文/马庆云

老编剧陈育新自编自导的电视剧《燃烧》，首集播出的时候，我没敢轻易写什么评论文章。主要原因是觉得首集的叙事方法似乎已经落伍严重了，叙事主线打不出来，觉得精气神也没立住，或者说，不知道陈老师想立谁。可是，老陈是《征服》的编剧啊！《征服》笑傲江湖的时候，好多孩子可能还不会打酱油呢。但老编仗着岁数大，是真见识过当年《征服》的气概。

《征服》的编剧下手写《燃烧》，然后自己导演，会不好看吗？因为首播的时候，只播出了一集，我没有看出什么内容了，所以不敢写评论。等到了次日，这部电视剧又播出两集之后，剧情线索基本上算是清晰上，而人物背后隐藏的故事，也算是逐渐呈现出来了。因此，老编想试着说几句个人看法。

《燃烧》在编剧创作手法上，很像徐兵老师的《新世界》。两位老编剧都喜欢那种慢条斯理地娓娓道来。《新世界》直接干出70集去，《燃烧》则干出51集去。依照一般的青年编剧按着现在比较流行的创作技法，两部作品的故事体量，其实都是可以在42集甚至于更短的集数上叙事清楚了。

《燃烧》和《新世界》在故事结构上，也非常相似。第一点相似，男主角的往南边去而去不成的设计。在男主角的行动线上，两部电视剧简直是“英雄所见略同”的。《新世界》是男主角要往南边去，但被自己未婚妻的被杀牵住了，必须找真凶。《燃烧》里边，男主角要往南边飞，到大城市上海当律师去，却给自己父亲当年主导的一个案件牵绊住了，也要找真相。

想跳出，而跳不出，是老编剧们善于运用的人物行动线。这是传统电视剧笔法当中较为有趣的一个叙事套路。一直拿这个线抻着角色，然后让角色以自身的眼光去发现更多的内容，实现众生相的呈现。这是一种较为有力量感的“抻角色”做法。

第二点相似，两部作品都是小线索加大的历史背景。《新世界》这部电视剧，小的故事线索就是“谁是小红袄”，要呈现的大的主旋律历史背景，则是北平的和平解放。《燃烧》这部电视剧，小的故事线索则是“谁杀了那个女尸”，要呈现的大的主旋律历史背景，则是领导对于冤假错案的查处力度。

小线索和大背景，是相辅相成的。小线索，最终是为了呈现主旋律层面上的历史大背景，而大背景，却不会用来做直接叙事，都是依靠这些小线索的叙事去完成的。《新世界》里边，找小红袄的同时，实现了北平和平解放。《燃烧》里边，找谁杀了女尸的同时，呈现大的主旋律情感。

第三点相似，则是两部作品都不急于进入自己的故事线索，而愿意抻着观众，呈现更多的生活群像。我开篇说，感觉《燃烧》的编剧创作方式有些落伍，就是基于这个层面而言的。我们传统的电视剧，其实都是这个创作方式，看似讲一个悬疑跌宕的故事，实际上，就是用这个故事做案板，呈现生存众生相罢了。

因为要呈现众生相，所以就会出现主线故事之外，其它看似不重要的人物和桥段太多的问题。无论是《新世界》，还是《燃烧》，都是角色众多的。这是现代那些热播剧所没有的气概。无论是《燃烧》，还是《新世界》，看得都不仅仅是故事，而更多的是众生相。《燃烧》在三集之后，才把主要人物们基本呈现了一拨儿，实在是因为这一点。

《燃烧》和《新世界》在编剧手法上，还有很多相同之处，甚至于在具体的人物塑造上，也是相同的。陈育新和徐兵两位老编剧受的编剧创作技法的教育，应该是相同的。基于这些，若是我们拿《新世界》去对比《燃烧》，其实是可以发现《燃烧》的一些问题的。缩小一点讲，就是《燃烧》在叙事上的一些瑕疵。

第一个瑕疵，立主角。无论是《新世界》，还是《燃烧》，男主角都是“跑动”状态的。《新世界》开篇立主角，是让他跑动起来，抓一个坏人，继而得罪了人，从而牵出自己的二哥和大哥。《燃烧》里边，是让男主角开着汽车到处跑，那个汽车的棱角很分明，肯定不是植入广告，而是陈育新老编剧故意追求的一种剧情质感。

但是，《新世界》通过这样的跑动，不到一集的剧情，就把男主角的性格立住了。《燃烧》里边，第一集当中，根本立不住男主的性格，等到了第三集播出完毕之后，男主才稍微确立了自己的性格特点，但依旧不讨喜。两部作品当中的男主，其实都是一种类似青年侠客的特点，有“艮劲儿”，越进入现代与当下，越容易失真。这在编剧学上，我没见谁能处理好这一点。

第二个瑕疵，小线索与主角缺少更为有效的牵绊。《新世界》里边，男主角女人被杀了，是即可行为，男主角要报仇雪恨，是非常严肃的人物行为动机。这样的剧情模式，让电视剧的那根弦儿能够绷得非常紧。

而在《燃烧》当中，牵绊男主角的，是父亲当年查办的一个案件，不是即可行为，已经属于陈年往事，而父亲也缺少“直接受害”的牵绊感。如果我们更换一下剧情，让男主角的母亲当年莫名往死，而不是男主的父亲是办案者，这种剧情牵绊的力量感就非常强劲儿了。《燃烧》现在呈现一种剧情的疲软状态，原因正在此处。

第三个瑕疵，缺少行之有效的反面角色。任何的影视剧作品都是如此，大反派，越强大，剧情就越紧张刺激。《新世界》里边，大反派是沈世昌，华北剿总的头头儿，男主只是一个小警察，这就刺激很多。而在《燃烧》当中，三集剧情，还没确立真正的大反派，可能出现的大反派，不过是一个商业集团的老总或者侄子。这就无力了。

而电视剧创作，真正出彩的，其实往往是那些反派角色。比如，陈育新老编剧的《征服》，为什么好看？孙红雷饰演的刘华强是个地痞黑社会啊。主角有痞性，都好看，这是剧作的规律，没有办法的事情。王晶导演早就明白这一点，所以他创作的《追龙》，就是一群痞性十足的人，所以好看，被很多影迷吹捧为王晶的经典之作。再比如，《新世界》里边，孙红雷饰演的大哥，上来就杀人，这就是痞性。

《燃烧》显得温温吞吞，就是缺少这种痞性特征的角色。到了第三集当中，女尸的儿子才略微呈现了一丁点的痞性，但转瞬即逝了。类似《燃烧》现在这样，娓娓道来，也符合老编剧们的创作气质，呈现众生相，也算可取。但不少瑕疵问题的出现，让这部电视剧不好看，也是事实。《燃烧》难成《征服》那样的“经典”，原因，前边算是聊透了。

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