2020年全球疫情爆發，上半年，全球電影市場徹底歸於平靜，幾乎用慘淡收場，也不再有熱門的電影。連拍攝都成問題，就更別提，電影票房的問題了。

　　現在我們只能說將時間倒回到2020年以前，尤其是近些年。

　　我國在拍電影和電視劇的技術方面取得了很大進步，人們對我國一些電影給予了很高的評價。尤其是畫面感越來越優質、風格也越來越中國化、場面越來越好萊塢化、裝備越來越精良。

　　這也是中國電影觀衆最強烈的觀感，明顯感受到中國電影的進步，衡量電影的標準也越來越單一，也就是票房。在我國已經越來越信奉票房是檢驗電影的唯一標準。票房越高，電影越被叫好，票房越高，這也是我國很多爆款電影的由來。我們不可否認的是商業電影，沒有票房就沒有生產力，畢竟電影也是GDP。

　　我們數一數近幾年票房爆款的前十名國產電影，大概總計366.56億票房，這應該是很多企業都創造不了的收入。

　　中國電影排行榜

　　我們再看看我國至今爲止，國產電影在國外的票房，近幾年的爆款幾乎可以用慘淡來形容，還沒有過去的電影更有國際影響力。

　　截止2016年國產電影海外票房統計

　　近幾年我國票房冠軍，2017年《戰狼2》的總票房進入了全球前一百，但北美票房僅斬獲了272萬美元，在總票房中佔比僅爲0.3%；2015年《港囧》北美票房130萬美元；2016年創造了國內票房紀錄的《美人魚》北美票房爲323萬美元；2018年的《紅海行動》北美票房僅154萬美元（約1042萬人民幣）。2018年度內地票房亞軍《唐人街探案2》北美票房198萬美元（約1340萬人民幣），而這已經是2018年國產電影取得的最好成績了，再沒有一部國產電影的北美票房成績突破200萬美元。國內影片海外最高票房紀錄的保持者還是02年張藝謀導演的武俠片《英雄》，北美票房5371萬美元。

　　中國特種兵王者深入虎穴營救科學泰斗，隻身血戰日本忍者戰士，國際僱傭兵分隊，手刃叛徒，不料，卻遭恐怖勢力幽靈黨派出的高手瘋狂報復，小隊精英戰士慘遭毒手，他被迫以一己之力對抗邪惡勢力，追殺仇敵，大殺四方。

　　其實有的時候，看到這麼高的票房，應該說影響力越來越大，也是很好的大片即視感。可是現在的國產電影，真的叫國產，因爲有一個怪圈，就是凡是在國內爆款，可是走出國門就爆冷。也就說電影在國內賣得好，到國外幾乎就沒有創過佳績，轟動全球的效應。

　　說得更直白一點就是自嗨，可以這麼說，如果以票房爲標準，很多國內的爆款電影，到國外就徹底失敗。而如果這個標準不行，換個標準，以拿國際電影大獎爲標準。中國凡是爆款的電影，都沒有斬獲具有影響力的國際電影大獎。

　　關於這一點，電影作爲重要的文化價值輸出，也是經濟輸出，一直以來電影賺錢是很重要的一件大事。它堪比傳統的外貿出口，賺得錢就是貿易順差，也是要記入GDP的。電影出口，就是賺外快，這是一個國家另一種賺錢方式，不能總靠賣苦力和賣實物商品賺錢，也需要賣點精神產品。

　　對於國產電影海外票房慘淡，很多人都覺得不以爲然，也紛紛找出很多的原因。

　　首先，最多的就是，外國人不瞭解中國文化，不懂中國文化，也不會中文。也就是一句話，我們拍的電影，人家根本看不懂，也不懂得欣賞。事實是否如此，如果是這樣，過去不少國產電影在海外的票房超過現在的電影票房，是幾個意思？要說論拍攝技術，我們進步了不少，難道過去拍的電影不是中國的文化，只有現在拍的電影纔是中國的文化。

　　在某種程度上來說，恰恰相反，我國經濟發展很成功，科技也取得非常大的進步，但是實際上我國國人在文化的傳承和理解上已經走向了另一個側面，就是我們成爲世界第二大經濟體，非常有錢，票房屢創新高，說明我們的文化很成功，我們就應該文化自信。打一個不恰當的比方，改革開放初期，中國誕生大量的暴發戶能理解什麼是文化嗎？他們很有錢，難道他們就該文化自信？

　　其次，近些年我國電影票房大賣，不一定是電影拍得多好，而是我國人民生活水平顯著提高帶來的經濟效應。也就是說物質文化水平大幅提高，對精神文化追求越來越多，就是很自然的事情。看電影已經不是一件奢侈的事情，而是一件非常稀疏平常的事情，大家都消費得起，不像從前那樣。票房大賣給人造成了一個錯覺，就是電影越來越好，實際上也只能說是我們的電影拍攝技術跟上了經濟發展，但是在思想內涵深度上，電影還沒拍出超前的水平，震撼人心與時代契合度。

　　我國大多數票房之所以走高，在於我國經濟發展之後，很希望能展現民族自信的願望，商業電影將這種愛國主義成分的商業化，題材化。其實現實生活中，絕大多數人的工作，也只是具體的活動，不是每個工作，每種工種都含有很深刻的民族主義色彩。這也是我國商業化電影國內叫好，國外冷清的核心原因。

　　對於外人來看，這種電影題材就極爲狹隘，也沒有創新的味道，流浪星球是中國首部科幻片，被炒作的鋪天蓋地，可是對於國外的關注來說，沒有什麼特別新鮮的，甚至很普通。而我們的宣傳又特別強調中國色彩，是一種典型刻意打造中國風的感覺，很生硬。

　　最後，客觀上來說，中國電影近幾年確實有所突破，但並沒有讓人看到更有境界式的突圍。看了這麼多爆款電影，除了一部，我不是藥神具有很強的現實感，而遺憾的是這部電影沒有到其他地區上映，可能是不夠正能量。而其它的具有很強正能量的電影，旁人看來就是一種刻意拍的民族主義電影，讓人深感心理不適。

　　西方電影觀衆帶有有色眼鏡，對中國電影有偏見，這就典型的將全世界藝術中國化。一部好的藝術作品，沒有國界的，好就是好，真正響應了一句話：民族的就是世界的。而這裏要強調的是真實的民族的東西，纔是世界的。也就是說，民族自信，文化自信，要讓人有一個舒服的接受方式，這纔是我國電影走向世界最需要考慮的問題。

　　如今，我國電影市場越來越大，想象一下，中國14億人，沒有哪個國家能從數量上與我國媲美。於是不少人就開始新的叫囂，不需要西方電影觀衆，自家就可以把電影玩得很嗨！畢竟電影這種軟文化的價值輸出，不僅僅只需要自己國家的人看，更需要全世界的人看，也就是說票房是綜合性的，不能就看一個國家全國人民都看，其它國家的人都不愛看，不喜歡看，也沒關係，這就有點自戀了。

　　電影作爲一種文化，一種軟價值觀的輸出，中國走向世界，是需要更好的作品，讓全世界都能瞭解到中國的文化，不僅僅只有中國人看得懂，玩自戀文化，而是讓全世界的人都能理解我們的文化。也只有這樣，那麼文化的傳播，纔會更成功，畢竟當今世界再沒有像電影這種文化，更容易讓人接受。