《宋詞三百首》：非常美，非常情

盛唐氣象非凡，文人們渴望建功立業，快馬飛馳捲起塵土漫天；晚明頹廢唯美，文人們多躺在溫柔鄉里病懨懨地睡去。細細聆聽《宋詞三百首》那些詞句時，眼前浮現的是面容文雅的周邦彥在薔薇凋謝時節“正單衣試酒”。宋代有每年農曆三月底或四月初品嚐新酒的習俗。宋代園林興起，讓文人在官場和繁華的街道之外找到一方潔淨安寧的身心居所，飲酒、歌舞、品茶、賞花，盡情享受生活。

花間總有一壺酒

宋代前期的詞人晏殊父子、歐陽修等人，雖保留着五代花間詞的綺豔柔媚，但已融入士大夫自己的生活。在他們的小令中，賞花喝酒最爲常見。晏殊“一曲新詞酒一杯”寫的就是黃昏時分，手握酒杯，聽歌姬唱新詞，看花開花落。“當時共我賞花人，點檢如今無一半”憶及的是昔日一起賞花的人。自號醉翁的歐陽修在“買花載酒長安市”時，也不由得思念起故鄉的桃李來。

春遊賞花爲宋代文人之最愛。每年春花初發，文人就要邀諸友花下襬酒。不僅賞花，還要頭上戴花。戴花本是宮廷禮儀，宋廷每遇典禮佳節宴會，都賜花與臣子，以示恩澤。寇準一次與宋皇飲酒，皇帝就特意命人以千葉牡丹戴在寇準冠上，並戲謔說：“寇準年少，正是賞花喫酒時也。”簪花在宋代文人中也廣爲盛行，蘇子曾說“老來簪花不自羞”，想想滿臉皺紋、頭髮稀疏的蘇子戴上花會是怎樣的形象？可士大夫們卻以其爲樂，隨口吟出一首新詞來。

花在宋詞中隨處可見，李清照有半數以上的詞以花作爲爲主體意象。宋詞中花類繁雜，有楊花、梨花、海棠、薔薇、水仙等等，而梅花則獨領風騷。梅花在宋代爲百芳之首，詞人更是喜愛有加，不說詞句中有梅的，單說以梅爲題名篇就有周邦彥《花犯》，姜夔《暗香》、《疏影》，陸游《詠梅》等。

春景中的小令和長調

中國傳統詩歌中“傷春”和“悲秋”是最爲常見的主題，宋代詞人就偏愛以春天爲背景，表達一種傷春的情緒。在審美化的日常生活中融入自己的情感，宋詞把中國文學的傷春傳統推向了極致。

翻開《宋詞三百首》，滿目皆是春景，有陰寒的早春，更有落花滿地的暮春，詩人們在其中送別友人、思念愛人、飲酒感傷，感嘆人生之無常。張先的“殘花中酒”說的是在春暮花殘時，詞人酒喝高了。生性豪放闊達的蘇子也時常爲春景而惆悵，“細看時，不是楊花，點點是離人淚”。

在傷春之外，宋詞中也有寫悠然自得或以春爲樂的。陳克的“綠窗春睡輕”，少女睡臥時恬然的面容讓後世的讀者在翻書時手指都變得輕盈；李元膺的“但莫管春寒，醉紅自暖”寫盡了飲酒賞梅的情；范成大在春日裏昏昏欲睡，“春慵恰似春躺水”，此等人生是何等的閒適！

無情不是宋詞人

今人讀宋人的傷春詞多喜歡聯繫詞人鬱郁不得志的人生，其實傷春更多是對自然、人生、宇宙的感悟，所以纔有身居高位的晏殊發出“無可奈何花落去”，纔有文壇領袖歐陽修的“庭院深深深幾許”。張先老年傷春更有另一番味道，“風不定，人初靜，明月落紅應滿徑”，在“送春”之意中透露出詞人的淡定。

詞人們也寫春思詞，讓閨中的婦女來道出自己情思來：“淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去”的無奈和怨恨，“漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋”的寂寞和憂愁，宋詞善於把握各種細微的情緒由此可見一斑。

宋詞主情，詞人不單可以爲閨中婦女寫詞，也可以在詞作中無所顧忌地懷念自己的情人，一段段的戀情讓人讀來黯然傷情。

不管他們是正處青春少年還是年老體衰，誰都無法阻止詞人們像少女一樣懷春。晏幾道是其中最爲深情的詞人，“去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛”，想念歌姬小蘋。晏幾道出生於富貴之家，一生疏狂磊落，縱弛不羈。黃庭堅說他是癡人，是爲情癡也。

多情者有浪子柳永的“爲伊消得人憔悴，衣帶漸寬終不悔”，也有高士蘇子的隱晦，以一首《洞仙歌》寫花蕊夫人，暗藏自己少年邂逅美人的祕密。然而，要說宋詞中最爲傳奇的戀情當屬周邦彥與李師師。

李師師系一代名妓，當時名滿京城，衆人皆知其爲宋徽宗的祕密情人。周邦彥教授李師師音樂博得其歡心，宋徽宗知道後，大怒，將周邦彥押解離京。離京時，李師師置酒相送，此時正值梨花盛開的寒食節，周邦彥借柳言情，寫下《蘭陵王》贈與李師師。詞中有“念月榭攜手，露橋聞笛”句，可見周邦彥與李師師曾經有過人間仙侶的生活。後來周邦彥又以一首《風流子》抒寫相思之情，可惜兩人再也無法相見。