近日，網劇《傳聞中的陳芊芊》以一種全新的“今穿古”的設定，贏得了許多人的喜愛。其中的主角陳小千是一個編劇，她不小心穿越進了自己的劇本里，爲了“活到結局”而不得不“逆天改命”。這樣的設定相比之前那些“車禍”、“漏電”、“古董寶盒”等花樣來說，可謂比較“推陳出新”。但回顧一番，古今中外的穿越劇可以主要分爲玄學意識流穿與科幻邏輯學穿兩種方式，“陳芊芊”也不例外。

現代的陳小芊生病暈倒後就變成了陳芊芊。

玄學意識流：魂穿和身穿

玄學意識流穿是一種經典穿越方式，簡單理解就是沒有複雜的設定，基本上一句話就可以解釋主角是如何進入劇情的。首當其衝的就是“王子與灰姑娘”這類世界觀的故事——現代的普通女孩，因爲一個“意外”來到歷史上的真實朝代，與古代皇子發生情感羈絆。最直觀的例子，《步步驚心》是遭遇車禍，《宮鎖心玉》是被一幅畫帶入時空隧道，2019年的《夢迴》是男女互相穿越到對方年代，《秀麗江山之長歌行》女主成爲歷史上重要人物光烈皇后……不管是哪個朝代，這種模式最主要的目的是滿足女性觀衆對王子的愛情幻想。在戲劇功能上，女主本身自帶的現代理念與古代特殊政治體系的碰撞則構建了天然的矛盾衝突。

《步步驚心》女主角遭遇車禍穿越到清朝，想改變歷史。

還有一種玄學意識流穿是“意外”導致的“附身”，這種情況清晰地分爲了魂穿（靈魂穿越）與身穿（肉身穿越）。魂穿中，（以下主要指原著，劇集有些按照原著，有的一筆帶過）《扶搖》是女主盜墓時墓地坍塌，從而降生到了異世界的嬰兒身上；《楚喬傳》則是女主執行任務時被炸彈炸到了大夏皇朝的一個女奴身上；《知否知否應是綠肥紅瘦》也是女主因爲一場泥石流成了盛府庶出的六小姐盛明蘭；《鳳囚凰》則用了最簡單的飛機失事，讓女主一覺醒來就成了山陰公主。當然，也有玄乎到“一看就是隨便穿”的設定，比如女主無意觸動陣法穿越成了另一個人的《醉玲瓏》。

很多時候，擔任這個“穿入新舊世界”任務的是女主，但也有一些特別的網絡劇爲了不走套路，則讓男主來完成“穿”的使命。《白狐的人生》就是讓一個與現代女主相愛的唐朝狐狸精男主用寶物打開時空隧道，帶着女主來到男主生活的唐代。《從前有座靈劍山》也是由身爲九州修仙者的男主的視角來講述一個全新的九州故事。但總的來說，這類劇集中，男主多是自帶強大的開掛技能，很多打在男女情感點上的事件也多是英雄救美，能夠切中女性觀衆對愛情的幻想。但這種模式早在幾年前的韓劇，就已經用得滾瓜爛熟。網劇《愛上北斗星男友》能看出參考了韓劇《來自星星的你》，讓男主來自外星，與不同時代的女主產生羈絆。而與以上穿越方式完全不同的則是下面這類。

科幻邏輯流：機穿、書穿與漫穿

科幻邏輯流，簡而言之就是用高科技來實現一切的形式。最爲經典的就是穿越鼻祖《尋秦記》。作爲此類型劇的先河，《尋秦記》拋出了一個高科技產物——時空穿梭機，讓主角特警回到了兩千年前的戰國時代。《顫抖吧！阿部》則直接使用了外星人。2019年的《天雷一部之春花秋月》則直接從科技高度發達的未來講起，說女主是爲了體驗真實的情感而被高科技的VR系統輸送回到一個主題爲“春花秋月”的武俠世界，自此開始了體驗情感的江湖之旅。

《天雷一部之春花秋月》劇照，從未來穿過去，和《傳聞中的陳芊芊》是同一主角。

由於許多劇改編自網文IP，而網文的世界觀多爲天馬行空，無拘無束。對於這樣的故事，則在改編成影視劇時會直接改成“更具網感的虛擬世界”。兩個世界都同時存在，而主角不過是從“現在”到了“要去的那個世界”，或者從“未來”回到了“曾經發生過的世界”。2019年的《小白招親》屬於前者，現代的失敗者女主進入了男閨蜜用祖傳戒指打造的武俠世界，一個別開生面的招親大會實現了自己找男友的情感需求。戒指作爲道具，則成功實現了兩個世界的合理性。對於未來穿過去，則有進入了遊戲世界的《惹不起的殿下大人》《拜見宮主大人》和《絕世千金》等，以及進入了小說裏的《慶餘年》《獨步天下》以及泰劇《情猶註定》。

除卻遊戲這種所謂“機穿”，小說這種所謂“書穿”，還有更爲輕體量的“漫穿”。2016年的韓劇《W-兩個世界》和2019年的韓劇《偶然發現的一天》都是主人公在漫畫世界穿越，爲了改變命運竭盡全力，產生一系列情感糾葛的故事。但不管是哪一種玩法，這種模式簡而言之就是直接告訴你——第二時空是假的，是用看似有邏輯的科幻來包裝的故事。

目前穿越題材已經囊括了所有突破了時空限制的玩法。甚至這兩年出來了“快穿”——主角不再拘泥於狹義“古穿今”或“今穿古”，而是N次在不同時間、空間中以不同的人設與身份經歷不同故事。如《炮灰攻略》；也有因爲一首歌而開始進行莫比斯環雙時間與空間交錯的《想見你》。單比較二者的設定其實不相上下。可在劇集質量來說，明顯後者遠高於前者。是以，不管是哪種形式的“穿”，也不管“穿”的設定如何新奇，這些橋段都只是錦上添花的元素。一個好的初期設定，的確能爲作品帶來新奇的世界觀設定和極致的人物設定。但哪怕設定再怎麼“玩出花樣”，這類作品的立足之本依然是邏輯在線的劇情和細節充沛的人物。

□秋小墨（劇評人）

新京報編輯 吳龍珍 校對 盧茜