联合执导、联合创作，重大题材影视进入单元剧时代？
原标题：联合执导、联合创作，重大题材影视进入单元剧时代？
日前，抗疫题材作品《在一起》正在进行紧张拍摄，该剧参考《我和我的祖国》的“单元化”创作模式。同样，5月进入紧张拍摄的主旋律电影《我和我的家乡》也采用了类似的创作方式，国产影视的单元剧时代来临了？
来源：传媒内参-传媒独家
文/张颖
日前，被称为抗疫第一剧的重大影视题材作品《在一起》正在进行紧张的拍摄，该剧参考《我和我的祖国》的“单元化”创作模式，共分成十个部分进行相对独立的剧本创作与拍摄工作。同样，5月进入紧张拍摄的主旋律电影《我和我的家乡》也采用了多位导演联合创作的方式，整部作品是以短片合集的方式来讲述发生在中国的故事。
三部主旋律作品，类似的创作模式，让人不禁发问：国产影视的单元剧时代来临了？
特殊时机催生出的创作萌芽
主旋律“单元化”创作凸显国情
《我和我的祖国》是为纪念抗日战争胜利70周年而创作的重大题材影片，由陈凯歌担任总导演，张一白、管虎、薛晓路、徐峥、宁浩、文牧野联合执导。七位导演分别取材新中国成立70周年以来，祖国经历的无数个历史性经典瞬间进行创作和拍摄，涉及《前夜》《相遇》《夺冠》《回归》《北京你好》《白昼流星》《护航》七个部分。
而《在一起》由刘江、沈严、汪俊、滕华涛等知名导演联合执导，全剧总共20集、10个故事，每两集成一个独立故事，包括《摆渡人》《搜索》《同行》《方舱》等故事单元，表现的主人公包括医务工作者、人民解放军指战员、公安干警、社区工作者、外卖小哥等抗疫一线人物和他们身边发生的故事为主。
《我和我的家乡》由张艺谋担任总监制，宁浩担任总导演，张一白担任总策划，徐峥、宁浩、闫飞和彭大魔、邓超和俞白眉、陈思诚五组人员构成导演阵容，以短片合集的方式来讲述发生在中国的故事。如果说《我和我的祖国》以时间为轴线串接起中国人的奋斗历程，《我和我的家乡》则是偏重于地域空间的全覆盖，展现中国全面小康的成果。
可以说，以上主旋律作品创作的契机首先是重大时间节点（纪念抗战70周年、纪念小康元年）、重大疫情事件催生的产物。而时间紧、任务重、格调高，也是这些作品创作中面临的困难，正是出于保证创作的考虑，我国“团结就是力量大”的国民性和“一呼百应”整体作战实力强的特殊国情，才发动了一群优质的导演共同投入到一个项目的创作中。而国产重大题材的创作也离不开国家主管部门这只有力的推手。
“单元化”创作是进一步创新
但与传统影视创作结构有不同
所谓“单元化”创作，我们从比较宽泛的角度来判断，业界也没有实锤的严格定义，也可以说短片合集、短剧合集，在创作上存在分配，不同的导演来创作，有总导演或总统筹，故事之间在创作上或拍摄上相对独立，但是表达的主旨核心是一致的。在串联上有的存在明显的时间线，有的则是隐形的。
比如，《我和我的祖国》和《在一起》，两部作品前者是电影后者是电视剧，前者采用短片合集的方式，以时间为轴线串接起中国人的奋斗历程，因为该片具备一定的历史回顾价值，创作的核心也是一些历史经典瞬间；而后者是打破时间线，是依托抗疫这个表达核心来组合不同场景、不同抗疫人物的故事。
有行业人士认为，单元剧像极了《闲人马大姐》《家有儿女》等情景喜剧这种每集一个故事的创作模式，国外也有像《憨豆先生》这样的独立故事的合集化作品。但是“单元化”影片或剧集存在一个明显区别，那就是在创作上每一个单元的演员、导演是不一样的。
