從5月開始，《花繁葉茂》《我的金山銀山》《遍地書香》等一批扶貧劇先後在熒屏亮相。6月，講述農村扶貧題材的《最美的鄉村》也即將登陸央視一套晚間黃金檔。2020年，是全面建成小康社會和打贏脫貧攻堅戰的收官之年，不少國產劇圍繞這一主題進行創作。扶貧劇似乎成了國產劇的一個新風口。輕喜劇的風格，輕鬆幽默的表達，以及大量的互聯網“梗”，是創作者們努力做到有意義的同時兼顧好看，向年輕觀衆靠攏的標誌。

爲年輕人定製喜劇梗

《花繁葉茂》以貴州省楓香鎮爲原型，展示了典型南方農村的脫貧難題；《我的金山銀山》從鄉鎮企業出發，展示產業扶貧、易地搬遷和電商扶貧的多種“通路”；《遍地書香》則從文化扶貧入手，以讀書帶動產業的升級發展。雖然扶貧各有高招，但已播的這三部扶貧劇卻都有一個共同的特徵——輕喜劇風格。

單是三部劇集的主演就可見一斑。《花繁葉茂》的男主角是喜劇電影演員出身的王迅，《我的金山銀山》裏村委會主任是由範明主演，而《遍地書香》的主角來喜雖然名頭不大，但在《馬向陽下鄉記》和《軍師聯盟》中扮演的角色，都是喜感十足。“做主旋律劇一定要避免假大空、喊口號，一定要走心、接地氣，讓觀衆相信是第一位的。”《我的金山銀山》導演賁放表示，喜劇元素的增加就是讓扶貧劇年輕化的一種方式，作爲“80後”，賁放認爲製片方找到自己，其實是希望能對扶貧劇的表達加以革新，“劇中出現了很多年輕人的角色，像湯亮、範白露、範奮鬥、湯婉、大寶貝等，這些年輕人都非常地接地氣，很多喜劇梗都是爲當下年輕人量身打造的。”

現實遠比劇本更精彩

不管是已經播出的扶貧劇，還是即將播出的《最美的鄉村》，今年扶貧劇創作從整體上看故事有連續反轉，人物關係也跌宕起伏，有的甚至因爲戲劇衝突較多，被稱爲扶貧版的《鄉村愛情》。

對此，導演賁放直言，扶貧劇裏的故事並不是瞎編，“很多故事都是編劇深入幾十個貧困村採集的真實故事改編而成，憑空想的故事遠不及生活帶給我們的故事精彩。”《最美的鄉村》總編劇、監製郭靖宇也表示，該劇採取單元劇的形式，其中每一個段落的故事容量足夠作爲一個完整劇集來呈現。以其中一個故事爲例，就有退伍轉業軍人拒絕承認貧困戶，與新來的第一書記“鬥法”的故事。主線之外，第一書記還要解決另一個村裏原村主任岳父違規喫低保的問題，在處理了涉事村主任後，脫貧還要仰仗此人。

“這些故事看着很戲劇化，也都是有現實依據的，我在承德專門住了幾個月，我們的另一位總編劇楊勇此前也有做鄉村幹部的經歷。”郭靖宇直言，扶貧劇現實主義的表達，並不意味着要回避戲劇性，“迴避戲劇性其實就是迴避好看，農村的生活遠比想象中豐富。這次劇中我們就展現了一些匪夷所思的致貧方式，過去一提農村貧困都是大病致貧，或者缺乏產業，這次劇裏就出現了‘因酒致貧’和‘因嘴致貧’，觀衆看了可能會驚訝，但這些案例確實也都是有原型的。”

政策口號要活學活用

和過去的農村劇不同，作爲國家扶貧政策的另一種解讀，不少在播的扶貧劇不可避免地開始出現了政策口號。這種對政策口號的使用，乍一看可能違背電視劇表達規律，似乎有點不接地氣。但對於基層的扶貧工作，這種政策口號的宣講其實是必不可少的存在。郭靖宇透露，自己在寫劇之前也不太瞭解基層的扶貧工作，但是下鄉體驗了幾個月後，基層扶貧幹部的那句“貧困戶建檔立卡‘回頭看’”，再拗口也成了常在嘴邊的“知識點”。“當然我們在使用的時候也需要注意頻率和方式，不能爲了講政策而講政策。”他說。

“我們這部戲在創作之初，就定位要360度全面展現脫貧的相關政策，讓還處在貧困地區的人民看了後可以學以致用。”賁放認爲，扶貧劇除了作爲電視劇的基本功能外，其實還有更多的社會效益。劇中分別展現了產業扶貧、異地搬遷扶貧、電商扶貧、企業扶貧、金融扶貧和教育扶貧等各種方式，其實也是希望能夠提供一定的參考價值和借鑑意義。在賁放看來，輕喜劇的表達，以及年輕人的參與，都在試圖讓扶貧劇更容易被觀衆接受，適當穿插使用政策口號，用寓教於樂的方式把中央精準扶貧的精神傳遞下去，目前來看效果還不錯。(李夏至)