於一支職業的交響樂團而言，想要保持藝術水準，業務考覈的重要性不言而喻。但在劇場仍然關閉、演出尚未恢復的當下，業務考覈還需要繼續堅持嗎？中央芭蕾舞團交響樂團用實際行動做了回答。上週末，樂團今年的業務考覈圓滿結束。自2003年指揮家張藝正式接掌樂團以來，業務考覈從未有一年間斷，而在疫情尚未完全解除的當下，這次考覈，又有了許多不同的意義。

堅持考覈，讓樂手們穩住狀態

5月16日上午9：30，中央芭蕾舞團交響樂團的五名樂手進場，樓道里，另外五名樂手正在等候。有些許緊張，更有久別重逢的興奮，疫情發生以來，曾經朝夕相處的同事們終於從手機裏“走”了出來，鮮活真實地站在彼此面前。

考場上，樂手依次單獨登臺，除了規定曲目布魯克納《c小調第二交響曲》的樂隊片段，他們還要各自演奏一首“練習曲”。中芭音樂總監張藝坐在臺下，慎重地給每個人的表現打分。“坐鎮”現場的還有音樂總監助理、樂團首席王小毛，首席指揮黃屹，常任指揮劉炬，交響樂團團長慕宗順以及特邀嘉賓評委、中央音樂學院小提琴教授梁大南。按照絃樂、木管、銅管、打擊樂的順序和“5人一組、半小時一組”的原則，直到下午4：30，五十多位樂手的考覈才畫上句號。

“大家的表現都不錯，準備比較充分。”張藝對考覈的結果很滿意。雖然疫情打亂了生活的節奏，但大家對音樂那份近乎苛刻的堅守沒變。過去的幾個月裏，中央芭蕾舞團的微信公衆號上頻頻可見樂手們的身影。《生命之歌》《芭蕾音樂小課堂》《五月，獻給母親的歌》等視頻中，他們用音樂陪伴觀衆度過了這段格外難捱的日子。與此同時，居家隔離也給了大家靜心磨礪的機會。

按照現在的計劃，今年11月27日，張藝將帶領樂團演繹考覈的規定曲目布魯克納《c小調第二交響曲》。這首作品誕生於十九世紀下半葉，代表着德奧浪漫主義中晚期交響曲的成就與水準，頗具挑戰。讓樂手們自選“練習曲”，也有一份苦心在其中，正如去年在慶祝中芭建團60週年交響音樂會上，張藝選擇了車爾尼《練習曲》。“練習曲”像腳步一樣陪伴着每個音樂家的成長，它蘊含着一種“不積跬步，無以至千里”的堅韌信念。“一定要讓大家穩住狀態。”張藝說，“哪怕現在不能聚在一起排練工作，功夫也得保持。”“線上”無法替代劇場演出魅力

其實，這次業務考覈早在疫情之前就已經決定下來，但直到四月底，防控逐步緩解向好，各行各業都陸續復工，許多具體事項才能最終確定。2003年，“非典”爆發那一年，自德國留學歸來的張藝正式接手中央芭蕾舞團交響樂團的工作，至今的十幾年裏，樂團的業務考覈雷打不動。

樂迷們都愛暱稱樂團爲“芭交”。這些年來，芭交的“存在感”越來越鮮明，但再早的時候，芭交的主要工作就是在樂池中爲芭蕾舞劇伴奏，來回在那幾部作品裏打轉，很久沒開過一場像樣的音樂會，這不是張藝爲樂團規劃的未來。“首先，團裏的音樂家基本都是專業音樂學院畢業的，年輕人都希望能在舞臺上展現。”能在明亮的燈光下，作爲主角接受觀衆的致意，樂手的狀態必定不同，張藝很能理解大家的心態。更爲重要的是，他希望能用真正的交響曲提升樂團的演奏水準。相較於經典的芭蕾舞劇，交響音樂現存的“文獻量”要多出百倍甚至千倍，諸多作曲巨匠留下的作品如恆河沙數，風格各異，難度也會相應增加。如果能承受住交響音樂會的考驗，樂團再回來伴奏芭蕾舞劇，一定會有質的飛躍。

除了“芭交”，張藝還執掌着上海愛樂樂團和浙江交響樂團。疫情發生的三個多月來，他已經取消了約20場演出。對一向繁忙的音樂家來說，這是難得慢下腳步的時機。在“雲”參加一些普及性講座之餘，張藝靜下心，仔細翻讀將來演出需要用到的總譜，以便隨時登臺，把最好的一面展現給觀衆。如今，復演的曙光初現，張藝還設想，或許可以先安排一些相對簡單的慰問型演出，把樂團的狀態和信心找回來。

眼下，“線上”固然是唯一可行的方式，且蔚然成風，但它無法還原獨屬於演出現場的最原初也最強烈的魅力。在與國外的同行聯繫時，張藝能感覺到，大家都把率先復演的期望寄託給了中國。“我們期待早日回到劇場，但安全和健康還是第一位的。”張藝說。隨着疫情不斷好轉和相關政策陸續發佈，大幕開啓的那一天，也許已經不太遙遠了。

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