《颜勤礼碑》是颜真卿晚年的书法力作，对中国书法产生了深远的影响，其开宗立派之风范，为世人所称道。

《颜勤礼碑》现藏于西安碑林，去西安的朋友可不要错过观赏的机会。嘉强在西安碑林时就在《颜勤礼碑》面前停留了很长的时间，看碑的感觉和平时看字帖的感觉完全不一样的。

虽然隔着玻璃罩，但依然能感受到其端庄与厚重，宽博与恢弘，那种大气凛然的字形让人看到了大唐气象。今天嘉强就和大家谈谈颜真卿此碑的笔画及结构之美。

上横长盖下

上面的横画写得长，有盖下之势，这类横画一般写得粗一些，与下部或中竖形成呼应。

下横长托上

下面的横写得长，这一横一般是这个字的主笔，除了有托住上部功用外还有平衡整个字的作用。

中横长以舒展

中间的横画写得长，犹如一个人打开双臂，感觉非常舒展。我们可以从上面两个字看出，当从横画的起笔拉出一条直线后，中间的横画是呈左低右高的，右边并不压下与左边在一条直线上，目的是给后面的笔画营造一个空间，这点一定要注意。

横以不平求平

就象上面的者、等二字一样，除了给后面的笔画营造空间外，另一个重要作用就是以横的不平而求得整个字的平衡，这是一种结体需要，也是一种视觉效果。

横画相同不相重

书法与书匠的区别往往就在这里得以体现。书写有8个横画，唐字有6个横画，高手书写时则无一重复。

中竖厚重用悬针

中间的紧画写得非常挺拔有力，注意箭头所指的地方，中竖并不是从粗到细一直下来的，而是中间会产生粗细变化。

抑左扬右左短右长

嘉强用一个口诀来总结这个规律：左右有竖右边长。就是要抑制左边而张扬右边，左边细而短，右边粗且长，形成强烈的视觉对比。

左右两竖面对面

左右呼应，呈相向之势，颜真卿的书法大多取相向之势，相背也有，但极少，刚好与欧阳询相反。

左右两竖背靠背

这是左右相背的例子，这两个字都融合了相向与相背，“门”字外部分相背，而里面的上部分则相向。“过”字里上部分相背而下部分相向。

这是非常重要的特点，很多初学者没有老师指导往往都写不出这些细节特征。

多竖排列要均等

字的中间有多竖时，互相之间的间距要基本相等，不能相关太大。

上下两竖一条线

上面的竖与下面的竖在一条直线上，就是说要互相对齐，这样看起来字的框架非常的稳固。

平撇勿斜重到轻

平撇的起笔和收笔都在一条直线上，中间允许有提起的动作，起笔重收笔轻！

多撇排列要变化

多个撇画一起出现，要写得互不相同，包括长短、粗细、轻重等，上面两个字非常典型，嘉强以线条作了注解，可以慢慢琢磨。

雁不双飞捺不双出

这和隶书的规律一样，一个字中不能有两个捺脚出来，另一个要变成点，以求灵活和变化。

多钩要分主和次

多个钩时要找到主要的钩画，然后另一个钩就简单处理。

横长撇短取横势

这是横和撇搭配的重要原则，横画是长横的话，撇画就要写短了。

横短撇长取竖势

反过来，如何横画写得短的话，撇画就要写得长，这样字形呈现竖式，就更加美观。

横竖搭配撇捺不累

一个字横写得短并以竖为主笔时，撇捺就不要那么夸张用力了，以彰显竖画的形象。

横长竖短撇捺伸展

横画长而竖画短的时候，撇画和捺画就要伸展开来，张开双臂拥抱下面。

左小居高找平衡

左右结构的字左边是“口”这类笔画想比较少的部件时就要往高处放，因为右下还有很多的笔画，假如左边的也放低了，那么重心就明显不稳了。

右小居低保稳重

右边的笔画少时则要放得低一些，也是为为求得整个字的稳定。

上宽下窄开阔威武

