以元三位畫家爲例，淺談元代山水精髓，品文人氣質

文/秋香

中國傳統山水畫的演繹有着時代特色，伴隨着文人氣質的滲入，山水畫便有了新的內涵。

▲《漢苑圖》元 李容瑾

元代山水畫家，其畫作當中的文人氣質也很足，因此從畫家中的畫卷中，能夠感受到精緻、清新的氣韻。

今以元三位畫家爲例，淺談元山水精髓，賞文人氣質。

一、佈局細密，筆墨豐潤

唐棣（1296—1364），字子華，號遁齋，吳興（今浙江省湖州市）人。他的畫風從李成、郭熙、趙孟頫身上學到了氣韻。

觀其畫作，風景多林木橫列，峯巒起伏間營造出三遠之勢。

▲《霜浦歸魚圖》元 唐棣

同時畫筆當中以工筆爲主，筆墨豐潤、佈局細密，營造出的雄渾之勢十分明顯，加之遠近描繪也十分細膩，在細節處的描繪尤爲細緻。

在筆墨的運用中山石質感極強，在畫風方面和郭熙相似。

二、意境恬淡，氣象秀麗

倪瓚(1301-1374), “元四家”之一, 字元鎮, 號雲林，倪瓚在畫面上有着較爲清逸的特點，譬如《六君子圖》中，藉助於松柏等六種樹木，形態各異、筆墨生動、姿勢挺拔，足以看出倪瓚在細節描繪時功底不俗。

▲《雨後空林圖》元 倪瓚

他的畫作氣象秀麗同時意境恬淡，用筆極爲簡練，近乎荒涼，在氣韻把握上十分凝練。

倪瓚喜歡在作畫當中使用幹筆做皴擦之勢，以至於畫面有着很深刻的線條，在簡單的描繪中更爲古樸。

▲《澄江寒月圖》元 趙雍

加之對於筆墨的乾溼處理，讓山石的姿態更加貼近現實，在視覺衝擊上有着更好的表現，這恰恰是倪瓚心中對於景緻的理解和描繪。

三、清幽宜人，氣韻雅緻

王蒙（約1308—1385），元四家之一。王蒙的畫作同樣有着較爲清淡的氣息，王蒙在畫作當中經常使用較爲朦朧的筆墨來描繪山石當中的景觀，讓上面的草木氣質有着更爲真實的描繪。

▲《春山讀書圖》元 王蒙

在畫面當中有着更加具有表現力的細節，以至於能夠讓看衆從中得出物外之趣。

加之畫面當中不乏人文氣息，藉助於對於這些景緻的描繪，讓畫中的氣韻變得尤爲雅緻，呈現出的畫面便能融入生活，更容易引人入境。

▲《丹山瀛海圖》元 王蒙

王蒙的畫卷當中往往有着非常微妙的美感，而這份感知需要通過日常積累所得。

從三位元代大家的畫作中足以看出，元代畫作的文人氣質頗濃，爲中國山水畫的延續打下基礎，也是對於傳統的傳承，讓我國山水畫秉持着程式化的美感，形成了讓人難以拒絕的韻味。

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