近两年，不论是《脱口秀大会》《欢乐喜剧人》等喜剧综艺模式，还是相声和脱口秀等线下专场演出，都强化了观众对喜剧的认知和了解。观众的接梗能力越来越强，台上的喜剧人们常常苦恼于被打断表演。

喜剧仿佛已经成为观众参与感极强的表演形态，更加考验台上演员的即兴表演能力。而近期湖南卫视推出的这档大型喜剧创演艺能秀《笑起来真好看》，竟然把这种“打断式”发挥到极致，独创了前所未有的即兴表演。

节目邀请沈腾、李诞和谢娜组成导师团，每期共有4位跨界演员，两两组队进行竞演。通过参演嘉宾在即兴表演和轻喜剧两大环节的表现，由每位导师选出心仪队员。首期节目播完，相信大家都知道《笑起来真好看》真的有些尴尬。

考察即兴反应能力就一定要打断吗

节目的主要赛制就是两次竞演，分别是即兴表演和轻喜剧。即兴表演主要规则是为参演嘉宾提供“莫名其妙的剧本”，演员可以在无台词的地方拍手暂停，三位MC随机在弹幕库抽取一句台词。要求演员在不破坏原有剧情的前提下合理化台词，并继续完成表演。轻喜剧就是一种迷你小品，剧情设置更加简单直接。

节目提供的两个表演剧本，总体来看就像是网络流行语的大杂烩，甚至无法称之为完整的剧本。即兴片段部分只是仅仅交代了人物、情境和简要故事纲要。轻喜剧的剧本是借鉴了抖音短视频的网络段子合辑。

在即兴表演环节，节目用规则化被动打断为主动打断，演员主动停下来求台词。而未知的台词库大部分都是网络流行语，有的甚至只是一句歌词。台词库与表演剧本间没有丝毫的逻辑联系。可见即兴表演完全不需要排练和编剧指导，现场念一念词就能轻易完成。

所以这场即兴表演的演出绝不是在发掘演员即兴反应和表演的能力，而是考验演员们如何能够化解台词和剧本尴尬的能力。难道考察演员的即兴反应，就一定非要打断吗？

2015年的一档央视节目《谢天谢地你来啦》就是主打“未知的即兴表演”。参演嘉宾对需要表演的情境和角色一无所知，自推开舞台门的一刻起，就立即进入到不同主题的场景考验中去。

虽然没有为参赛选手设计剧本，但这档节目却有明确的表演规则。比如每位选手上场前会获得一个道具，能对表演情境进行简单想象。在打开舞台序幕进入空间后，配合情境中的搭档完成表演，面对演出中搭档演员提出的问题只能回答是。

节目提供的是一个可沉浸的场域，而非需要随时打断求助台词的场景。同样也是即兴出演，但这种模式将演员自创台词完成表演为考验，在一定程度上能测试出选手的反应力和喜剧表演素质。不仅要保证剧目自然地表演下去，还需要制造出笑点。

虽然这档节目模式老旧，但是在即兴表演的类别下，确保了相对完整的表演，且规则的设计也有其一定的功能和目的。

喜剧节目不能只靠主持团

看完首期《笑起来真好看》之后。观众可能并未对即兴喜剧有实际感知，更不明白节目的核心表达和实际的叙事动力是什么。但如节目简介所说，这档艺能秀节目是希望能够发掘出拥有喜剧天赋的演员，为喜剧破圈。

实际上，规则和赛制设计都并未看出这样的目的。整季节目的大规则是三位MC可以在整季节目中任选7人加入自己的队伍，即“加群”，至于加群之后再如何比拼，或者组织什么样的竞演，节目并未在首期告知观众。

而从单期考核来看，两大环节表演结束，三位MC都可以选人加入自己的队伍。但是选人标准十分模糊，没有交代理由，也没有交代入群的条件。仿佛只要前来参赛，都有入群的资格。观众也无法明确这档节目要选择怎样的喜剧人或者有潜力成为喜剧人的演员。

在考核标准不明的情况下，节目将最大的真人秀看点放在了导师抢人环节。每位MC选择不限数量的演员加入自己的群，三人之间进行一轮争抢。节目极力放大沈腾、李诞两人的造梗能力。虽然二人十分努力，但在简单的、笑点稀少的喜剧表演之下，尴尬简直可以想象。

意外的是，节目本身也能意识到自己的尴尬，并切切实实将尴尬的部分展现了出来。比如在解决三人参加节目动因的过程中，后期就设计了一个“尬聊群”。在真正表演开始前，三人从线上到线下足足尬聊了二十分钟。

虽然喜剧的哲学很难通过一档综艺讲的明白，但是想让节目好看除了理顺节目逻辑之外，真的只有两条路可走。一是创作扎实的剧本，二是选择合适的演员。也就是表演什么和谁来表演。这是所有喜剧类节目统一遇到的难题。

单看剧本方面，《脱口秀大会》和《吐槽大会》的剧本创作相对来说已经非常扎实，每期会有专门的编剧协助完成。《笑傲江湖》《跨界喜剧王》和《欢乐喜剧人》这样的竞技选秀类节目也有相对成熟的选手在高压之下创作出剧本。

除了国内的节目外，韩国也曾制作过几档选拔喜剧人的节目。其中《寻笑人》是韩国2008年制作的一档舞台话剧式的喜剧表演秀。

这档节目将每期表演分为很多单元，每个单元可能会有固定演员、桥段甚至台词。每期的固定单元会保持形式不变，具体表演重新创作。这种单元剧的形式方便形成剧目IP，也能方便内容的延续。

但由于《寻笑人》播出时间较长，后续也逐渐暴露出单元剧的缺点。在固定的形式中演出容易将创意消耗殆尽直到最终枯竭。但是这种形式对于10到12期的季播综艺来说，可能会是一种可参考的模式和方法。

虽然在如今的市场中，发掘有潜力的喜剧人这个动因无可厚非，但是剧本才是喜剧表演的根基。对剧本的重视就是对喜剧最大的尊重，节目也才能赢得观众的尊重。

文/硝盐

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