如果新闻中正报道以偷盗为生的一个家庭，在他们偷的物品中有钓竿，而钓鱼是他们的业余爱好，将会发生什么？日本导演是枝裕和正是注意到了这个细节，他感到千疮百孔之中的生活，也会有美丽的瞬间，而这正是他想要捕捉的瞬间。

一个好的导演如同一个好的作家，能够敏锐捕捉到灵感的迸发，并且为观众带来一部优秀的影片，水平之高让人叹服。

《小偷家族》是是枝裕和执导的剧情片，获得第71届法国戛纳国际电影节最佳影片金棕榈奖。影片上映后，票房与口碑创下双赢。

这部影片依旧延续了是枝裕的社会关怀以及风格。这部影片主打他所擅长的亲情牌，但他的视点又不止于家庭生活，为社会底层的人物发声，将人性的善恶呈现在观众面前，留给大众去探讨和思考。影片中所聚焦的点现实又残酷，被抛弃的老人、受虐待的孩子、援交少女等。

今天，我想从导演是枝裕和的社会关怀、个人风格、现实意义这三个方面深度解读这部影片的魅力所在。

一部电影不会只是单线叙述，大部分都是双线叙述，甚至多线叙述。《小偷家族》采用三线叙述，更好的将日本存在的现实问题呈现在观众面前。三条线之间既可以单独分开，又相互关联。

第①条线：被遗弃的老人，日本老龄化问题严重，老无所依，老奶奶初枝不是第一个，也不会是最后一个

在中国有句俗语说：家有一老，如有一宝。老人是一个家庭里的长辈，走过很多路，经历过很多事，晚辈们要尊重和孝顺家里的老人，老人也会给年轻人一些忠告和良言。

《小偷家族》恰恰打破了这种固有的认知，当老人被遗弃，老无所依，孤独等死时，又该以何为家？

影片里的初枝奶奶遭受家人遗弃，被信代捡回去，依靠养老金养活着没有血缘的“一家人”。正是这些没有血缘关系的“家人”陪伴初枝奶奶度过了晚年的生活，在睡梦中安详离世。

日本老龄化问题严重，很多老人都是一个人生活，孤独地死去。有的老人甚至死了好多天后才被发现。老无所依，没有人陪伴，也没有人为其办葬礼。

日本导演是枝裕和将这个关注点放在了他的多部影片中。在《比海更深》里面，良多回家路上碰到女邻居，女邻居说到：去年有一个独居老人孤苦伶仃地死了，死后三周都没人知道。在《步履不停》中，良多的父母也是独自生活在小镇上，儿子极少回来陪伴。

在日本，独居老人生活已不是个例，影片中被遗弃的初枝奶奶并非第一个，也绝不会是最后一个。导演借助影片呼吁大家对老年人的关爱与陪伴，也在告诉我们，血缘关系虽然割不断，但家人之间最重要的是那份羁绊，是爱。

第②条线：受虐待的孩子，如何杜绝孩子受虐待才是最值得思考的现实意义

影片中的小女孩树里长期受到亲生父母虐待，父母经常吵架，树里成了父母发泄愤怒的对象，动不动就打她，母亲也后悔生下她。

一个寒冷的夜晚，阿治发现了她并带她回到了柴田家。阿治将可乐饼给她吃，信代为了她不被人发现，心甘情愿丢了工作，初枝奶奶为她做裙子，亚纪和祥太也很喜欢她。

家中的五个人与没有丝毫的血缘关系，经济条件本就艰难，靠偷盗和初枝奶奶的养老金为生，但他们还是毫不犹豫收留了小女孩，甚至冒着被抓的风险。

父母是孩子的庇护伞，有责任和义务保护孩子健康成长。然而，不是所有的父母都合格，也并非所有生下孩子的父母就一定配当父母。

前段时间热播的电视剧《不完美的她》中，穆莲生不仅遭受继父的虐待，还要承受亲生母亲的打骂。比起残忍的继父，母亲的不作为更让人寒心，她的不作为助长了尚武的恶，也将女儿一步步推到了深渊。

不光是影视剧中，我相信现实生活中也有一些父母虐待自己的孩子，婚姻不幸福就拿孩子当出气筒。父母的这把保护伞是为孩子遮风挡雨的，而不是刺痛孩子的利器，如何杜绝孩子遭受虐待才是最值得思考的现实意义。幸福的家庭，三观端正的父母，友爱和谐的氛围，积极乐观的心态，明白孩子不是自己的私有物，尊重孩子，关爱孩子，从源头掐断。

第③天线：援交少女，父母的狠心抛弃间接摧毁了花季少女

影片中的亚纪不过是个正值青春的少女，却被父母狠心抛弃，间接导致她在风俗店里靠出卖色相来挣钱。在和男客人聊天时她说到：“我家里有个妹妹，妈妈买了一件泳衣给她，她喜欢得不得了，在家里穿着，就连洗澡也穿着。我以前也做过同样的事情。”

原来她也曾得到过片刻的温暖，之后被狠心抛弃。得到过爱，再彻底失去，是一种残忍的方式。

而亚纪之所以会走上这条援交之路，与其家庭和父母有着很大关系。一方面缺少来自家庭的温暖和关爱，一方面被至亲之人抛弃，在无处寻求慰藉的情况下，走上了援交之路。在那里，她想说什么都可以。

