近幾年來，古裝劇懸疑劇起起落落，愛情劇主流從霸總到甜寵換了又換，唯有現實主義題材因其貼近生活，反應社會現實而倍受觀衆追捧，經久不衰。2020年開年以來，疫情肆虐，年輕人宅在家中與父母朝夕相處，“與父母相處的方式”“原生家庭煩惱”“對父母沒有耐心”等話題相繼被頂上熱搜，一些反應親子關係、親情現狀的現實題材劇更是引起觀衆的強烈共鳴。

於4月27日起在CCTV-8黃金強檔開播，芒果TV獨播，任程偉、練練主演的親情題材劇《有你纔有家》，正是憑藉着其獨特的親情視角和親子話題幾度引發網友熱議，不少網友看後更表示“每天都陪着家人一起看”“爸媽看得可樂呵了”“感受到濃濃的親情味”。

劇情有巧思 “特殊”家庭裏的“普通”關係

《有你纔有家》能夠貢獻大量親子話題，在於它故事中特殊的家庭環境。

70、80年代，改革開放剛剛起步的年代，父母和孩子的思維方式屬於“新老更替”，很多爭吵都來源於此。比如木匠出身的江萬祥想要他兩個兒子繼承手藝，但兒子們一個想畫畫，一個想學曲藝。父親覺得藝術工作不能當飯喫，兒子們又希望父親支持自己的選擇，雙方你來我往，各不相讓。

其次，江萬祥的倔驢脾氣與“棍棒式教育”治的孩子們叫苦不迭，好在妻子蘭花溫柔體貼，倆人一個唱白臉一個唱紅臉，日子過得還算平順。只可惜一場意外讓蘭花早早撒手人寰，江萬祥的脾氣沒人牽制，孩子們的苦水無人訴說，單親家庭親情缺失的種種，在江家都能夠有所體現。

另一個“特殊”原因，就在這五個子女身上。江萬祥生孩子的時候沒遇上計劃生育，膝前環繞着三個女兒和兩個兒子，恰好這五個孩子性格又各不相同：大女兒英華隨了父親，倔得像頭牛；大兒子家寶少言寡語，悶頭幹事；二兒子家福調皮貪玩，嘴皮子功夫最爲了得；二女兒玉華天生懦弱，說話都不敢大聲；小女兒美華則是“媽媽用命換來的”，深受家人寵愛。五個孩子五種性格，與父親的矛盾，與手足們的相處方式都各不相同，每一個都能單獨拿出來當主角，講一篇完整的故事。

在這樣特殊的家庭設定下，《有你纔有家》巧妙地融入單親家庭、子女教育、理想教育、父子/父女關係、姐弟/兄妹關係、中年喪偶、幼年喪母、家庭成員地位等無數映射現實的，普通到每個家庭都會遇到的親情話題，能夠讓網友從中找到家人的影子，產生共鳴。故事有溫度 大城小院裏的普通老百姓們

在人物塑造上，《有你纔有家》可謂包羅萬象。江萬祥與兒女們各有性格，情感刻畫細膩，小院生活已是非常精彩。此外，衚衕鄰居、木器廠員工，甚至是大女兒英華的閨蜜、舞廳老闆等，也都有細緻入微的描繪，爲觀衆展開一副真摯的人物羣像畫。

情感飽滿有層次，是江家人幾位家庭成員的共同特點。最突出的當屬江萬祥，這位動不動吹鬍子瞪眼，扇英華耳光，打家福屁股的嚴厲父親，背後藏着的是對孩子深深的期許。他對大女兒嚴厲，想告訴她女孩子要守住自己的底線；對大兒子嚴格，想讓他成爲像自己一樣嚴於律己的手藝人；對小兒子嚴肅，則是希望他不要整日嘻嘻哈哈，而是有一身能夠養活自己的好本事，不至於以後受凍捱餓。但畢竟“打在兒身，痛在爹心”，嚴格管教之後，江萬祥也開始有了新的轉變。在故事前半段，孩子們不堪父親打罵，有的離家出走，有的成了上門女婿，江萬祥獨自守着冷冷清清的院子，內心也發生了變化。於是到故事後半段，觀衆已很難看到江萬祥發脾氣：二女兒玉華執意要與“渣男”結婚，江萬祥百般勸阻不得，心一軟答應了下來。二兒子家福要和女朋友結婚，江萬祥笑着不答應，只想多爭取一些兒子的關懷。哪怕是兒女們瞞着自己，在外面買了套房子偷偷聚會，江萬祥發現後也沒有說一個不字，只是默默離開。有觀衆說江萬祥的改變是愛的妥協，還有不少人對江萬祥的舉動感觸頗深，甚至看到了自己父親的影子。

