最近有部剧，不仅审美在线，历史可考，人气也非常高。平时随意逛逛微博，就能注意到每天由它承包的三五个热搜。

这部电视剧就是自开播起就话题不断的《清平乐》。它是正午阳光继《琅琊榜》、《知否知否应是绿肥红瘦》后制作的又一部古装大剧，该剧以北宋为背景，讲述了宋仁宗赵祯一朝，风起云涌的朝堂故事以及后宫错综复杂的爱恨纠葛。

《清平乐》剧照 | 来源：新浪微博@电视剧清平乐

说到宋仁宗，大家在看这部剧前可能并不熟悉这个皇帝。在《清平乐》之前，他总是在各部电视剧中充当“工具人”，比如《少年包青天》里的（加角色名）、《五鼠闹东京》里的（加角色名）等等，到了《清平乐》这部剧里，宋仁宗终于第一次成为真正意义上的主角。

比起宋仁宗，宋朝的另一位皇帝——宋徽宗显然更有名气。一听到“宋徽宗”三个字，我们脑海里就能蹦出来几个关键词，比如“瘦金体”、“靖康之变”、“天才艺术家”等等。

今天，我们就和大家聊聊至今仍被诸多书法爱好者喜欢并模仿的“瘦金体”。

在介绍瘦金体之前，先给大家放几张图，让大家对“瘦金体”有一个直观的感受。

北宋赵佶《真书千字文卷》 | 来源：上海博物馆官网

北宋赵佶《怪石诗帖》 | 来源：台北故宫博物院官网

看完这两张图后，相信大家已经大致领略了瘦金体的风采，那么接下来，就正式给大家介绍这享誉古今的瘦金体。

瘦金体之源

世人公认，瘦金体为宋徽宗赵佶所创。殊不知，一种新字体的产生并非是无源之水，其源头还是有迹可循的。

关于瘦金体的初始来源，最常见的一种说法是这样的：

“徽宗讳佶，哲宗弟。万几之余，翰墨不倦，行草正书笔势劲逸。初学薛稷，变其法度，自号痩金书。”

——陶宗仪《书史会要》

实际上，宋徽宗的楷书学自“二薛”，即薛稷、薛曜两从兄弟，其中薛曜更是被后人评为“宋徽宗瘦金体之祖”。

世称“薛少保”的薛稷，则是唐代著名的书法家。他醉心书法，对虞世南、褚遂良等人的书法作品精心临摹后，加以自己的融合创新，形成了独具一格的书法风格。之后，薛稷以书法闻名天下，与虞世南、褚遂良、欧阳询并称为初唐四大书法家。

从风格上来说，薛稷的书法以瘦劲妍媚、清健娟秀见长。薛稷流传于世的代表作《信行禅师碑》，更是上承褚遂良之遗绪，下开宋徽宗“瘦金书”之先河，被清代吴荷屋誉为“用笔之妙，虽青琐瑶台合意之作亦不过如此。”

作为从同一世家走出的书法大家，薛曜并不逊色于从兄弟薛稷。与薛稷一样，薛曜学的也是褚遂良的书法，他的字瘦硬却有神、细劲亦疏朗，但是相较于褚书，更加险劲纤细，这也为之后宋徽宗的书法创作奠定了一定的基础。

瘦金体之创

在介绍宋徽宗是如何创造瘦金体之前，先谈谈瘦金体的笔画特征。

瘦金体的笔画特征主要有以下三点：

一、侧锋为主，结合中锋。使得笔画整体瘦细，同时又能够做到丰富多变。

二、笔画刚硬，亦方亦圆。长笔画似快刃切入，坚挺细长；短笔画如丰腴美人，珠圆玉润。

三、笔画开张，飘逸舒展。中心笔画收拢紧密，外围笔画向外辐射，动感强烈。

从上述瘦金体的三点笔画特征来看，若想写得一手极好的瘦金体，执笔者必须具备过人的线条控制能力，而这正是宋徽宗赵佶的优势。

可不要忘了，赵佶除了凭书法独步天下，画功也是相当出众的，况且，他尤其擅长工笔画。

要知道，工笔画非常注重线条的使用，最讲究工整细致，考验作画者的线条功夫。只要看一看赵佶所作的工笔画，便能窥见他当时的工笔画勾线技术达到了怎样的地步。

赵佶《芙蓉锦鸡图》 | 来源：故宫博物院官网

作为一位天才的艺术家，赵佶将书与画二者的技巧融会贯通，把作画技巧运用于书法创作——瘦金体便横空出世。

其实，书画相合，赵佶并非第一人，也不是最后一人。早在唐代，张彦远就曾说过“工画者多善书”，元代赵孟𫖯也说“书画本来同”，但是，像赵佶一样将书画结合到流传千古这种程度的，却是寥寥无几。

宋徽宗书画精品集

《宋徽宗书画精品集》 | 松兰铺子

参考资料：

[1]陈孟昕著. 艺海助澜 基于实践的美术创作、批评与教育的思考[M]. 2016

[2]滕森编著. 史说中国大讲堂 双色图文版[M]. 2018

[3]张伯荣著. 瘦金体技法分析[M]. 2018

[4]孙玮，常松木主编. 历代名人与嵩山[M]. 2009

[5]杨飞. 中国书法全集[M]. 2018

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