这类字写得像“T”字形，上面宽阔下面狭窄，整个字显得非常雄伟。

下宽上窄稳如泰山

这类字以下托上，犹如宽厚的地基支撑着整座大厦，让人看上来觉得非常稳重。

上下收紧中宽

字的中间部分宽大，上、下部分收紧，整个字富于节奏感。

上下舒展中间收窄

这类字的上部分如音乐般高起，然后中间部分收窄，最后再拉大，如音乐、如舞蹈，起伏的变化让人心旷神怡。

左上包右下宽绰无拘束

左右两边基本形成梯形结构，只是左实右虚，所以写右边的时候要伸展出来一些，特别要注意笔画的角度。

右上包左下左出对应之

右上包左下的字左边要向外伸出来，与右上形成呼应，注意底下的布白。

左下包右上犹如开小船

左下要舒展和开阔，右上要内靠，犹如人之乘船，船大人小，互相依靠。

上包下形内均匀

上包下形的字内部要处理得均匀，有上靠的也有下伸的，视内部结构的需要。

全包围字左上靠

为了看上去达到最佳视觉效果，全包围结构的字内部一般向左上靠，这样处理更符合美学原理。

正三角堆叠下托上正

这类字上部呈三角形状，要居中端正，而下面部分要宽大一些以托住上面。

上二下一正对其中

这类字上边是两部分，下边是一部分，下边部分要正对上边部分的中间。

同形异状分大小

这类型的字嘉强之前也总结了一句口诀：左右相同右边大，上下相同下边大。只要记住这句口诀就会欣赏和写好这类字了。

部件重复勿拥挤

有些字里面很多重复的部分，这时除了各部件要写得不一样外，还要密中取疏，紧中取松，不要显得拥挤和密集。

穿插得体更亲密

各部件之间互相穿插，让整个字看起来更加紧密连贯，没有脱离感。

挺肩向上精神飞扬

上图中两个字的两竖都向上伸出，显得非常精神和舒服，假如不伸出去，就会有种拘束和压抑感。

体斜心不斜

此类字形体是斜的，但写的时候切不可把字的重心也写偏了，通过笔画的互相配合达成重心的稳定。

撇捺展翅欲高飞

颜真卿的字整体显规矩，但也充满着趣味的，特别是在撇捺的搭配上，有些写得非常开张如鸟之展翅，给人一种欲飞的感觉。

底下双脚要站稳

正如一个要要站得稳就必须摆好双脚的角度，写字也一样道理，下面伸展的两个笔画一定要有力且能支撑上面的重量。

横长竖短形宽扁

形态宽扁的字横要比竖长很多，但竖画一定要粗重有力，万不可写得细小。

纵向字形勿写宽

有些字的形态本身就是高挑的，如长腿美女，此时要保持匀称身材就要注意不要太肥了，所以左右两边会留出很多空白，字形尽量向上和向下伸展。

方形字要保充实

形体方正的字其实比较好写，只要确保四周充实即可。

小中见大方为高

这类字笔画少，就不能写得太细了，一定要有夸张的重笔以补充视觉的张力，否则就容易是一别弱不禁风的样子。

体形庞大任其放松

大块头的字最怕写得臃肿难看，其实只要尊重其感受，让其放松自由伸展即可，但内部也要特别注意笔画的粗细控制。

各自成形独自飞

要写出一个完美的字，每一笔都是非常重要的，所以说高手无败笔，因此书写时一笔一画都不能掉以轻心。

结语：

《颜勤礼碑》因是碑刻，很多字形其实与颜真卿最初的书写墨迹是有很大的差别的，因此学习此碑嘉强特别强调要先挑选清晰可辨的字先学习，不必从头到尾去通临，完全没这个必要。对不清楚的字要多问或先跳过去，毕竟我们大部分人是在学习结字的，而不是研究碑帖内容和历史的，只有掌握了正确的学习方法，才能有效学习好《颜勤礼碑》。

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