《陳情令》的成功，是方方面面綜合付出纔有的雙贏多邊贏的結果，服化道演員導演各種參與進來的工作人員同心協力，後期營銷策劃推廣公關多管齊下，天時地利人和共鑄輝煌。

這裏僅從觀衆心理來分析《陳情令》的魅力所在。陳情令具有強大共情共振能力。共情能力，亦即移情能力或同理心，指得是一種能設身處地體驗他人處境，從而達到感受和理解他人情感得能力。一部優秀作品，必須使得觀衆有強烈共情，才能獲得認可，才能深入人心，纔算成功。《陳情令》和《哈姆雷特》一樣，都具有強烈的共情能力。

文學風格中所有“主義”，都可以追溯到莎劇。這話雖無據可查，卻是事實。也因此，世界古往今來的劇作家裏，唯有莎士比亞能長期佔據文學史（而不僅僅是戲劇史）頂尖高手的席位。《哈姆萊特》是莎士比亞作品中的精品，是他悲劇作品的里程碑。莎士比亞“四大悲劇”，每一部悲劇都有着自己特殊優越之處，在某一方面，可能這個悲劇勝過另一悲劇，但是在性格的的

《陳情令》橫空出世，橫掃娛樂圈，也是有着《哈姆雷特》式的特點。劇中的人物從主演到只在某一篇出現的演員，人物性格的塑造都是飽滿豐富立體的，具有哈姆雷特式的千面特質；劇情事件也非是非黑白簡單說的橫空出世，橫掃娛樂圈，也是有着《哈姆雷特》式的特點。劇中的人物從主演到只在某一篇出現的演員，人物性格的塑造都是飽滿豐富立體的，具有哈姆雷特式的千面特質；劇情事件也非是非黑白簡單說的清的，亦像哈姆雷特復仇的延宕，復仇者哈姆雷特內心是反對復仇的，內心反對復仇的哈姆雷特是復仇者，仁者見仁智者見智；情感線若隱若現若有若無，草蛇灰線伏脈千里，讓心癢難耐人慾罷不能。這樣給了觀衆一種極具共情的空間，高度的參與度，每個人都能從自己的獨特視角來 分享自己的獨特感受，行成陳情文化，物以類聚，迅速點燃了觀衆的熱情，豆瓣斷層式評分人數只是作證之一。

所以，《陳情令》自播出後，熱度持續火爆，媒體的推波助瀾，市場營銷的參與，天津見面會，南京演唱會，泰國見面會，粉絲羣體極速膨脹，令牌，唯粉，cp粉圈地自嗨，再有花絮比命長的陸續放出，各種自媒體視頻的腦洞大開，以及衍生出的各種討論方式，層出不窮的的獨特飯圈語言……以至於一入陳情深似海，從此他劇是路人，一見忘羨誤終生，從此CP無他人，樂此不疲，蹲在陳情大坑出不來，使得《陳情令》曲終人不散，餘音繞樑三月不絕，令牌們相約今年六月回憶殺。

《陳情令》的成功，魏無羨和藍忘機的塑造成功是功不可沒的首功兩件。說到這兩位男主，哈姆雷特有點兒單了，這兩人之間的感情，隱晦隱忍，有點兒像梁朝偉和章子怡主演的《一代宗師》，也有點像梁朝偉和張曼玉主演的《花樣年華》，只要兩人共同出現，整個氛圍瀰漫的都是那種緊張曖昧、似有若無、欲說還休、欲罷不能，荷爾蒙充斥、粉紅泡泡滿溢卻始終沒有爆發，像一隻羽毛漫不經心撩撥着你敏感的心，像清水出芙蓉的少女出浴令人心動卻不是騷擾勾引，這樣的最能牽動觀衆的共情。特別是藍忘機的眼神，細微的肢體動作，攝人心魄；魏無羨身上獨具的靈性，無限的爆發力，無限的隱忍能力，令人歎爲觀止，從這兩個人身上，你看到的何止，真的是一千個觀衆眼中便有一千個藍忘機，一千個觀衆眼中便有一千個魏無羨。

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