《顏勤禮碑》是顏真卿晚年的書法力作，對中國書法產生了深遠的影響，其開宗立派之風範，爲世人所稱道。

《顏勤禮碑》現藏於西安碑林，去西安的朋友可不要錯過觀賞的機會。嘉強在西安碑林時就在《顏勤禮碑》面前停留了很長的時間，看碑的感覺和平時看字帖的感覺完全不一樣的。

雖然隔着玻璃罩，但依然能感受到其端莊與厚重，寬博與恢弘，那種大氣凜然的字形讓人看到了大唐氣象。今天嘉強就和大家談談顏真卿此碑的筆畫及結構之美。

上橫長蓋下

上面的橫畫寫得長，有蓋下之勢，這類橫畫一般寫得粗一些，與下部或中豎形成呼應。

下橫長託上

下面的橫寫得長，這一橫一般是這個字的主筆，除了有托住上部功用外還有平衡整個字的作用。

中橫長以舒展

中間的橫畫寫得長，猶如一個人打開雙臂，感覺非常舒展。我們可以從上面兩個字看出，當從橫畫的起筆拉出一條直線後，中間的橫畫是呈左低右高的，右邊並不壓下與左邊在一條直線上，目的是給後面的筆畫營造一個空間，這點一定要注意。

橫以不平求平

就象上面的者、等二字一樣，除了給後面的筆畫營造空間外，另一個重要作用就是以橫的不平而求得整個字的平衡，這是一種結體需要，也是一種視覺效果。

橫畫相同不相重

書法與書匠的區別往往就在這裏得以體現。書寫有8個橫畫，唐字有6個橫畫，高手書寫時則無一重複。

中豎厚重用懸針

中間的緊畫寫得非常挺拔有力，注意箭頭所指的地方，中豎並不是從粗到細一直下來的，而是中間會產生粗細變化。

抑左揚右左短右長

嘉強用一個口訣來總結這個規律：左右有豎右邊長。就是要抑制左邊而張揚右邊，左邊細而短，右邊粗且長，形成強烈的視覺對比。

左右兩豎面對面

左右呼應，呈相向之勢，顏真卿的書法大多取相向之勢，相背也有，但極少，剛好與歐陽詢相反。

左右兩豎背靠背

這是左右相背的例子，這兩個字都融合了相向與相背，“門”字外部分相背，而裏面的上部分則相向。“過”字裏上部分相背而下部分相向。

這是非常重要的特點，很多初學者沒有老師指導往往都寫不出這些細節特徵。

多豎排列要均等

字的中間有多豎時，互相之間的間距要基本相等，不能相關太大。

上下兩豎一條線

上面的豎與下面的豎在一條直線上，就是說要互相對齊，這樣看起來字的框架非常的穩固。

平撇勿斜重到輕

平撇的起筆和收筆都在一條直線上，中間允許有提起的動作，起筆重收筆輕！

多撇排列要變化

多個撇畫一起出現，要寫得互不相同，包括長短、粗細、輕重等，上面兩個字非常典型，嘉強以線條作了註解，可以慢慢琢磨。

雁不雙飛捺不雙出

這和隸書的規律一樣，一個字中不能有兩個捺腳出來，另一個要變成點，以求靈活和變化。

多鉤要分主和次

多個鉤時要找到主要的鉤畫，然後另一個鉤就簡單處理。

橫長撇短取橫勢

這是橫和撇搭配的重要原則，橫畫是長橫的話，撇畫就要寫短了。

橫短撇長取豎勢

反過來，如何橫畫寫得短的話，撇畫就要寫得長，這樣字形呈現豎式，就更加美觀。

橫豎搭配撇捺不累

一個字橫寫得短並以豎爲主筆時，撇捺就不要那麼誇張用力了，以彰顯豎畫的形象。

橫長豎短撇捺伸展

橫畫長而豎畫短的時候，撇畫和捺畫就要伸展開來，張開雙臂擁抱下面。

左小居高找平衡

左右結構的字左邊是“口”這類筆畫想比較少的部件時就要往高處放，因爲右下還有很多的筆畫，假如左邊的也放低了，那麼重心就明顯不穩了。

右小居低保穩重

右邊的筆畫少時則要放得低一些，也是爲爲求得整個字的穩定。

上寬下窄開闊威武

