今日，張藝謀攜鄧超孫儷夫婦現身第55屆臺灣金馬獎入圍酒會。衆所周知，他們三人合作的《影》得到了12項提名，可謂獲獎大熱門。

圖片見水印

不過，跟張藝謀之前的作品一樣，《影》所引發的爭議也不少。比如同一天，《影》就又遭到了一個叫郭松民的專家痛批。

他認爲，《影》是一個完全沒有人民視野和價值觀的作品。

爲什麼說沒有人民視野？因爲全片都在寫權貴和將軍們的爾虞我詐、血腥廝殺。百姓“只是沛國軍隊奇襲鏡州時驚慌閃避的影子”，而“沒有人民視野，價值尺度也就失去了標準”。他認爲，你可以採用人民史觀，也可以“以是否忠於劉漢皇室做爲臧否人物的標準”，但你不能沒有價值觀。

因此，《影》看似在極力表現水墨山水的中國文化意境，“但本質上卻是對中國文化與歷史的極度醜化”，因爲子虞與替身之間沒有信任，也沒有情感。替身的勝利，不是智慧和善良的勝利，而是陰謀與兇殘的勝利，簡直淪落到了《甄嬛傳》的境界。

截圖

不僅他倆，其他所有人，都“沒有一個講道德的人”，也“沒有一個高尚的人”。好容易有對較爲正派的楊倉父子，也雙雙被殺了，而且並非因爲善良被殺，僅因戰敗而已。這就消解了應有的悲劇價值。

相比之下，被張藝謀“致敬”的《影武者》就高明得多：影武者“從賊性未改到被武田家的大義之舉所感動，盡心盡力履行職責，甚至令武田家人及敵人堅信他就是信玄本人，最後他也爲武田家而死”。這種對人性的發掘正是黑澤明電影的魅力所在，而一直在模仿的張藝謀，卻始終未得精髓。

郭松民還認爲，電影中被極度渲染的“傘刀”及戰法並沒有任何歷史依據，因此導致全片只能淪爲獵奇又平庸的東方“奇觀”。這意味着什麼呢？意味着“中國進步了，但張藝謀一點也沒有進步”。

《影武者劇照》

不過儘管如此，郭松民並不感到意外，因爲他認爲，沒有人民視野一向是張藝謀電影的傳統。好比充斥其中的僞民俗、僞歷史，也一直是張藝謀電影的惡習一樣。

郭松民認爲《影》還延續了張藝謀的另一個傳統，“密室當中囚禁着慾望無法滿足的女人，通姦與偷窺，等等。鞏俐年齡已經太大，不適合再扮演這樣的角色，所以換上了孫儷，但還是《大紅燈籠高高掛》、還是《菊豆》”。

郭松民

總之，他認爲《影》除了玩視覺上的東西，毫無內涵可言。

郭松民，央視特約評論員、社科院新媒體研究院特約研究員，早年曾因痛斥汶川大地震中的“範跑跑”而成名，近年還參加過《奇葩大會》，與馬薇薇等人正面激烈交鋒。