清朝歷代古玩瓷器帶你鑑賞

大清康熙年制粉彩瓷器灌。盤龍灌瓷器擺件

明末清初青花漁樵小杯一對中國陶瓷，歷史悠久，品種繁多，它是我國曆代文化的結晶。喜愛古陶瓷藝術品的人不少，但是懂得鑑定的人卻爲數不多。中國曆代名窯精品層出不窮，且在如此漫長的歲月裏，還有很多優秀的仿製品。例如宋代的定、汝，官、哥、均五大名窯，在當時就有其它地方窯仿造，雖有精粗之分，但也能風行於世。至於元、明、清，仿製古瓷之風更是有增無減。可以說千百年來所制仿古瓷器幾乎是到處可見。

明末清初：潮州紫砂朱泥如意壺清代瓷器就是清朝的瓷器。中國勞動人民瓷器燒造水平可謂登峯造極。數千年的經驗，加上景德鎮的天然原料，督陶官的管理，清朝初年的康熙、雍正、乾隆三代，因政治安定，經濟繁榮，皇帝重視，瓷器的成就也非常卓越，皇帝的愛好與提倡，使得清初的瓷器製作技術高超，裝飾精細華美，成就不凡，充分體現了古代勞動人民的卓越才能和和藝術創造力。是悠久的中國陶瓷史上最光耀燦爛的一頁。

清康熙麒麟罐

一件康熙郎紅窯變釉東瓜罐

宣統珊瑚紅釉描金釉囗罐

光緒淺絳彩溫酒瓷

清光緒：原配1對細路粉彩【三多】西瓜罐

清康熙青花描金麒麟鳳凰紋罐，高23，釉面些許劃痕，20000元(仿品)

