中國已進入老齡化社會，老年人占人口的比重越來越大，但圍繞老年人展開的影視劇不多。最近開播的《老閨蜜》填補了這個空白——它有一個不錯的故事立意：當一個人老了，TA該如何面對接下來可能孤獨無助的日子？但是，這個聽起來就很有看頭的題材卻沒能在年輕人裏引發過多討論、沒有“出圈”，最關鍵的原因可能是製作者把一部關於老年人的影視劇，拍成了專供老年人的劇。

　　《老閨蜜》劇照。

　　先看看演員陣容：王馥荔（1949）、潘虹（1954）、宋曉英（1954）、許娣（1958）、吳冕（1959）……這羣資深前輩，如今在各種劇裏經常是婆婆媽媽的大熟臉。演技沒的說，如果一改往日的人設，倒是讓人非常期待。幾個老閨蜜的相親相愛、互幫互助，也許能爲年輕觀衆提供一種未來想象。

　　《老閨蜜》給幾個人的設定是，王馥荔飾演失獨母親梅姨；潘虹飾演身患病痛但訥於表達給兒女的艾琳；宋曉英飾演一位退休教師，人設是活潑少女；許娣飾演退休醫生劉大夫，女強人設定讓她干涉兒子生活；吳冕飾演典型的付出型中國媽媽……機緣巧合讓她們成爲“老閨蜜”，共同解決問題，面對生老病死。

　　失意的、外冷內熱的、少女心的、女強人的、一味付出的，看起來人設豐富，但幾集下來發現內裏仍舊是以往八點檔最常出現的“大媽劇”或“婆婆媽媽劇”。老年人都是“中國式父母”，他們永遠在操心子女的工作、婚姻、生兒育女，他們“父母”“公婆”的身份永遠優先於他們作爲獨立個體的身份，因此劇集的衝突永遠是在催婚、催生、買房、財產分配等問題上兜圈子。

　　不是說這些問題沒有價值，而是如果影視劇的老年人永遠是一個模樣，一個家庭內部始終是相似的矛盾，沒有多元的故事講述角度，那麼它很難更進一步。

　　《老閨蜜》中有一句臺詞揭示瞭解決問題的答案。潘虹飾演的艾琳是一個有“霸道總裁”氣質的知識女性，一生愛美不服老。她去服裝店挑衣服，看上一件酒紅色禮服，被年輕的店員揶揄，不適合她這個年齡段。兩人起了小爭執，艾琳不客氣地說，“我年輕過，你老過嗎？”

　　潘虹飾演的艾琳是一個有“霸道總裁”氣質的知識女性。

　　這個“老”，意味着他們走過更多的路，看過更多的風景，也體驗過人生更多的高高低低。這個“老”背後，是經驗、是閱歷、是更深的人生領悟，就像是年歲悠久的老酒，越老越有味兒。

　　老年人爲主角的影視劇要吸引觀衆，就得在“老過”上面下工夫，讓老人成爲年輕人的鏡鑑，讓年輕人從老人身上可以看到一些別的什麼。

　　比如韓劇《我親愛的朋友們》，本質上是拍給年輕人看的老年人劇，在溫暖細碎的節奏裏，把每一個老年人拍得閃閃發光，她們在“黃昏的青春”裏，和年輕人們擦出各種火花。

　　《我親愛的朋友們》劇照。

　　比如美劇《柯明斯基理論》，讓我們看到老了也可以如此有魅力，老了依舊可以保持一顆少年心，幽默、機敏又灑脫，和最佳損友毒舌扯談，把剩下的人生活得活色生香。

　　老人也有可能是“壞人變老了”。奧斯卡影后弗蘭西斯·麥克多蒙德主演的《奧麗芙·基特里奇》，則讓我們看到一個刻薄又古怪的女性是如何慢慢老去的，她是如何一點點地折磨身邊人最終也讓自己“一無所有”的。人性的陰影可能蔓延一生，籠罩自己也籠罩着他人。這樣的劇集令人警醒。

　　《柯明斯基理論》海報。

　　以老年人爲劇集的主角，唯有通過老年人的豐富閱歷和體驗，爲其他觀衆提供更廣闊的人生視野和不一樣的生命體悟，拓寬觀衆理解生活的維度，才能贏得更多觀衆的心。

　　□李愚（劇評人）

　　新京報編輯 吳龍珍 校對 盧茜

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