來源：光明網作者：李勤餘

　　原標題：四十也惑，中年男演員的出路在哪裏

　　《演員請就位》中的明道

　　一年前，演員海清曾在FIRST電影節上爲“中年女演員”發聲，讓人感慨女性在年過不惑後的艱辛。與之相比，中年男演員似乎更輕鬆一些，因爲看起來，他們可選擇的餘地更多一些。但事實上，影視圈中的大叔們一樣逃不過中年危機的魔咒。

　　在去年的大熱綜藝《演員請就位》裏，我們看到了久違的明道。39歲的他和新人一起站上舞臺，呼籲人們忘記其偶像光環。但不再青春的明道想要轉型，必定要經歷一番坎坷和崎嶇。新人提升演技尚且不易，更何況是已經形成表演定勢的中年人呢？人們可以接受一個沒有演技的帥哥，也能接受一個演技卓越卻相貌平平的普通人，但肯定沒人喜歡演技平平的過氣偶像。

　　《王子變青蛙》中的明道

　　當然，中年男演員所要面對的難題遠不止演技這一關。黃曉明、週一圍、楊爍、陳思誠這四位中年男演員既有顏值又有演技，卻因爲在《上古情歌》《歸還世界給你》《創業時代》等影視綜藝中的浮誇表現，讓觀衆直呼“辣眼睛”，從而被冠上了“油田四子”之名。

　　這些演員在熒幕上的表現，未必百分百本色出演，更大程度上是跟着設定好的“劇本”來演繹。不要忘了，初出茅廬的黃曉明曾在《新上海灘》裏驚豔過世界，週一圍也曾在《繡春刀》裏收割過無數少女心。

　　與其一味指責、批評，倒不如冷靜下來思考，這些矯揉造作的表現，到底在迎合怎樣的需求？

　　首要的問題在於，適配中年男演員的角色並沒有想象中那麼多。且現如今觀衆對男演員的審美要求越來越高，影視劇市場需要的是能夠俘獲萬千女粉絲的“現男友”，這就讓中年男演員的處境格外尷尬。大部分影視劇需要靠流量明星來吸引粉絲、做熱宣傳，沒有所謂的頂級“鮮肉”，恐怕投資方也無法安心。失去了年齡優勢，男演員也一樣舉步維艱，這就逼迫他們將目光轉向別處。

　　那些叫好又叫座的現實題材作品看似適合他們，但殘酷的現實是，大多數中年男演員在演技上未必是“老戲骨”們的對手，在人氣上又落後於流量偶像，因此徹底陷入“無戲可拍”的死循環中。

　　其實題材狹窄還不是中年男演員的“致命傷”，能否放下身段，拋棄往日的“偶像包袱”，纔是對他們的最大考驗。馮遠征此前曾說過：“所有的戲裏都要有媽媽和姥姥，不可能只有年輕角色。”如果不能接受“自毀形象”，主動貼近生活，中年男演員的路註定不好走。幸好，一部分大叔已經勇敢邁出了第一步。

　　羅晉在《安家》中飾演徐文昌

　　比如在《安家》裏飾演徐文昌的羅晉，“洗盡鉛華”塑造出了一個有情有義的“徐媽媽”，在《鶴唳華亭》又搖身一變成爲身處權力風暴中心的蕭定權，讓觀衆刮目相看。還有在《都挺好》裏的郭京飛，演活了一個讓人咬牙切齒的無賴，又在《我是餘歡水》裏詮釋了一個小人物的悲歡離合，足見其基本功的紮實。由此可見，這些中年男演員也不是完全無戲可演，如何轉型、調整好自己的心態，纔是他們的當務之急。就像曾經的“油田四子”之首黃曉明，憑藉《鬢邊不是海棠紅》裏的程鳳台成功“去油”，把人物在時代變換中的無奈展現得漓淋盡致。中年男演員的困境確實棘手，但真正的問題在於他們是否擁有那份努力和決心。

　　當然，除去演員的自身限制，環境變化也爲中年男演員帶來了巨大困擾。近年來，中年男演員的發揮空間越來越少，而每一位普通觀衆就是這些大叔中年危機的製造者——甜寵劇、青春劇、玄幻劇等以年輕角色爲主的劇種能夠走紅，正是源自觀衆的選擇。觀衆爲這些劇帶來了流量和不菲的經濟回報，因此投資方更捨得花錢，令這些劇佔據了更多的市場份額，這也造成了近年來現實主義題材佳作數量少、難成主流的局面。藝術創作當然不能完全以經濟收益爲導向，但如果觀衆不買賬，勢必也會影響創作方向——影視作品和觀衆之間，一直都是相互依賴的關係。

　　不是每一位中年演員都有實力和資本“只靠演技說話”。對於天資一般的男演員而言，好劇本與自身努力同樣重要。“流量爲王”的局面如果一直持續下去，這些中年男演員的出路就只會越來越窄。

　　郭京飛在《我是餘歡水》中飾演餘歡水

　　對此，有關部門也在不斷調整政策。比如縮短劇集容量、杜絕“注水劇”的出現；對演員限薪，擠掉不必要的投資“泡沫”等。這一系列舉措的最終目的，都是爲例保證影視劇創作的質量。只有影視劇的整體質量提升了，中年男演員纔會真正迎來事業的第二春——去年一部熱度“出圈” 的《長安十二時辰》讓觀衆感到驚喜，它的主角正是中年男演員雷佳音，這部劇也爲“大頭”男神帶來了更高的人氣，以及更多的業界認可。

　　一個亙古不變的真理是，流量、資歷乃至外形都不是演員的“護身符”，只有作品纔是最好的盾牌。這一點，對所有中年演員來說，都一樣。對於男演員來說，人到中年其實也“惑”，想要重新找到出路，除了自身的努力和突破，還需要好作品來給予他們更多展示的機會。（作者：李勤餘）