而情景喜剧一般有固定的主演阵容，一条或多条故事线，围绕着一个或多个固定场景进行，如家庭、职场、校园等，仍然属于传统电视连续剧的一种。情景喜剧和单元剧的相同之处在于每集相对独立的故事，但是在场景、主创阵容等方面存在明显不同，而且情景喜剧动则多部上百集，单元剧则更加贴合当下短剧集的创作趋势。
融合长短剧的优势
单元化影视创作趋势势不可挡
传媒内参专访过《在一起》的主创团队，导演之一的沈严表示，“《在一起》这个戏带来了一个尝试，就是系列的短剧模式，给整个影视行业带来一些新的玩法，咱们原来电视剧都是40集、50集，现在有好多12集的在播了，好像又回到10年前、20年前那种一部电视剧只有几集的创作状态，但是好内容同样能够存活，甚至盈利。因为短剧毕竟可控性强，成功的可能性就大，这种创作倾向实际能给整个内容创作带来提升。”
那么，这类剧作未来前景如何？
1、总局“短剧”倡议下的产物
今年初，国家广播电视总局发布了《关于进一步加强电视剧网络剧创作生产管理有关工作的通知》，自印发之日（2月6日）起施行。其中重点提出，电视剧网络剧拍摄制作提倡不超过40集，鼓励30集以内的短剧创作，要加强对“注水”问题的综合施策、协同治理，相关行业协会要进一步研究制定更加科学合理、符合实际的行业标准。
而传媒内参在采访《在一起》出品方SMG副总裁陈雨人时，对方也表示，项目采纳了总局电视剧司关于创作单元化短剧的建议。《在一起》是一部全新的单元剧，也是参考电影《我和我的祖国》短片集合而衍生到电视剧创作上的产物。因此，这类创作模式在上级号召下，有可能进一步开花结果，成为一种流行。《我和我的家乡》就是一个显著代表。
2、融合长短剧的优势
为什么短剧集被提倡，短剧集能够与创作品质挂钩？在总局提倡“短剧”创作后传媒内参曾专访了一线编剧、导演和制片人，比较统一的说法是，长剧太难，一个编剧在一年两年之内，把30集、40集的剧本写得极其精彩，挺难，鸿篇巨制内再勾连逻辑难免不出破绽；导演拍摄难度也大，一拍拍将近一年，巨大的体力和精力消耗；制片成本高、风险更大。
而为了拍好长剧，实际上需要更长的创作周期，而现实往往是为了快速投产，创作周期被压缩得很紧张，剧本的打磨时间也非常有限，成本过高反而通过注水来增加盈利，长剧变得更长。短剧在时间、投入、创作上，无疑是减少了工作量和成本，同时给予创作者更多空间来回归创作品质，在有限的剧集长度上寻求更干练、突出的表达逻辑，减少拖沓、掺水。
3、单元剧在剪辑和播出上会出现差异
有行业人士认为，单元剧目前仍然适用于特殊题材的创作需要，尤其是创作周期有限的作品会优先考虑。而对于完整故事架构的题材，仍然会采用传统连续剧的形式，只不过整体上集数不会像原来那么长。那么单元剧存在下去的更多可能性还有哪些？恐怕要在剪辑上有所差别。
据悉，《在一起》的故事单元采用顺序播出结构，也就是说每个故事单元在剪辑上也是独立的。但是，类似的电影作品并非完全采用这种相对独立的播出模式，像《我和我的祖国》这种有明显历史时间线的作品可能是按照时间顺序播放的，但是此前，有一部10年前上映的电影《全城热恋》由六段爱情故事组成，影片用不同的主题来展现人们如何追寻爱的真谛，六个故事是穿插表达，也就是混剪的方式。
这部电影或将对未来的单元剧创作带来新的启发，独立创作、不同故事，但是按照一定逻辑进行混剪播放，可能会对观众的审美带来新的冲击。总体而言，这种联合执导、联合创作的模式，极大发挥了主创团队的能量，形成一定的内部赛马、追求卓越的创作氛围，为优质影视创作奠定了坚实的基础，这类作品也基本上未播先热，具备了艺术与商业的双创保障。