精品--清康熙喜上眉梢五彩大盤

清雍正.豐潤美釉青花鬥彩五彩四妃十六子案頭畫缸

完整清雍正青花百壽紋大盤

雍正粉彩花卉繪畫碗

清代.“大清雍正年制”款豐潤美釉礬紅夔龍紋文房小罐一對

《清晚大清康熙年制款青花花觚芭蕉葉紋花觚一對》

清晚期粉彩花卉花盆

清晚期花草蝴蝶紋粉彩八棱碗

清代清晚期，三足青花雙龍香爐

清晚期三＊釉五彩＊馬人物蓋瓶

康熙青花人物蓮子罐

雍正五彩花卉開窗繪畫折腰盤

乾隆青花山水味碟

乾隆霽藍釉粥罐

乾隆王南林造加彩紫砂罐

山水人物筆鬥清代乾隆年青花文房用品書房擺件筆筒包老

康熙青花花卉統身繪畫杯

清康熙五彩鳳穿牡丹紋燈籠罐

清晚期仿康熙人物故事紋青花五彩蓮子罐

乾隆霽藍描金山水樓臺繪畫罐

乾隆青花山水樓臺繪畫杯

清晚期青花留＊梅花紋將軍罐一對

晴代清晚期同治粉彩人物茶碗蓋

清中期.珍珠地堆哥釉「四大天王」天球瓶

寶光如玉、畫工精細、清中期嘉道纏枝蓮青花瓷茶葉罐

清中期花卉罐

畫工很細的清中期纏枝蓮罐

明末清初青花人物筆筒

明末清初青花福字款纏枝花罐

清粉彩宣統百蝶罐b

宣統名家丁少山畫粉彩花鳥南瓜罐全品蓋原配

清晚期郎紅釉洗口大賞瓶

清晚期紫金釉青花金魚紋蓋碗一對

康熙精品青花留＊梅花紋粥罐

清·翡翠饕餮紋帶蓋方爐

清乾隆·青花雲龍海水紋扁瓶

清乾隆·仿汝釉魚簍尊

精美花鳥畫圖案花瓶高清素材

青花瓷器圖片清康熙·掐絲琺琅梅花牡丹雙獸耳瓶

清末·翡翠磬形大插牌

清乾隆銅雕尊勝佛母像清代無論在器形或種類方面均顯著增多，並且製作精巧。其中以康熙時期創新之作獨樹一幟。琢器中如琵琶尊、馬蹄尊、象腿尊、鳳尾尊、觀音尊、太白尊、蘋果尊、杏葉尊、棒棰瓶、布布橙、倒載、柳葉以及凸腹花觚等都是前代少有的器形。雍正時期在器形的創作方面也是豐富多彩的，如雙陸尊、三羊尊、虯耳尊、鹿頭尊、絡子尊、牛頭尊、蒜口綬帶如意尊、撇口橄欖瓶、太白壇、菊瓣盤等。尤其是所仿宋代名窯及永、成瓷器不僅胎釉、紋飾維妙維肖，而且在造型上更足以亂真。乾隆時期比較突出的造型有轉頸瓶、轉心瓶、轉帶瓶、花籃、扇子及書式印盒、書式金鐘罩等。這一時期無論創新、仿古都達到了高潮，所仿銅、石、漆、玉、竹、木器以及象生物品均十分相似。到了嘉慶、道光以後，則大多因襲舊制，很少見有創新之作。造型從精美蛻變爲粗笨，已逐漸失去前期的優秀傳統。例如玉壺春瓶的造型在康熙、雍正、乾隆三朝區別並不顯著，以後漸漸變得笨拙，到同治、光緒、宣統時期竟變成短頸豐腹的矮粗形式，造型遠不及以前那樣精美秀麗了。

順治時期，是明末清初政權更迭的過渡時期，瓷器造型也充分體現出這一過渡時期的風貌。順治瓷器在造型方面有些沿襲了明末天啓、崇禎時期瓷器的遺風，但也出現了一些新型品種，如筒花觚、洗口獸耳瓶等。民窯器多造型古樸稚拙，胎體厚重，器足寬厚，多爲砂底。釉質青白，多白中閃青，如鴨蛋殼色。順治民窯器多不署年款，但有的署干支紀年款，故對順治瓷器的鑑別起到了標準器的作用。順治時期民窯瓷器器形有筒瓶、橄欖瓶、蒜頭瓶、洗口獸耳瓶、筒花觚、花觚、觀音尊、將軍罐、蓮子罐、香爐、筒式香爐、筆筒、淨水碗、碗、盤、碟、杯等。筒瓶，也稱爲“象腿瓶”，是明末清初的典型器。口微撇，短頸，溜肩，腹爲長筒形。此器形萬曆時期出現，天啓、崇禎時期也有燒製，順治時期，將筒瓶寓意爲“大清天下一統”，一直沿續到康熙時期，成爲當時最爲流行的器物之一。順治時期的筒瓶，較明末和康熙時期腹部更爲細高。品種有青花、五彩器等。青花多繪花鳥、山石芭蕉和博古圖、人物故事圖案。五彩器則多繪人物紋及花卉紋。橄欖瓶，洗口，細長頸，鼓腹，撇足。胎體厚重。上海博物館藏有一對順治青花雲龍紋橄欖瓶，高54釐米，醬釉口，腹部繪火珠雲龍紋，有“大清順治庚子年”干支紀年款。蒜頭瓶，口爲蒜頭形，長頸，扁圓腹，圈足。多爲青花器，繪麒麟、芭蕉、人物紋等。洗口獸耳瓶，爲佛前供器，造型別致新穎，爲順治時期所特有的器形。口部呈洗狀、長頸，頸上部有對稱雙獸耳，頸下部漸寬，長腹，下腹至足部外撇，沙底。品種有青花和五彩，青花多繪雲龍紋、山水紋等。筒花觚，撇口，器身修長，腰部漸收，平底無釉。口部多施醬釉，多見青花品種，繪麒麟紋、枯樹花鳥紋、山石芭蕉紋及龍紋等，無款器較多，少數署干支款。較大的筒花觚，高大約在50釐米左右。花觚，多爲直筒狀，口與足稍向外撇，腹部稍有外凸，砂底。此器型明崇禎時期出現，是由筒花觚演變而來，到康熙時期，腹部逐漸突起，有的成爲鼓腹狀。青花品種較多，也有少量五彩器。中國國家博物館收藏順治青花花鳥紋觚，高20釐米，口施醬釉，腹部繪青花枯樹花鳥紋和蓮荷花草及芭蕉太陽紋。青花花觚多繪火珠雲龍紋、麒麟、芭蕉、博古圖、雉雞牡丹、人物故事紋等。國家博物館收藏的順治青花牡丹紋花觚，高52.8釐米。撇口，筒式腹，腹部略凸起一週，撇足，平底內凹，無釉露胎。口沿施醬釉，青花紋飾，分三層，上層繪雙犄牡丹、枯樹、枝葉、鳥紋和太陽紋，中層繪洞石，牽牛花卉紋，下層繪下垂蕉葉紋。青花色澤濃重鮮豔。順治青花蕉葉紋觚，腹上下繪蕉葉紋。銘有“順治十三年”款識。造型古樸，是順治青花的典型標準器。將軍罐，多帶寶珠紐蓋，器形高大，高爲40－100cm左右、直口、短頸、鼓腹、腹下漸斂、平沙底。此器形始於明嘉靖時期，到清康熙時期，十分興盛，品種有青花和五彩，多胎體厚重，器形飽滿。蓮子罐，收口，豐肩，鼓腹，平底無釉。傳世品中，多數無蓋，多見青花紋飾，常繪花鳥紋、竹石芭蕉紋和人物故事紋等。香爐，侈口，短頸，鼓腹，高圈足，無釉砂底。口塗醬黃釉。胎體厚重，多見青花器。繪雲龍紋、麒麟紋、人物紋等，用筆粗獷、豪放。順治青花羅漢圖香爐，造型端莊，青花繪羅漢圖，青花色澤豔麗，人物刻畫生動，栩栩如生，旁隸書有“順治丁酉年”款識。盤，口沿微外折、弧壁、平底、圈足。官窯器多爲單色釉瓷，見有黃釉、茄皮紫釉、白釉等品種，有光素器，也有暗刻龍紋爲飾。順治官窯茄皮紫釉刻雲龍紋盤，器內外壁施茄皮紫釉，呈深藍色，器內壁、內底暗繪雲龍紋，盤外壁暗繪雲龍紋，近足處繪蓮瓣紋。外底施白釉，內雙圈青花書“大清順治年制”六字楷書官窯款，是少見的順治官窯器，製作精緻。

