電影《敦刻爾克》以及克里斯托弗·諾蘭到底是個什麼樣的導演

克里斯托弗·諾蘭，最近這一兩個月在國內爆火！一大幫諾蘭的迷粉，因爲《信條》堅持不換擋，把諾蘭捧上天了。實際上，諾蘭堅持不換擋，試圖拯救的也只是美國的電影市場。《信條》能不能引進國內市場、何時能上映還是個未知數，這部影片起碼到目前爲止，還和中國市場沒半毛錢關係。更何況，《信條》換不換檔，更大的決定權是在華納手裏，就算諾蘭是個大導演，擁有最終剪輯權，在目前疫情衝擊院線、涉及到數億美元收入的情況下，他也無法決定最終檔期。

《信條》的預告海報

國內的一些諾蘭的迷粉，如今對諾蘭的吹捧已經到了喪心病狂的地步了，網絡上到處看到有人吹捧他是21世紀最頂級的電影大師……要說他是大導演，這個我承認，要說他是電影大師，還是頂級電影大師，我就只能“呵呵”了。

爲什麼諾蘭這麼流行？恰恰說明了諾蘭目前還只是一個商業片導演。就因爲商業片纔能有這麼低的觀影門檻，普通影迷也能有出色的觀影體驗，才能獲得這麼廣泛的關注。如果他真的是大師，那他的電影對普通觀衆來說，是很不友好的，根本不可能有這麼多的普通觀衆把他吹到天上去。

諾蘭已經成神

諾蘭這麼受追捧，就在於他嫺熟把控商業要素之外，還能兼顧一小點藝術。他目前最好的兩部作品《盜夢空間》和《黑暗騎士》的結構都相當完整，同時都保留了部分話題性供電影觀衆討論。他的電影真正出色的是敘事和節奏。《盜夢空間》這麼複雜的多重空間、多重線索，被諾蘭敘述的井井有條，即使普通觀衆二刷或者看了一些影評，也能理清其中的條理。所以，哪怕是公認的諾蘭最差的電影《失眠症》，觀感也非常流暢，普通觀衆不必追究電影的拍攝手法和背後的深意，也可以很舒服的明白導演講了一個什麼故事！

這裏必須提一下《敦刻爾克》，上映之後，就有一幫人吹捧拿奧斯卡。結果呢，除了最佳剪輯這個比較有分量，其他重量級獎項都是提名。甚至連英國電影學院獎，也僅僅是獲得了一些提名。這說明，專業人士的眼睛還是雪亮的。

諾蘭爲什麼要拍《敦刻爾克》？可能是因爲諾蘭本身就是英國人。而在英國人的觀念裏，第二次大戰的轉折點就是敦刻爾克大撤退--英國正式參戰了。但在真實的歷史裏，“敦刻爾克大撤退”從頭到尾都不是什麼值得歌頌的事情吧。“敦刻爾克大撤退”的起因就是英國軍隊貪生怕死，不跟法國打招呼，自己偷偷扔下盟友和陣地逃跑，導致陣地被德國軍隊突破，法國軍隊士氣崩潰，幾十萬大軍被德國軍隊擊潰。甚至到了“敦刻爾克大撤退”時，拼命阻止德國人進攻的還是法國軍人，而英國人跑到海灘坐船逃命後，果斷把給他們斷後的法國盟友給拋棄了！

爲什麼《敦刻爾克》是從敦刻爾克海灘開始拍攝，並且從基層士兵的角度拍攝的？爲什麼《敦刻爾克》的三條線索只拍攝了一小時、一天和一週？因爲法國最終三個月就投降了德國，英國人的責任比法國人還大。本來是英法聯盟對德國二打一，結果英國人這一番操作，整成法國人一打二對德國英國。想想亞洲戰區英國人拋棄中國遠征軍，你就知道這就是英國人的一貫尿性。

所以諾蘭只能這麼拍，只能拍小人物無所適從只想回家，只能拍平民百姓奮不顧身拯救自己的子弟兵，否則英國人得被全世界罵死。這電影完全就是幫助英國人洗白。當然諾蘭是英國人，幫英國說話，爲英國遮醜無可厚非。

可我就納悶了，《戰狼2》是根據利比亞撤僑的真實事件創作的電影，被一幫人罵成販賣愛國情懷，給政府歌功頌德。而這部《敦刻爾克》真正是罔顧歷史事實、爲英國政府洗地的電影，卻被他們捧上天。所以一幫人踩《戰狼2》捧《敦刻爾克》的時候，真TM是個絕大的諷刺！！可能這些諾蘭的迷粉，他們從本心裏熱愛英國，看不得英國被抨擊，他們忘了英國在世界史上是出了名的“攪屎棍”！

《敦刻爾克》上映後，法國報紙就強烈批評《敦刻爾克》，說幾十萬法軍爲掩護英國軍人撤退浴血奮戰，結果在電影裏，法國軍人除了在開頭露了一下臉，其餘的形象就是扒死人衣服爭搶英國人船隻。整個電影裏就看不見法國軍人在抵抗。

當然，諾蘭很厲害也很有追求，他在《敦刻爾克》裏放棄了之前他一貫的拍攝方法，嘗試了新的拍攝方式和敘事手法。這一點必須給予肯定，他這樣的大導演敢於走出舒適區，敢於突破自己，本身就值得鼓勵。

因此《敦刻爾克》完全不同於以往諾蘭的電影。在這部電影裏，諾蘭截取了整個事件的一小部分，放棄了之前情節和對白推動故事發展的方式，加重了對調度和剪輯的依賴，用鏡頭來講述故事。儘管剪輯和配樂一直在強調節奏，但整部影片節奏並不快。所以對很多熟悉諾蘭電影風格的普通觀衆來說，《敦刻爾克》並不友好，影片太視覺化了，沒有了對白和情節，很多觀衆看完之後，完全沒法理解這到底講了一個什麼樣的故事。