位於比利時布魯塞爾郊區的這棟乾淨、整潔、秀氣又沉穩的現代建築，照例它一月一次地免費向遊客開放。這裏便是埃爾熱博物館，全世界丁丁迷們朝聖的地方。

我其實不算是個丁丁迷。雖然有全套的《丁丁歷險記》收藏着，但此前卻沒有過太強烈的意願完整地閱讀它們。

總聽說丁丁歷險記的故事，尤其是它引進中國時關於西藏與中國西藏兩個版本的爭論，以及《藍蓮花》一集中丁丁的作者埃爾熱特意以其同學張充仁爲原型設置人物的故事。

但是像大部分人一樣，我對丁丁的瞭解只能用知之甚少和膚淺一詞來形容。有時，我甚至不太理解爲什麼一部漫畫會有這麼大的影響力，能夠建造一幢博物館，能吸引全世界那麼多不同文化、不同語言、不同種族、不同知識背景的人趨之若鶩地前來觀看。

不過，當我走進紀念館的時候，我就彷彿進入了一個富有魔力的地方，這種魔力將我此前的疑慮完全消解，並且讓崇拜之情取而代之。

博物館一進門是丁丁衍生產品的商店，裏面的各種產品素雅、恬靜地陳列着，伴着丁丁圖書那柔和的色彩，給人以舒適和慰藉之感。出了商店，你很快就會進入一個由丁丁各個版本圖書佈置而成的小展廳，這裏讓你對丁丁的傳播力之巨大有了直觀的印象。

當然，上述兩個房間只是西餐中的前餐，真正的主菜這纔到來，那就是大量埃爾熱的丁丁手繪原稿以及各種珍奇的資料藏品。

曾有人問我，你欣賞一幅漫畫主要從哪些方面，一時之間還真不知道該如何回答。但是丁丁的手稿告訴了我答案。好的漫畫，會讓你的目光停留在每一頁、每一格上，它們有那樣一種吸引力，讓你的視線不捨得離開或者根本無法離開。這是一種十分奇妙的感受。

丁丁的原稿流淌着埃爾熱的血液，每一道鉛筆的初印和鋼筆的確認線條都彷彿讓人感受到埃爾熱的呼吸。

在埃爾熱創作的上世紀三四十年代，雖然漫畫的畫面分格已經帶有鏡頭感，但仍是以中鏡爲主。丁丁的畫稿就是在這樣一排排以中鏡爲主的錯落有致的分格中表現的。在這樣的景別中，埃爾熱既對主人公的動作神態有清晰地把握，又對畫面附屬的人物、道具、場景進行了較爲細緻地描繪。

此外，丁丁的漫畫很少讓角色破格，或者用縱貫頁面的豎格，幾乎都是標準的所謂“漫畫條”（Comic Strips）的橫排格，這就使丁丁的故事像涓涓細流一樣綿延着流淌到每個讀者的心田。

能看到上百幅《丁丁歷險記》的原稿，是一件絕對大飽眼福的事！因爲每一張原稿的每一格畫面，都是如此精雕細琢，都是一副小型美術工藝品。

當然，丁丁的價值絕不僅僅體現在漫畫的畫面技藝上。博物館真正令人歎爲觀止地是其所展示的埃爾熱創作丁丁的素材檔案。從一個個道具原型，到一張張實拍照片，再到一本本圖書資料，埃爾熱固然有其作爲記者出訪各國的便利優勢，但能如此詳細地收集、記錄每一地的風土人情，並將之恰到好處地展現在漫畫中，這真是讓人膜拜的一件事。

在博物館裏，我見到了埃爾熱在中國拍攝到的上世紀民國時期的街頭照片、上海外灘照片。原來只能在話劇中看到的茶館，在影視劇中見到的人們梳的長辮子，一排一排的老字號，這無疑讓我的中國血液不自覺地流淌加速了。我彷彿看到了一個時代的過去，一個國家的過去，一個民族的過去。

類似的照片還有很多。有非洲的，有歐洲的，當然沒有月球的（笑）。我想每個地區國家的人看到各自的舊照片，都會激發起一種額外的自我認知、自我識別的情愫的。

丁丁的漫畫就是由這樣一幅幅取材於真實照片的畫面串聯而成的，裏面的道具、人物的服飾都不是虛構的，而是承載了時代的真實和文化的歸屬。看丁丁，真的是徜徉在世界各有不同、又美美與共的文化長廊中。

任何經典鉅著都是無可替代的。丁丁記錄了上個世紀中期前後世界上衆多國家的歷史樣貌，這一價值是無可取代、也無法複製的。因爲那個時代再也回不去了，而丁丁作爲那個時代文化的記錄檔案存留了下來。

這就是爲什麼丁丁在全世界都那麼有名、那麼受歡迎的原因。因爲任何一個國家的漫畫，大多隻能表現自己本國的文化，只能記錄自己本國某個階段的時代特徵，很少有像丁丁這樣進行了如此廣泛地域穿越、又如此真實地記錄了所見所感的作品。丁丁真的是獨一無二的。

博物館裏還有很多照片、紀錄片、當時的宣傳品、報紙資料以及各種蜉蝣品。它們連同丁丁的手稿與資料，共同構成了丁丁的文化寶庫。讓人感到，這個博物館真的是博有所指、博有所物。

我現在非常迫切地想要完整地看一遍《丁丁歷險記》，這就是觀覽完埃爾熱博物館後我的第一感受。

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