曾经热播的古装剧，“大女主”有很多，让人印象深刻的也很多。

《后宫·甄嬛传》的甄嬛、《汉宫·美人心计》的窦漪房、《武媚娘传奇》的武则天、《芈月传》的芈月、《楚乔传》的楚乔、《锦绣未央》的李未央、《那年花开月正圆》的周莹，还有《独步天下》的叶赫那拉·东哥，等等，每一位”大女主“都不简单，浑身上下都散发着独有的魅力。

同类题材的古装剧《延禧攻略》《如懿传》也赢得了很好的口碑，《知否知否应是绿肥红瘦》的盛明兰也被女性朋友追捧。

这三部古装剧，同样塑造了让人印象深刻的“大女主”。

根据艺恩数据的用户画像分析，“大女主”类型剧的主要观众大都是女性观众，集中在20-49岁之间，其中30-39岁所占比例更高。

由此也可以看出，随着女性群体收入和地位的快速提高，“她经济”也开始兴起，强调女性独立意识成长的“大女主”电视剧赢得喜欢，并非是偶然现象。可以这么说吧，“大女主”电视剧塑造的平凡女性形象，尤其是她们独立成长的故事契合了当代女性的心理需求，而整个社会环境对“大女主”剧的容纳程度随之增高。

“大女主”剧的火热，一向以嗅觉灵敏著称的资本市场嗅到了商机，大量的“大女主”剧在最近5年出现，但不可否认的是这样的局面：在大量的“大女主”剧冲击下，观众和网友有了审美疲劳。

同时，部分电视剧的粗制滥造，本应该是市场看好的“大女主”电视剧就在这几年也遇到了一些问题。

那么，这些“大女主”到底有何魅力？如今的“大女主”电视剧是否有好的市场前景呢？

与其说“大女主”电视剧是一种剧集类型，不如说是现在盛行的一种思维，这与众多高收入高学历的都市女性紧密相连。只要性别不平等和差异化还存在，随着女性地位的不断提升，迎合女性心理、呼唤独立与平权的“大女主”类型文化产品的生命周期就不会走完。

所以说，上文提到的“大女主”，她们的魅力就在于：在男人堆里打滚照样能够脱颖而出；遇到天大的困难，她们也能够通过自己的努力奋斗渡过难关；爱情虽然不尽人意，她们最终还是找到了自己的归宿。

但是，前几年，“大女主”剧《如懿传》延期播出，而《赢天下》（更名为《巴清传》）本来也是“大女主”电视剧，后来做了很多更改，该剧至今存在争议。这样的两部剧为该类型剧敲响警钟，实际是其已经脱离现实过分戏剧化的结果，如何从“天下争霸”的局限思维回归现实，唤起当代观众共鸣，是扩大其社会影响力的重要方式。

同时，如今针对架空题材不断收紧的政策也表明，追赶一时的市场热度可能会博得巨额收益，但是随之而来的也是巨大的风险。如何进行谨慎的风险分析，把注意力扎根于影视剧本身的社会价值与历史文化贡献，寻求强有力的合作伙伴分担风险，补足自身短处，会成为规避风险的有效选择。

在冷丝看来，无论世事如何变幻，女性作为电视剧市场的主力军，“大女主”题材的电视剧应当贴近女性的喜好，必定会有很好的前景。当然，电视剧制作方也应该回归人物本身，围绕“大女主”的成长历程精心刻画，切不可为了短期的利益耗损观众的好感度，最终只会耗损“大女主”剧自身的生命力。

近几年，随着IP改编电视剧的不断制作和热播，尤其是那些由IP改编的“大女主”电视剧备受人们的青睐，据相关资料的统计显示，一半以上的IP作品受到了受众的一致好评。其中女性网站占据了网络文化很大一部分。比如红袖添香、潇湘书院等女性网站备受女性的关注，其中的小说下载量和阅读量位居网络小说网站的前茅。

不难看出，女性题材的小说在市场上占有重要的组成部分。

需要指出的是，当前热播的电视剧，留给人们更多的印象是“大女主”经历了人生的低谷，并没有放弃自我，而是叙述她们的努力后，迎来了人生和事业上的巅峰，并为当时的人们做出了巨大的贡献。

然而，让人感觉遗憾的是，“大女主”的成功总是离不开背后男主和男配的大力支持，这样的情节与现实有一定的差距。

因此，针对这样的问题，需要适当增加“大女主”电视剧中有关女主的叙事性故事，可以适当地将男主男配对女主的支持力度缩减，或者是增加一些男主男配反面性的题材，由此将剧中女性的叙事性故事得以丰富。

“大女主”IP剧是市场及资本驱动下的产物，具有很强的商业属性。在开发“大女主”IP剧的过程中，还是那句老话——不能忘记社会效益，“始终关乎当今时代的现实问题和人民的审美诉求”，创新“大女主”IP剧的内容和形式，生产出立足大众生活、具有扎实的精神内涵、能够历经时间沉淀、给观众留下深刻印象的高质量高口碑作品。

冷丝始终相信，“大女主“古装剧依旧有很好的市场，发展前景看好。

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