清·琺琅彩百花龍紋描金葫蘆瓶清代是中國製瓷史上的集大成時期，其制瓷水平達到了前所未有的高峯。受等級森嚴的封建統治制度和制瓷歷史傳統影響，清代的官窯瓷器和民窯瓷器的款識在題寫上也有一定的慣例，同時又新開創了金彩、墨彩、琺琅彩等題寫工藝，而且各種堂名款、花押款、吉語款也更爲多樣。清代共有帝皇十個，均有帝皇紀年款的瓷器傳世，他們依次是順治、康熙、雍正、乾隆、嘉慶、道光、咸豐、同治、光緒、宣統。順治官窯器以書寫“大清順治年制”兩行六字楷書青花款爲主，也有寫“順治年制”四字款。款字用筆有力、起筆見峯、住筆見頓、劃多下拉、勾捺上剔，但整體佈局不甚規整。民窯款較爲多樣，有篆書堂名款，如“玉堂佳器”、“繼善堂”、“梓桑軒”等，有各式花押款、僞託款。祭器多用干支紀年款。

清乾隆·郎世寧繪琺琅彩八駿圖獅耳尊雍正六年唐英至景德鎮御窯廠督導瓷器生產，取得了很大成績。青釉燒製技術達到歷史上最高水平，仿官、哥、汝、鈞等名窯製品也非常成功。出之於康熙時期的茶葉末、鐵鏽花等鐵結晶釉，在此時達到極盛。稍後，唐英所作的《陶成紀事》中，結了景德鎮御窯廠的主要工藝，列出五十七條之多。許多顏色釉也在這一時期成熟起來，如祭紅、祭藍、粉青等等。

清乾隆·粉紅錦地番蓮碗康熙瓷器品種繁多，千姿百態，造型普遍古拙，胎體比較厚重，同樣大小的器物，要比清朝其它時期的器物要重些。較大型作品採用分段成型整體組合的技法，修胎工藝精細，交接處不留痕跡。康熙五彩的主要顏色有紅、黃、紫、綠、藍、黑等，很少用青花，描繪精緻；另一特徵是在康熙後期的作品中，人物面部只用輪廓勾出而不填彩。模仿前代名瓷也是這一時期的生產特點。如在造型上模仿古代銅器，在風格特點上模仿各大名窯的釉色紋飾等。這種模仿，很大程度上要依賴多種顏色釉的出現，如“臧窯”出產的蛇皮綠、鱔魚黃、吉翠、澆黃等等。康熙四十四年，朗廷極任江西巡撫，兼管窯務，史稱“郎窯”。在其任職期間，大力推動瓷器革新，豇豆紅、郎窯紅、胭脂紅、祭紅、灑藍、瓜皮綠、孔雀藍、豆青、金銀釉等等花色品種紛紛出現，爭奇鬥豔。

