自從首爾在本月初出現聚集性疫情後，韓國連續多日新增確診數超過20例，這也導致韓國電影業的復甦進程比預料更爲緩慢。上週韓國仍只有598塊銀幕投入運營，雖然環比增長13%，但仍未達到全國總數的四分之一。由於缺乏有實力的新片進場，週末大盤（人次）環比也只小漲6.6%。具體排行方面，重映的歌舞題材電影《馬戲之王》低調奪得週末票房冠軍；英國電影《逃離比勒陀利亞》小幅逆跌，但未能守住週末人次冠軍；法國電影《美好年代》開畫排在第三，西班牙電影《飢餓站臺》被擠退至週末榜第四。同樣重映的《王牌保鏢》也擠進週末前五，日本動畫《天氣之子》排在第六。

由休·傑克曼、扎克·埃夫隆等主演的歌舞傳記片《馬戲之王》上週開始進行重映，週末在598塊銀幕放映，日均場次超過1100場，場均上座超過12人，表現爲前十名最佳。由邁克爾·格雷希執導的這部處女作週末三天共吸引4萬餘名觀衆捧場，成爲兩個多月來人次最高的週末冠軍；不過由於重映票價偏低，其週末票房仍要比衛冕冠軍《逃離比勒陀利亞》低23%，跟一個月前重映的《愛樂之城》一樣，都未能奪得票房和人次雙料冠軍。

《馬戲之王》故事改編自美國馬戲團創始人P.T.巴納姆與他的玲玲馬戲團真人真事，影片曾榮獲第75屆金球獎最佳音樂（喜劇）電影提名，而片中的歌曲《我就是我》（This Is Me）更拿下該屆的最佳原創歌曲。在優質的原聲帶加持下，《馬戲之王》以8400萬美元的成本在全球範圍內換回4.34億美元票房成績，表現對於傳記片極爲搶眼。不過，影片在韓國的首輪表現卻是比較平庸，累計人次僅爲140萬名左右，還不到《愛樂之城》的一半。雖然重映的成績尚可，但應該不足以助推其總人次衝擊200萬關口。

英國犯罪劇情片《逃離比勒陀利亞》週末擴至547塊銀幕上映，三天共放映超過3500場，是整個週末放映場次最多的影片，其場均人次也連續第三週保持的10人以上。由“哈利·波特”丹尼爾·雷德克里夫領銜主演的這部影片週末再動員3.68萬人次捧場，比前一週末逆跌12%，雖然蟬聯週末票房榜首，但人次卻要比開始重映的《馬戲之王》略遜一籌。上映三週後，影片在韓國累計人次已升至12.7萬名，累計票房已達89.2萬美元，將於本週突破100萬美元關口。因爲疫情的原因，影片此前僅在英國老家上映，在只小範圍上映數日的情況下，最終僅收1萬餘美元。影片已經在4月20日登陸數字平臺以及碟片市場，不過待疫情受控後，應該還有可能登陸其他少數市場。

法國愛情喜劇《美好年代》上週三在韓國市場開畫，首週末在463塊銀幕起片，平均每天放映700餘場，場均錄得近8人的一般表現。由丹尼爾·奧特伊、吉約姆·卡內等主演的這部影片首週五天只動員2.18萬名觀衆捧場，收穫票房15.4萬美元。影片故事講述對生活喪失熱忱的維多，在兒子與朋友的幫助下，決定接受“回憶美好公司”提供的神祕體驗，讓電影道具搭建的擬真場景和專業演員的演技幫襯，帶他回到當年在酒吧遇見摯愛的那天。《美好年代》曾獲得第45屆凱撒獎的三項獎項，在歐洲地區票房達1320萬美元（其中法國本土貢獻946萬美元）。影片的韓國票房若能突破50萬美元，將成爲僅次於法國、意大利、德國的第四大票倉。

西班牙科幻驚悚電影《飢餓站臺》次週末縮減至205塊銀幕放映，週末三天放映1600餘場，場均人次也大跌至7人左右。這部被定爲“青少年禁止觀看”的影片週末再吸引1.16萬名觀衆捧場，比開畫週末下跌近五成，走勢比較平庸。截止週日，影片累計觀影人次已突破5萬名，累計票房已升至38萬美元。《飢餓站臺》故事設定比較重口味，在覈心觀影羣體之外的口碑也並不算突出，因而走勢相對平庸。影片此前曾在中國香港上映，最終票房接近40萬美元，韓國最終票房應該能輕鬆超過香港。而在其他大市場，影片已經於3月20日登陸Netflix流媒體平臺。

排在第五、第六名的也是進行重映的影片，由瑞安·雷諾茲、塞繆爾·傑克遜等主演的動作片《王牌保鏢》當年並未大規模發行，重映首周登陸318塊銀幕放映1200餘場，場均只錄得不足6人，上映五天觀影人次只勉強突破1萬名。新海誠執導的動畫片《天氣之子》也登陸190塊銀幕重映，週末觀影人次突破5000名，韓國累計人次已經逼近70萬關口。

陳凱歌執導的國產經典作品《霸王別姬》繼續在韓國重映，目前累計人次已逼近8.5萬名，累計票房已突破60萬美元。

“局長”塞繆爾·傑克遜 、“冬兵”塞巴斯蒂安·斯坦合作主演的戰爭片《最後一搏》上週三在韓國開畫，場均上座在前十中墊底，首週末僅動員5000餘名觀衆進場，僅列週末榜第八。影片已於年初在北美上映，但累計票房不足300萬美元，最終可能將血本無歸。

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