甜寵來襲，女尊設定

近年來，“小成本，高回報”的甜寵劇呈井噴態勢，前有《微微一笑很傾城》，後有《奈何boss要娶我》、《雙世寵妃》等。這類幾乎沒有虐心情節、只有男女主認真戀愛的輕鬆愛情喜劇，憑藉滿足部分女性觀衆的戀愛幻想在影視行業的腥風血雨中一直佔據着一席之地。此前有某軟件發佈付費分賬網劇數據顯示，電視劇《花間提壺方大廚》兩季累計近8億播放量，投資回報率超過140%；《絕世千金》兩季分賬超4600萬……擁有如此誘人的回報率，它今年自然也不會缺席。2020以來第一部算得上一開播就大爆的甜寵劇《傳聞中的陳芊芊》勢頭強勁，但與衆不同的是，它不僅有穿越搞笑加甜蜜互動等常規要素，還有“女尊世界”這一設定作爲賣點。

（女主角陳芊芊）

背景架空，邏輯不能缺位

女尊主要是指以還原、架空或構建了一個女性爲尊，以女性話語爲主體的文化時空和社會時代，是一種基於女性視野，解讀世界、剖析女性心理行爲特徵的女性意識。其主要特點就是在這一世界中，女性的社會地位要大於男性。例如上古時期的母系氏族社會等。《傳聞中的陳芊芊》中設定的女尊世界是女主角所在的“花垣城”，在這裏，男子地位低下，不能讀書致仕，常常受到女子的欺辱。

（劇中展現女尊設定的部分）

劇中這種女尊設定屬於現實派，指除在社會地位上女尊男卑外，男女其餘各方面都與現實無異。代表作品如網絡小說《山河賦》、《淡掃蛾眉》等。但現實派的女尊設定難度在於如何自圓其說，使得作品的邏輯自洽，而不只是簡單的“因爲設定所以設定”。

女尊其外，歪理其中

雖然《傳聞中的陳芊芊》只是一部輕鬆愛情喜劇，對作品價值觀與思想深度可以不作過多要求。但作爲一部影視作品，其內在邏輯還是需要通順合理，使觀衆在理性上能夠接受並相信劇情設定。從表面上看，劇中關於女尊的描寫刻意且浮於表面，全靠路人甲乙丙的鏡頭，思想上和行爲上還是弱化女性。前面說花垣城男子不能讀書識字，後面女主請來的三位說書先生卻又都是男性；前面寫成親前喜婆要給男主點守宮砂，男主大怒“這是何等的屈辱”，後面性格不羈的女主角三公主卻一直有守宮砂，女尊世界下的女子貞潔依然很重要，顯得荒謬得很。而編劇寫出這一偏離主題的設定僅僅是爲了讓男主角知道女主沒有懷孕，讓這段戀情順利發展。除了戀愛腦、傻白甜的女主角外，劇中主要的女性角色都仍然是感情用事、關鍵時刻需要依靠男子，就連權力至高無上的城主也不能例外。

（男女主成親畫面）

（喜婆要爲男主點守宮砂）

尊重觀衆，貨需對版

與其談論此劇與女權與平等的關係，我更傾向於“女尊”只是編劇用來推動感情線的幌子，沒有過多的現實意義。如果真是如此，那以此來作爲賣點便十分不可取。對被“女尊”噱頭吸引的觀衆來說，這近乎是一種欺騙行爲。輕鬆搞笑當然可以，戀愛甜寵也無妨，但若對邏輯不通的影視作品過於包容，那勢必會引發“劣幣驅逐良幣”的惡性循環。製作方也必須意識到，在經歷了近些年甜寵劇項目的野蠻生長之後，觀衆對同類劇集的審美疲勞已經愈發嚴重，向來被公認是“以小博大”典範的甜寵劇想要靠純粹撒糖出圈的機會也已經微乎其微。既然想創新，就要切實做到貨能對版，才能收穫良好的口碑和理想的經濟收益。

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