清·紅木嵌骨羣仙祝壽插屏嘉慶朝的前階段，基本上仍保留着乾隆朝的遺風，但從整體上說，已遠遜於乾隆盛世了。當時的粉彩和青花器也還有一些精品，特別是珊瑚紅地粉彩、描金器較爲突出。顏色釉中霽紅、霽藍、醬色釉、黃釉、瓜皮綠、豆青、雲霞釉和石綠等都有一定的數量。仿哥、官、鈞窯及茶葉末的品種也在繼續生產。其時，士大夫階層風行鼻菸，瓷制鼻菸壺除粉彩外，青花和白釉摟雕的數量也不少。在圖案上，更盛行名勝山水圖，人物中仕女的形像，較以前更帶有清代的裝飾特徵。道光朝的青花和顏色釉製作，都已趨衰落。粉彩瓷器的數量雖多，但品種、造型亦已大爲減少，產品中以蓮花型的盤、碗爲突出。有少量“慎德堂”款和“囗竹主人”款的粉彩、霽藍描金和抹紅描金器則較爲精緻。此外，有陳國治所制的黃釉仿象牙器，是這一時期的優秀作品。同治、光緒兩朝，整個社會陷於動亂和衰敗。在這段時期，景德鎮制瓷業中，窯雖然沒有停止生產，但所制大多是一些宮廷婚喜、壽慶的應酬、賞賜之品。民窯所產，雖無特殊精緻之作，但數量卻是巨大的。從19世紀末到20世紀初的民窯中，制有一些比較好的仿古瓷，但這並不是當時制瓷業的主流。隨着日本瓷器的競爭和歐洲瓷器的發展，特別是鴉片戰爭以後，中國國內製瓷業漸趨衰落。20世紀上半葉，制瓷業更加衰敗。進入5O年代以後，瓷都景德鎮纔開始甦醒，一些名窯中斷了一段時期後，也獲得了新生。清代瓷器，仍以景德鎮爲中心。在明未連年混戰當中，景德鎮也受到嚴重損壞，窯場凋零，匠人四散。直到清順治十一年才恢復生產，景德鎮復爲御窯廠。這一時期的產品有明顯的過渡時期特徵。胎體比較厚重，製作略顯粗糙，一般底部斜削草率，還粘有砂粒。器物沿口部分施醬黃釉，深淺不一，呈黃褐色，爲順治時期的重要特徵。

清代康熙紅地琺琅彩蓮花紋清朝十大典型器型—《清代十大帝王國寶御瓷》清代陶瓷生產，除以景德鎮的官窯爲中心外，各地民窯都極爲昌盛興隆，並得到很大的成就，尤其西風漸進，陶瓷外銷，西洋原料及技術的傳入，受到外來影響，使陶瓷業更爲豐富而多采多姿，也由於量產及仿製成風，畫院追求工細纖巧，雖有驚人之作，但少創意而流於匠氣。福建省德化白瓷，瑩白而帶透明感，生產佛像相當有名。清朝前期，景德鎮瓷器代表了國內乃至世界制瓷的最高水平。隨着國內外及宮廷對景德鎮瓷器的需求量的激增，使康、雍、乾三代的景德鎮瓷業進入了制瓷歷史高峯。康熙的青花、五彩、三彩、郎窯紅、豇豆紅、琺琅彩等裝飾品種，風格別開生面；雍正的粉彩、鬥彩、青花和高低溫顏色釉等，粉潤柔和，樸素清逸。乾隆的制瓷工藝，精妙絕倫、鬼斧匠工，前無古人。青花玲瓏瓷、象生瓷雕、仿古銅、竹木、漆器等特種工藝瓷，惟妙惟肖，巧奪天工。瓷業興、百業興，乾隆時督陶官唐英《陶冶圖說》：“景德鎮袤延僅十餘里，山環水繞，僻處一隅，以陶來四方商販，民窯二、三百區,工匠人夫不下數十萬，籍此食者甚衆。” 清代中期，外銷陶瓷發展出來的廣彩，豔麗照人。