曾經熱播的古裝劇，“大女主”有很多，讓人印象深刻的也很多。

《後宮·甄嬛傳》的甄嬛、《漢宮·美人心計》的竇漪房、《武媚娘傳奇》的武則天、《羋月傳》的羋月、《楚喬傳》的楚喬、《錦繡未央》的李未央、《那年花開月正圓》的周瑩，還有《獨步天下》的葉赫那拉·東哥，等等，每一位”大女主“都不簡單，渾身上下都散發着獨有的魅力。

同類題材的古裝劇《延禧攻略》《如懿傳》也贏得了很好的口碑，《知否知否應是綠肥紅瘦》的盛明蘭也被女性朋友追捧。

這三部古裝劇，同樣塑造了讓人印象深刻的“大女主”。

根據藝恩數據的用戶畫像分析，“大女主”類型劇的主要觀衆大都是女性觀衆，集中在20-49歲之間，其中30-39歲所佔比例更高。

由此也可以看出，隨着女性羣體收入和地位的快速提高，“她經濟”也開始興起，強調女性獨立意識成長的“大女主”電視劇贏得喜歡，並非是偶然現象。可以這麼說吧，“大女主”電視劇塑造的平凡女性形象，尤其是她們獨立成長的故事契合了當代女性的心理需求，而整個社會環境對“大女主”劇的容納程度隨之增高。

“大女主”劇的火熱，一向以嗅覺靈敏著稱的資本市場嗅到了商機，大量的“大女主”劇在最近5年出現，但不可否認的是這樣的局面：在大量的“大女主”劇衝擊下，觀衆和網友有了審美疲勞。

同時，部分電視劇的粗製濫造，本應該是市場看好的“大女主”電視劇就在這幾年也遇到了一些問題。

那麼，這些“大女主”到底有何魅力？如今的“大女主”電視劇是否有好的市場前景呢？

與其說“大女主”電視劇是一種劇集類型，不如說是現在盛行的一種思維，這與衆多高收入高學歷的都市女性緊密相連。只要性別不平等和差異化還存在，隨着女性地位的不斷提升，迎合女性心理、呼喚獨立與平權的“大女主”類型文化產品的生命週期就不會走完。

所以說，上文提到的“大女主”，她們的魅力就在於：在男人堆裏打滾照樣能夠脫穎而出；遇到天大的困難，她們也能夠通過自己的努力奮鬥渡過難關；愛情雖然不盡人意，她們最終還是找到了自己的歸宿。

但是，前幾年，“大女主”劇《如懿傳》延期播出，而《贏天下》（更名爲《巴清傳》）本來也是“大女主”電視劇，後來做了很多更改，該劇至今存在爭議。這樣的兩部劇爲該類型劇敲響警鐘，實際是其已經脫離現實過分戲劇化的結果，如何從“天下爭霸”的侷限思維迴歸現實，喚起當代觀衆共鳴，是擴大其社會影響力的重要方式。

同時，如今針對架空題材不斷收緊的政策也表明，追趕一時的市場熱度可能會博得鉅額收益，但是隨之而來的也是巨大的風險。如何進行謹慎的風險分析，把注意力紮根於影視劇本身的社會價值與歷史文化貢獻，尋求強有力的合作伙伴分擔風險，補足自身短處，會成爲規避風險的有效選擇。

在冷絲看來，無論世事如何變幻，女性作爲電視劇市場的主力軍，“大女主”題材的電視劇應當貼近女性的喜好，必定會有很好的前景。當然，電視劇製作方也應該回歸人物本身，圍繞“大女主”的成長曆程精心刻畫，切不可爲了短期的利益耗損觀衆的好感度，最終只會耗損“大女主”劇自身的生命力。

近幾年，隨着IP改編電視劇的不斷製作和熱播，尤其是那些由IP改編的“大女主”電視劇備受人們的青睞，據相關資料的統計顯示，一半以上的IP作品受到了受衆的一致好評。其中女性網站佔據了網絡文化很大一部分。比如紅袖添香、瀟湘書院等女性網站備受女性的關注，其中的小說下載量和閱讀量位居網絡小說網站的前茅。

不難看出，女性題材的小說在市場上佔有重要的組成部分。

需要指出的是，當前熱播的電視劇，留給人們更多的印象是“大女主”經歷了人生的低谷，並沒有放棄自我，而是敘述她們的努力後，迎來了人生和事業上的巔峯，併爲當時的人們做出了巨大的貢獻。

然而，讓人感覺遺憾的是，“大女主”的成功總是離不開背後男主和男配的大力支持，這樣的情節與現實有一定的差距。

因此，針對這樣的問題，需要適當增加“大女主”電視劇中有關女主的敘事性故事，可以適當地將男主男配對女主的支持力度縮減，或者是增加一些男主男配反面性的題材，由此將劇中女性的敘事性故事得以豐富。

“大女主”IP劇是市場及資本驅動下的產物，具有很強的商業屬性。在開發“大女主”IP劇的過程中，還是那句老話——不能忘記社會效益，“始終關乎當今時代的現實問題和人民的審美訴求”，創新“大女主”IP劇的內容和形式，生產出立足大衆生活、具有紮實的精神內涵、能夠歷經時間沉澱、給觀衆留下深刻印象的高質量高口碑作品。

冷絲始終相信，“大女主“古裝劇依舊有很好的市場，發展前景看好。

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