赵子昂王为元代书法大家，他的楷书被尊为『赵楷』，中国书法上自他以后再也没有人能将楷书写出一个新境界，获得广大范围的长久认可。

赵子昂的行书也独领风骚，一直被称颂至今。赵子昂的书法华丽而不乏骨力，流美而不甜腻，潇洒中见高雅，秀逸中见清气。

后人评价赵子昂的书法『上下五百年，纵横一万里，举无此书。』

然而，就是这样一个书法大家，却对另外一个同样生于元朝初年的书法家敬佩不已，并自叹不如。

鲜于枢 透光古镜歌 局部

他就是鲜于枢。

鲜于枢，字伯机，生于1246年，卒于1302年，终年57岁。祖籍金代德兴府，今天的张家口涿鹿县，出生在汴梁，元代著名书法家。

鲜于枢的人生经历极为坎坷，小时候因为战乱随着长辈四处奔波，及至年长，又因为父亲从事的是办理粮运的差事，需要四处奔走，所以鲜于枢也跟随父亲不断迁居，中都，大都，汴梁，扬州，杭州等地都是他们居住过的地方。

再至成年后，他自己的为官之路也不顺利，37岁之前曾经三次去官或者遭到贬谪。37岁之后定居杭州，在西湖虎林筑斋，名为『困学斋』，虽然1302年被朝廷授予太常寺典簿一职，然而，未及到任就离世了。

鲜于枢 草书 韩愈进学草书卷 局部

鲜于枢的书法初学金人张天锡，然后归入晋唐行楷，小楷则师法钟繇。学书经历跟赵子昂有些近似，但是，鲜于枢在草书方面的学养和成就有别于赵子昂，他不止出入于怀素之门，再加上能够集诸家之长而化入自己的笔端，所以，他的草书淋漓酣畅，气势恢宏，这也是赵子昂最敬佩的地方。

鲜于枢不止书法造诣极高，他在诗词，作曲，古琴等方面都很擅长，而且还精通文物鉴定。也许正缘于多方面的才情，还有他特有的北方人性格特征，他的书法，尤其是行草书，那些近似手掌大小的字体，已经可以看到后来明人大幅作品的端倪，所以，鲜于枢的书法地位值得重视。

鲜于枢书法 来自网络

元代书法因为种种原因，倡导复古，回归传统的古典主义，而鲜于枢正身体力行地践行这一思想，他抛开两宋和金辽的书风，直追晋唐古人，从这个层面上来说，鲜于枢可以称得上是与赵子昂一起开启回归传统书法潮流的先导者。

鲜于枢与小他9岁的赵子昂来往密切，并且多有艺术切磋。在大德初年到至大初年的十多年里，鲜于枢，赵子昂，邓文原三人同在杭州任职，他们有相同的兴趣爱好，来往很多。

长达24年的友谊，使得赵子昂和鲜于枢成为了惺惺相惜的艺术知己，赵子昂曾说『契合无间言，一见同宿昔』。

鲜于枢书法 来自网络

他们相互欣赏和敬重对方，赵子昂未到京师任职之前，早已熟悉他的鲜于枢就跟朋友宣扬说他是『神情简远，若神仙中人。』

而赵子昂早年对宋高宗赵构的书法推崇有加，鲜于枢却提醒他应该从『右军入手』。

这是鲜于枢对赵子昂的帮助，赵子昂也从不吝惜对这位挚友的赞美，他说『仆与伯机同学草书，伯机过余远甚，仆极力追之而不能及，伯机已矣，世乃称仆能书，所谓无佛处称尊尔。』

可惜的是，鲜于枢离世过早，对于书法的造诣未能更上层楼，对后世的影响也小了很多。