影片中的亚纪正是这种“无缘社会”的代表，除了小偷家族的成员，她没有朋友，被父母抛弃，远离父母家，间接导致她走上了援交之路。

温暖的家庭，称职的父母，和谐关爱的家庭氛围，才能让孩子健康快乐的成长。

是枝裕和的社会关怀体现在他始终将关注点放在老人和孩子上，弱势群体常常容易被忽略，而他的作品始终为弱势群体发声，引人深思。

是枝裕和的作品虽然主打亲情牌，但他的作品同样兼具社会关怀。他的视点虽然是展现琐碎的家庭生活，但其中的深意远远高于这些，影片中人物的内心戏同样精彩深刻，引人深思。

影片中有一个固定场景，信代在泡澡，洗完澡的树里坐在浴池旁边等她，树里问她胳膊上的伤痕，信代说是被熨斗嗞的一下烫的，树里伸出自己的右胳膊说，我的也是。

两条相似的疤痕，两个受过伤的人。此刻，在浴室这个狭小的空间内，她们的心相互温暖，相互治愈。

小偷家族的六个成员去海边玩儿，初枝奶奶坐在沙滩上看着他们在海水里欢乐的样子，轻声说了句：“谢谢你们。”

据说原剧本中没有这句台词，是初枝奶奶的扮演者树木希林临时加上去的。因为演到此处，树木希林觉得非要有一句“谢谢你们”，所有的情感才能找到一个出口。

那句简单的四个字包含了她心底所有的情感，这些没有血缘关系的人陪伴她度过了温馨快乐的晚年，也正因为有了他们的陪伴，她才不至于孤独地死去。

影片结尾信代被抓，当被问到两个孩子是如何称呼的？妈妈？母亲？信代低下头反复用手抹眼泪，又自问式的重复了两句：怎么称呼的呢。

此刻，她的内心是复杂的。两个孩子同她相处得如亲人，但并未喊过她妈妈或者母亲。

生下孩子自然就成为母亲了吗？可是，不生孩子就当不了母亲。

我想，合格的父母是需要不断学习的，并非有了孩子，父母就能成为合格的父母。

日本伊坂幸太郎说过一句话：“一想到父母居然不用经过考试，就觉得太可怕。”

父母是孩子的榜样，而孩子是父母的一面镜子。

《小偷家族》虽然是一部家庭剧，但胜在它选取的角度新颖，在这部影片中我们看到了人性的光辉，也看到了日本社会存在的现实问题。

①世界不是非黑即白，这份“偷”来的爱同样能将人心暖到发烫

一直以来，我们觉得世界非黑即白，人心非善即恶。直到看完影片，会发现并非是这样，很多事情不能仅仅用对错来区分。

影片中的树里在一个寒冬的夜里被阿治带回家，他的初心是好的，怕小女孩冻坏。当信代听到树里父母的打骂声，并没有将树里送回去，甚至还给树里改了名字，剪了短发，养育着她。

从法律角度来说，阿治和信代有诱拐儿童的嫌疑，但从道德角度来说，他们只不过不想让树里回去继续被虐待，他们就是单纯地想保护她，让她健康快乐成长。

就像《不完美的她》中，若不是林绪之救下穆莲生，恐怕她早已随着那声爆炸没了。林绪之救了她，为了不让她继续受虐待，也同样带走了她，想养育她。

我们似乎无法用好坏去评判他们，也无法用善恶去划分，因为他们身上没有绝对的善和恶。六口之家“偷”来的爱格外温馨，同样能打动我们，也能将我们的心暖到发烫。

②善待老人，他们需要家人的关爱

每一位老人都需要被善待，为了儿女操持了大半辈子，到了晚年该是享受天伦之乐的时候，家人的陪伴和关爱尤为重要。

遗弃老人和遗弃孩子同样可恶，影片中的初枝奶奶若不是遇上小偷家族的成员，她的晚年必定是凄凉和孤独的。

其实，古人早就为世人留下善待老人的话，孟子在描述他所理想的社会时说:“老吾老以及人之老，幼吾幼以及人之幼。”这与孔子对大同之世的理解:“故，人不独亲其亲、不独子其子，使老有所终、壮有所用、幼有所长、矜寡孤独废疾者皆有所养。”的思想是一脉相承的。

古人是智慧的，我们应该将这种智慧实践在生活中，善待老人，让他们安享晚年。

每个人都会老去，善待老人，就是善待将来的自己，也会给孩子做个好榜样。

③孩子不是父母发泄愤怒的出气筒，不要打着爱的名义去伤害孩子

大部分父母把孩子当成自己的私有物，用爱的名义去捆绑孩子，操控孩子，甚至去伤害孩子。

影片中树里的父母经常吵架，而她成了父母发泄愤怒的出气筒，经常遭受虐待，母亲还常常歇斯底里喊道：又不是我想生下她的。小小的树里浑身是伤痕，总觉得是自己不乖才会被打。

我喜欢纪伯伦写的一首诗：“你的孩子，其实不是你的孩子，他们是生命对于自身渴望而诞生的孩子。他们通过你来到这世界，却非因你而来，他们在你身边，却并不属于你。你可以给予他们的是你的爱，却不是你的想法，因为他们自己有自己的思想。”

每个生命都是独立的个体，即使孩子小，他们也需要父母的尊重，家长不能仗着是父母，就打着爱的名义去伤害孩子。

爱不是控制和伤害，爱是接纳和尊重，父母是孩子的保护伞，而不是伤害孩子的利器。

是枝裕和总能给我们讲述不一样的家庭生活，《海街日记》中，为我们讲述了三姐妹在父亲去世后接纳同父异母的妹妹，四姐妹共同生活的故事。《如父如子》中，为我们讲述两个家庭突然得知当年在医院孩子被抱错，最后互不相识的两家人因为两个孩子而相互牵绊的故事。

《小偷家族》是枝裕和再次展现了他导演的高深功力，讲述六个毫无血缘关系的人生活在同一个屋檐下，如同一家人。他们皆是被家人和社会所遗弃的人，这份偷来的爱，让大家凝聚在一起。