術品，刁亦男導演展現出複雜又多變的邊緣世界，五彩斑斕的黑。

1.

從蛇蠍美人的故事到絕地逃亡的邊緣人聚合，南方車站是白日焰火的升級版。

不同於東北的寒冷乾燥，南方小城給人的感覺是悶熱潮溼。這與滋生犯罪的躁動遙相呼應，連綿不斷的雨水，泥濘不堪的土路，在兇犯逃亡路上，更增添障礙，也奠定了電影的基調：陰沉且兇險。

從寒冷的哈爾濱，來到溼熱的武漢。刁亦男導演熱衷獨立表達，從《白日焰火》開始，尋找商業性和藝術性平衡的方法，於是拍出《南方車站的聚會》這種賀歲檔口碑片。

捨棄了語言的直接表達，所以凸顯的是肢體表演，周澤農的冷峻沉默，劉愛愛垮掉的步態。而且，運用了很多燈光和影子來營造氣氛，記得有個周澤農逃跑的戲，鏡頭裏沒有他奔跑的身影，而是通過一面牆看着他的影子越來越大，也就知道人正在越跑越遠。

有個驚豔的場景，周澤農用透明雨傘直接捅入另一個人的肚子，開傘後，血灑雨傘，又華麗又驚心，雨傘開花的兇殺過程，絕對是視覺的一次嗜血呈現。戛納放映時，昆汀也很喜歡本片。

2.

被剿殺和追捕的命運，如風中危燭。

胡歌將逃犯周澤農兇悍而狡猾的一面發揮到極致。在觀影裏，讓人一度忘了他是胡歌，腦中只關注周澤農的一舉一動與命運走向，跟着他一起進入危險的廝殺場。

他先是靠牆冷眼旁觀，再是拿起一把車鎖頭，掄和打，幾個動作乾淨利落，人物的那種冷峻和狠戾一下子就表現出來了，非常生猛。

本片採用了一部分紀實的手法，而非既定人爲的戲劇化鋪排，讓人物與劇情自主發展。加上忽明忽暗的燈光作用，看不清的表情，與隱藏在暗影之下的臉，更增添了人物命運的神祕感。不得不說，這對角色也有一定的加持作用，而胡歌在這部作品的表現很不錯。

電影源於生活，看似荒謬的偷摩托比賽，其實是真實的社會新聞。在規定的時間內，哪邊偷的車多，哪邊就能拿到管轄權。邊緣人羣的矛盾衝突，一下就被激化。

片中有不少暴力血腥鏡頭，比如摩托車飛頭，運用短且快的剪輯方式，造成極端迫切的心理壓力。印象很深的是，被貓眼兄弟圍堵在小樓裏廝殺搏鬥的時候，淡定兇悍，找準時機致命一擊，像極了老虎狩獵的樣子。

廖凡追蹤嫌疑犯至動物園，潛伏的貓頭鷹眼部特寫，與兇徒的窮兇極惡遙相呼應，也爲接下來的槍戰與血腥做好鋪墊。暗示歹徒被激發獸性的一面，也側面反映了警察工作的危險，這份工作需要的不僅是體能的極限，還有高強度的精神與心理的雙重壓力。

一環扣一環，一個故事套一個故事進行展開，很多碎片化的情節，連成一條既複雜又衝突的主線。但周澤農是複雜的，他在亡命天涯的過程中，還試圖爲給妻兒留下三十萬舉報賞金。一邊逃亡，一邊等待被捕。

3.

衆多混江湖的大漢，竟不如一個陪泳女有勇氣。

面對鉅額懸賞，有人出賣兄弟。江湖上的紛紛擾擾，讓迷局更亂。有人卻不屈服，不是完全失去了人性，她還留有情感和履諾的信義。

桂綸鎂呈現出不一樣的風塵女，無論是抽菸的姿態，與同伴打架時的潑辣，還是問大哥周澤農借個火時的甜潤俏皮，都拿捏的很準確。

幾段似有似無的情感，逃亡路上的短暫溫情，劉愛愛或許短暫的融化過周澤農的心。兩人獨處小船，漂浮在湖中。熱情與慾望，口齒交接，親密接觸，讓逃亡路上的黑變得五彩斑斕。

身如浮萍，除了一次又一次的泥足深陷，再次面對陰暗和複雜的周遭，好像根本無路可逃。但有幾個瞬間周澤農是鬆弛的，是想活下去的，特別是在人的生理慾望得到滿足的時候，臉色的呆滯，是緊繃之後的鬆懈，比如二人在船上的戲，麪館裏他狼吞虎嚥喫完一碗牛肉麪的戲，都讓人感受到片刻溫存。

萬茜的演技也可圈可點，做木工的那場戲，手藝活兒還真像那麼回事兒。這兩個女人與胡歌的感情，讓整部電影的基調更加複雜。

挺喜歡本片。雨夜追逐，看得人喘不過氣來，如同叢林困獸般殊死搏鬥。奇情浪漫，如同深夜的都市夜談。整個電影給人光怪陸離的錯覺，真實與虛假，暴力與美感，光影交錯，但氣質迷人。