人物的層次感、成長是一方面，創作者對於角色的生活化描繪也是賦予其活力，帶給故事溫度的重要原因。江萬祥與馮立本是師兄弟關係，二人結爲親家後關係升級，製造了不少笑料。二人還與怕老婆的電工“大老李”組成了“木器廠鐵三角”組合，成爲了本劇的又一大看點；英華的兒子小剛，與江家小女兒美華年齡相仿，但小姨與侄子的身份差距讓美華在小剛面前總擺出一副長輩的姿態，逗得觀衆合不攏嘴；諸如此類的看點在《有你纔有家》中還有很多。除了江家人的親情百態，衚衕裏的人情冷暖也成了該劇吸粉無數的重要原因。

追劇有啓發 好題材需要用心照亮

現實主義題材、年代戲、親情關鍵詞，囊括這三點的電視劇有不少，更有經典如《父母愛情》等已深入人心。但選好了題材不代表就能拍出好劇，對此導演任程偉就曾表示，電視劇所展現的內容不能流於表面，《有你纔有家》不僅希望講述的故事能被人接受，更期待觀衆能從中有所啓發。

從故事來看，《有你纔有家》想表達的第一層含義，是希望觀衆從江家的酸甜苦辣中，感受到親情與家的美好。希望父母要多站在孩子角度思考，而孩子也要多給與父母一些關懷，有“你”纔有家。故事想表達的第二層含義，則是夢想、奮鬥。江萬祥不忘初心，匠心造物；英華生活受挫後重整姿態，昂揚向前，活出了自己的一片天地；家寶在父親的基礎上開拓創新，融入自己的設計理念；家福一心向往曲藝工作，堅持不懈終能圓夢。有不少觀衆在追劇過程中，不僅被江家人的暖心親情所打動，更被劇中主人公們矢志前行的堅韌精神所激勵。不僅有催人淚下的親情苦樂，更賦予了故事昂揚向上的正能量，這也是《有你纔有家》獲贊無數的重要原因。

當然，一部優秀的作品除了選對題材與表達方向外，還需要創作者的用心投入，在這點上，該劇導演任程偉與創作團隊功不可沒。除了融入自己幾十年的角色演繹經驗，和對親情題材的獨到理解外，任程偉還特別強調要“尊重生活邏輯”。特別是在年代劇拍攝中，除了要傳達時代精神，唱響時代旋律外，還要有符合年代特徵的情感表達以及服化道細節，讓生活的真實與質感回到現實題材的藝術敘事之中。團隊有實力 海潤影視深耕現實題材造精品

近年來，影視人對現實主義的追求過於熱情，不少缺乏該題材創作經驗的團隊，也打着“現實”的旗號入局，結果拍出來的作品要麼脫離現實，要麼浮於表面，最終被觀衆和市場淘汰。身處於現實主義題材扎堆的大環境下，如何在保證劇情品質的前提下找到新的內容突破口，成爲了衆多片方的痛點。

作爲《有你纔有家》出品方的海潤影視，曾在2018年爲觀衆貢獻了一部別具意義的現實主義題材劇——《陪讀媽媽》。這部劇拋棄了以往親子教育題材的內容桎梏，首次以海外陪讀爲故事背景，通過四組不同的陪讀家庭，生動詮釋了陪讀與“被陪讀”人羣一路走來的甜蜜與辛酸，也打開了題材創作的新方向。繼《陪讀媽媽》之後，海潤影視通過《有你纔有家》繼續在現實題材上發力，通過“特殊家庭”看盡親情百味，將原生家庭的親情問題一一展現給觀衆，引起了不同年齡段人羣的強烈共鳴。

之所以能夠接連在現實主義市場上取得好成績，其背後正是海潤影視對市場發展的準確判斷，和其堅持創新，拒絕跟風的初衷。此外，海潤影視還有更多驚喜劇目藏於幕後。僅現實題材方面，就有全景展現改革開放四十年百姓生活變化的《新一年又一年》，與多角度真實還原海外留學生活的《藤科動物也兇猛》，既有對時代奔騰的熱血謳歌，又有對青春生活的美好記錄。不止於此，未來海潤影視還將繼續從百姓生活出發，創作出更多貼近現實，照耀人心的好劇。

中國電視劇能否繼續高質量發展，就在於是否緊貼時代脈搏、感應時代要求、能否真切地反映人民心聲。放眼當下，現實題材劇的“僞現實”和“懸浮劇”現象尚未根本扭轉，《有你纔有家》基於現實生活創作，從小家大愛出發，解讀中國家庭的親情冷暖，傳遞大國工匠精神與昂揚向上的正能量，爲現實主義題材市場樹立了正確榜樣。

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