本文作者是小萬家族的@鬼腳七 電影唯一的作用是讓生活變得比電影更有趣

前段時間《清平樂》終於完結了，從“一集一熱搜”到最後褒貶不一，這部上半年的熱點劇集最終落幕。

說起來，古裝歷史劇曾經是國產劇中當之無愧的王者，相信還有不少人記得《漢武大帝》《康熙王朝》《雍正王朝》這些經典劇集。

不過最近幾年隨着《延禧攻略》《宮》等歷史偶像劇的流行，嚴肅的正史也越來越少見了。

雖然偶像化確實能吸引更多年輕人的關注，但是，在流行元素和嚴肅內容之間，就沒有更好的平衡方式嗎？

比如說，我們能不能拍出自己的“大河劇”。

那咱要先說說，啥是大河劇。

狹義來說，“大河劇”指的是由日本NHK電視臺製作的，每年一部的歷史題材電視劇，至今已經近60年曆史了，今年正在播出的《麒麟來了》是第59部大河劇。

常常看日劇的小夥伴們對於這個概念不會陌生，大河劇往往以精細的歷史還原、仔細的考證和大量知名演員的出演爲人熟知。

而同時，一週一集，一共50集左右的大河劇也會是全年影視圈關注的焦點。

在某種意義上，“大河劇”對於想要了解日本歷史和文化的人來說，是絕佳的窗口。在日劇圈，甚至有“一部大河劇，半部日本史”的說法。

堺雅人2016年主演的大河劇《真田丸》

不過說到底，不也就是一部電視劇嘛，到底能有啥不同？

其實最大的不同，就是咱們說到的這個“平衡”上。

作爲根植歷史的大河劇，最經典的題材是日本歷史上最廣爲人知的戰國時代，在這一百餘年的亂世中，各種英雄梟雄羣起，熱血和浪漫的故事衆多。

對於民衆的影響力來說，日本戰國時代類似於中國歷史上的三國時代，用來作爲改編影視劇的素材再合適沒有了。

我們最熟悉的日本文化符號大多來自戰國

比如今年播出的《麒麟來了》，主角是日本史上著名的“千古逆臣”明智光秀，他在歷史上最大的事蹟就是發動了著名的“本能寺之變”，致使織田信長身亡，徹底改變了日本的歷史。

在講述這樣的歷史人物的故事過程中，大河劇一邊仔細考證各種歷史細節和史書記載，一邊又以精良的製作來呈現歷史故事，再加上長達一整年的播出週期，使得整部劇也帶有非常強烈的史詩氣質。

劇中關於人生起伏順逆的感悟、爲家爲國的忠義、英雄兒女的氣魄，都相當有觀賞價值，被當做學習和了解歷史的途徑來看待就一點不奇怪了。

除了服裝、道具、建築的考證，還根據時代對於書法、禮儀、武器都有講究

往更遠了說，大河劇也不僅僅是一部歷史教育讀本。

劇集的製作者NHK想必大家也不陌生，身爲日本唯一一家公立廣播機構，在某種意義上，NHK也承擔了“主旋律”的任務，而大河劇無疑是文化輸出的一大功臣。

對外，大河劇中的日本歷史、文化、禮儀，以及影視業的發展水平，都得到了充分的展示；

對內，大河劇背後也有一條完整的旅遊消費產業鏈，一部劇集往往可以給劇中的城市相關產業帶來更多的關注和提升。

在3·11地震後特地拍攝了故事背景在福島的《八重之櫻》

在“莊”的一方面，大河劇始終堅持着自己的原則；在“諧”的一面，大河劇則始終保持着變通。

在2000年之前，傳統的大河劇一般保持着比較嚴肅的姿態，但是隨着網絡的普及，傳統電視劇的收視率下降成了無法避免的趨勢。

新世紀的大河劇也不得不啓用了更年輕的偶像演員來擔任主角，這一做法曾經遭遇不少反對，但其實，正是這種改革，才讓新世紀的大河劇煥發了新機。

《新選組！》中剛出道不久的小田切讓

2004年的《新選組！》啓用了香取慎吾擔任主演，2005年的《義經》的瀧澤秀明和石原里美，再到2008年名作《篤姬》中的宮崎葵、瑛太、堀北真希。

年輕演員的加入並沒有讓大河劇“偶像化”，而是讓大河劇“年輕化”。

近幾年，NHK甚至順應歷史，製作了“奇幻大河劇”的新類型，嘗試更多的可能。

同時，對於年輕演員來說，參演大河劇不僅僅是刷一波流量和關注的機會，更重要的，能參演大河劇，幾乎看做是對於演員演技、人氣、評價等各方面綜合實力的一次肯定。

如果說出演黃金檔的電視劇代表你是如今最受關注的當紅演員的話，那麼出演大河劇，則代表你終於被業界當做實力演員，算是正式登堂入室。

在這種“雙贏”的局面下，近年來的大河劇雖然依然擋不住時代的趨勢和潮流，但是也奉獻出了不少話題之作。

說回到國產的古裝歷史劇，經典的正史歷史劇以宏偉的篇幅和正確的歷史觀成爲經典，但很難吸引年輕觀衆的注意，而新時代的偶像劇們話題十足，同時飽受刪改歷史、故事單一的苛責。

歷史並不僅僅只有正襟危坐的繁文縟節，也絕不僅僅是權術宮斗的愛恨情愁，《清平樂》的熱度說明觀衆並不排斥這樣的題材，而對於劇集內容的批評也說明，只有題材和噱頭遠遠不夠。

下一部歷史劇，會是新時代的經典之作嗎？