「书荐」是枝裕和舞台剧剧本《真实》：在这样的雨天
《真实》为是枝裕和首度离开日本的海外拍摄作品，与凯萨琳丹妮芙及茱丽叶毕诺许合作。
我们太习惯于电影是个整体名词，是一段完美被包裹在两三个小时内的圆滑时光，但是实际上，它可以再度细腻拆解成无数部分，包括开头所见的海报要如何拍摄、主视觉如何决定、拍摄镜位是如何移动、如何找到适宜的场景……甚至倒转回到最初那一刻，这部电影的概念是如何开始，深藏在导演脑海中的构想是如何发展至今、投射到观众的心中？这段我们俗称为幕后的旅程往往被人忽略，但它的精采程度实不比萤幕中的情节逊色。
本书为是枝裕和在筹备《真实》时所写下的纪录，内容包括电影开始的关键、勘景所遇到的麻烦、和演员、制片和拍摄等协商相处的过程。乍听之下可能会有些无趣，但实际阅读起来，会发现每个环节都是一段可延伸的超连结，举凡其他历史上知名的导演如柏格曼、楚浮，编辑很贴心的在设计版面时留下注解，按图索骥，便可以清楚发现导演灵感的轨迹。那些电影主体未曾演出的人情世故、观察伙伴们的细微心得，也都藉由是枝导演朴实简洁的笔法带出，甚至连自己误触饭店警报而道歉的糗事也写尽书里。有些幽默、有些可爱，字里行间，你会感到是枝裕和不只是个影展名字或电影风格，他就是个扎实温煦的导演。
《在这样的雨天》为是枝裕和在2003年未创作完成的舞台剧剧本，场景聚焦在休息室，描述一个演艺生涯已步入迟暮的女演员，在舞台剧上台前后的心路历程。剧名便来自于她在开演前的忧思低喃，「在这样的雨天，会有人来看戏吗？……」后来因故未完成的戏剧构思，在2011年有了重生契机。那时法国影星茱丽叶．毕诺许(Juliette Binoche)去访日本，与是枝裕和有段会晤，毕诺许便说「我们能不能一起合作个什么作品呢？」，当年尘封在笔记页中的想法，于焉逐步蜕变成电影《真实》的雏型。
熟悉是枝裕和作品的影迷都理解，他镜头所关注的主题大多围绕在家庭，无论是《横山家之味》中爸妈对媳妇的隐然排挤、《海街日记》接纳么女铃的和煦包容，或是《小偷家族》毫无血缘却紧密的系连，是枝裕和持续从正反面去探究家庭存在的意义，就像是棉絮中的针，家庭有它温柔美好的面向，同时也蕴藏着锐利暴力的成分，在互相伤害之中彼此抚慰着──《真实》也是如此，尽管场景从日本移到了秋日巴黎，内在仍然有是枝裕和对于对于家庭的细腻关照。
《真实》叙述了一位演艺资历丰富、却疏于照顾女儿的电影女星，在她的自传将要出版之时，从美国返法的女儿赫然发现里头写童年的温馨情节都是虚构的，因而开展出两位母女间的矛盾关系。这是一个大主题，但要如何臻至饱满，一切都关乎于制作细节，包括服装设计如何取信于观众、台词与场景间紧密的走位关系、以及克服法日之间的文化差异。譬若在法国，七岁的小朋友不太会跟父母一同睡觉，在日本被视为幸福家庭的川字睡图，在法国却会被怀疑是否家庭出了状况。相异文化一同共事难免有些摩擦，但在这种环境仍向着同一个目标前进，也是是枝裕和认为充满醍醐味的事。
在这些制作细节之中，最重要的核心概念是演员如何诠释角色，如何理解法比安做为母亲的脆弱、如何发现露米尔最初想要回来的意图……所以是枝裕和花了很长篇幅去访谈饰演主角的凯撒琳．丹尼芙(Catherine Deneuve)，挖掘她喜欢什么导演、对于电影的理解是什么？以此基础，导演不断和她与毕诺许思考讨论，这时候她应该会说这样的话吗？会不会说太多了呢？这时的气愤是理性的还是感性的呢？……
片中卡司都是实力派演员，丹尼芙、毕诺许或伊森‧霍克(Ethan Hawke) 他们各自对于表演都有自己的哲学，是枝裕和在与他们讨论的过程中，就像在雕刻情感、修饰想法，渐渐趋近于角色的真实。而这也像是《真实》片中所探究的内涵，到底什么样的情感才是真实的呢？漫漶在虚构和现实之间，最后主角在戏中戏对女儿所说的话，虽然仅是剧本台词，却何尝不是她内在真正的脆弱与不舍呢？
迂回前进，逐步揣摩，我认为这是书中、也是电影艺术中最迷人的时刻之一：演员和角色之间交相建构、拆解彼此，必须要深入到另一个名字的极深处，却也要时刻抽离于剧本中的虚构故事，去理解到底表演是什么？我们要如何透过演技，深刻地将角色情感精准的表达出来？角色必须在屡次讨论之后，才能拥有自己的生命，也是因为如此，电影才会散发着光芒。
在本书中段有篇文章，是由制片福间美由纪所写的〈陪跑〉，从旁纪录了是枝裕和在筹备过程中的身影，提供了另外一个视角去观察导演，更为详细的交代了如资金审查、场景勘测的拍片日志。原本以为这个陪是伙伴的陪，「然而，奔驰中回首，浮现的却是无论何时，电影本身都有如朋友般陪在导演身边、守护他、提出疑问、拯救他，不离不弃一路陪跑的光景。」
读完整本书，你非常能够理解他所说的陪跑，在导演写给剧组的每一封信里、在剧本生长出的更多段落里、在那些看来朴拙可爱的分镜图里，是枝裕和说这是以「作品为核心、充满生命力地发展出平面的横向连结，而不是属于上下、垂直领导的关系」，换句话说，电影早已经酝酿出自己的生命，他紧紧抓牢了这些因他而存在的人们。
拍摄电影是一项大工程，观众往往只参与到尾段，我想，不只限于是枝裕和的粉丝，这本书适宜推荐给所有电影观众，我们都能在这样诚恳的工作日志中一窥电影的诞生，也找到了更多热爱电影的理由。
《在这样的雨天：围绕是枝裕和的〈真实〉二三事》中文版书封。