這類字寫得像“T”字形，上面寬闊下面狹窄，整個字顯得非常雄偉。

下寬上窄穩如泰山

這類字以下託上，猶如寬厚的地基支撐着整座大廈，讓人看上來覺得非常穩重。

上下收緊中寬

字的中間部分寬大，上、下部分收緊，整個字富於節奏感。

上下舒展中間收窄

這類字的上部分如音樂般高起，然後中間部分收窄，最後再拉大，如音樂、如舞蹈，起伏的變化讓人心曠神怡。

左上包右下寬綽無拘束

左右兩邊基本形成梯形結構，只是左實右虛，所以寫右邊的時候要伸展出來一些，特別要注意筆畫的角度。

右上包左下左出對應之

右上包左下的字左邊要向外伸出來，與右上形成呼應，注意底下的布白。

左下包右上猶如開小船

左下要舒展和開闊，右上要內靠，猶如人之乘船，船大人小，互相依靠。

上包下形內均勻

上包下形的字內部要處理得均勻，有上靠的也有下伸的，視內部結構的需要。

全包圍字左上靠

爲了看上去達到最佳視覺效果，全包圍結構的字內部一般向左上靠，這樣處理更符合美學原理。

正三角堆疊下託上正

這類字上部呈三角形狀，要居中端正，而下面部分要寬大一些以托住上面。

上二下一正對其中

這類字上邊是兩部分，下邊是一部分，下邊部分要正對上邊部分的中間。

同形異狀分大小

這類型的字嘉強之前也總結了一句口訣：左右相同右邊大，上下相同下邊大。只要記住這句口訣就會欣賞和寫好這類字了。

部件重複勿擁擠

有些字裏面很多重複的部分，這時除了各部件要寫得不一樣外，還要密中取疏，緊中取松，不要顯得擁擠和密集。

穿插得體更親密

各部件之間互相穿插，讓整個字看起來更加緊密連貫，沒有脫離感。

挺肩向上精神飛揚

上圖中兩個字的兩豎都向上伸出，顯得非常精神和舒服，假如不伸出去，就會有種拘束和壓抑感。

體斜心不斜

此類字形體是斜的，但寫的時候切不可把字的重心也寫偏了，通過筆畫的互相配合達成重心的穩定。

撇捺展翅欲高飛

顏真卿的字整體顯規矩，但也充滿着趣味的，特別是在撇捺的搭配上，有些寫得非常開張如鳥之展翅，給人一種欲飛的感覺。

底下雙腳要站穩

正如一個要要站得穩就必須擺好雙腳的角度，寫字也一樣道理，下面伸展的兩個筆畫一定要有力且能支撐上面的重量。

橫長豎短形寬扁

形態寬扁的字橫要比豎長很多，但豎畫一定要粗重有力，萬不可寫得細小。

縱向字形勿寫寬

有些字的形態本身就是高挑的，如長腿美女，此時要保持勻稱身材就要注意不要太肥了，所以左右兩邊會留出很多空白，字形儘量向上和向下伸展。

方形字要保充實

形體方正的字其實比較好寫，只要確保四周充實即可。

小中見大方爲高

這類字筆畫少，就不能寫得太細了，一定要有誇張的重筆以補充視覺的張力，否則就容易是一別弱不禁風的樣子。

體形龐大任其放鬆

大塊頭的字最怕寫得臃腫難看，其實只要尊重其感受，讓其放鬆自由伸展即可，但內部也要特別注意筆畫的粗細控制。

各自成形獨自飛

要寫出一個完美的字，每一筆都是非常重要的，所以說高手無敗筆，因此書寫時一筆一畫都不能掉以輕心。

結語：

《顏勤禮碑》因是碑刻，很多字形其實與顏真卿最初的書寫墨跡是有很大的差別的，因此學習此碑嘉強特別強調要先挑選清晰可辨的字先學習，不必從頭到尾去通臨，完全沒這個必要。對不清楚的字要多問或先跳過去，畢竟我們大部分人是在學習結字的，而不是研究碑帖內容和歷史的，只有掌握了正確的學習方法，纔能有效學習好《顏勤禮碑》。

（嘉強原創，歡迎分享，謝絕轉載。）