如果說2010年以前，遊戲改和原創，還有民工漫改是撐起日本動畫的三駕馬車，那麼2010年以後，以俺妹爲代表的輕改動畫，開始走向主流，也讓輕改時代真的開始到來。

1、互聯網時代的必然：互聯網的出現給文化產業帶來了些浮躁，泛娛樂化、快餐化和審美疲勞是整個文化產業共有的現象，不論遊戲、電視劇、小說還是動畫都是如此。

2、產業發展的必然：多數傳統藝術至始至終都並不是大衆的，而要真正大衆化就必須注重商業，規模擴大資本紛紛湧入就造成了野蠻生長。而對觀衆來說，數量的增長使得無法靜下心來欣賞作品的人越來越多。這同樣不是動畫產業獨有的現象。

3、日本大環境導致的結果：如製作委員會制度的弊端、製作成本上升、經濟的停滯、少子化導致人才緊缺等等。要注意的是，這裏說的有問題的日漫是指“粗製濫造”的日漫，絕不是某種風格或題材的日漫。新時代的藝術應遵循“實力至上”而不是“外殼至上”。傳統的作品並不都是佳作，而現在的日漫也並非沒有精品，事實上每個季度都能穩定出現大作，最近“鬼滅之刃”等作品的叫好又叫座說明大衆還是能接受精品的，所以說雖有諸多問題，但“日漫已垮”之論不過是聳人聽聞罷了。

實際上俺妹以前，二次元文化在國內基本等於小衆和極其受到歧視的圈子，而俺妹以後，隨着輕改的崛起，引發兩國共鳴和對現實和倫理的種種思考，讓輕改動畫的主題價值，開始受到了重視。

然後，就是節奏。

俺妹以前的一大批老宅，開始在輕改動畫中挑刺找毛病，開始用一系列不着邊際的原因就開噴輕改。什麼媚宅啦，什麼崩壞，製作不行了，貧窮等等，諸如此類的話，導致大多數路人，被老宅們帶進了塔西佗陷阱。“輕改動畫廁紙論”這種錯誤的觀點甚囂塵上。

然而這種反向操作的後果，雖然評分被壓低了，但是老宅們卻把輕改動畫的流量和人氣間接抬高了，所謂的棒殺變成了捧殺，何其諷刺！

最近這些年，隨着輕改動畫的主題開始受到一些重視，大多數路人會發現，b站或其他地方的安利或雜談，開始和觀衆們的觀感發生扭曲。明明是這個意思卻因爲套路和即視感被捶，從而產生了不同思考。

老宅們的真正目的，開始受到路人的懷疑，這纔是現在類似本視頻的製作者這樣的老宅，雖然還有人氣和播放量，卻越發涼了的根本。

哪怕是動畫區的幾個扛把子，多少也意識到了問題所在，故而不敢百分之百地捶輕改。所以，輕改動畫的地位，是有所提高的，至少從個人面對的人，哪怕是噴子，都會發現一些問題，這就是思考的價值，

其實金盃銀盃不如口碑，這句老話是沒錯的。對比國內的動畫產業而言，如果說日本動畫沒有消亡靠的是輕改獨撐門面，那麼國產動畫的番劇復興，沒有小說改編的，絕不可能。