當時聲之形預告出來的時候大家一輪最多的……這是不是京都臉呢？

其實我覺得京都臉形成還有一個原因吧……比如說樋媽臉有多難看大家也是知道的，然後京都在cl裏面徹底改良了京都臉，這裏面堀口悠紀子也是記一功的……然後就是《冰菓》，原作是沒有像樣插畫的……KA文庫的那一票作品，想怎麼改怎麼改……《京吹》的原作插畫也是……

所以京都臉實際上是拯救了原作畫風啊！

話說《聖經》的插畫是高瀨亞貴子畫的，她之前參與過《Free》，所以大概《聖經》的人設畫風會和《Free》很像。這當然非常吼啊，想想《Free》裏面那精緻的肌肉～～～

其實京阿尼的畫風還是蠻多的吧，想開始是的全金屬狂潮一個畫風，接下來AIR,Cl，雪之少女，涼宮又一種畫風，之後的輕音，中二病，玉子市場，冰菓，境界的彼方這些又一種，中間也有着幸運星，日常，龍女僕這樣的畫風，期間輝城這種畫風感覺還是蠻喜歡的，像FREE這種我就不說了……之後，覺得聲之形和紫羅蘭的永恆花園也算一種新的畫風，就這樣吧。

確實京都動畫由於遠離首都圈確實是獨立製作水準很高，這很大程度源自於京都動畫和首都動畫圈完全不同的製作制度。看過白箱的小夥伴應該會知道，白箱裏的製作模式，基本上就是首都動畫圈標準的動畫製作模式，動畫公司，外包製作公司，畫師，相互扶持，可以說，每一家動畫公司，外包公司，甚至是其他各種崗位上的人都或多或少有着各種關係，每一部動畫的產出都會和很多公司有關，原作方，製作方，外包方，承包方等等，這是一個完整的流水線體系。（也就是動畫製作委員會體系）優勢在於可以在一個穩定的流水線下做出很優質的作品。

比如一拳超人，成本不高，質量很高。缺點是可以在一個穩定的流水線下生產一大堆平庸甚至乏味的作品，質量完全不由動畫製作公司本身決定。前者幫助日本動畫興起，後者現在成了拖累日本動畫的一大因素。

然而有兩大公司可以說基本在這個體系之外，一家是吉普力，另外一家就是京都動畫。京都動畫的製作模式是完全獨立自主的，甚至慢慢結束與各大漫畫，各大文庫，也就是原作方的合作，轉而培養自己的文庫（也就是見不到涼宮，輕音，合金等二期的很大原因），爲了完全掌握製作動畫的全部權利（和獲得全部利益）。

京都這麼多的底氣來自於與首都圈不同的體制，首都圈流水線的下的盈利方式都是論張結算，論動畫集數結算，可以說，你在這個流水線下做多少事，分你多少錢。而京都是工資制，和一般會社公司沒有什麼不同，是你來我這工作，我付你工資，不管這個季度做了三部動畫還是一部沒有，一年就是給12個月工資。

這個制度的最大優勢就是穩定性，高質量和可控性，可以穩定的製作出高水準的動畫而不被成本或者其他因素所拖累，因爲手下的人都是來上班的，做一部和做十部沒有區別。而且由於遠離首都圈和不會被各大文庫，雜誌瓜分利益，自己掌握製作主導權就能做出更精良的作品，如今的京都甚至單獨養了幾個外包製作公司單獨爲自己服務，甚至一年做幾部動畫電影也完全沒有問題。

然而劣勢就是，人員流動性小，手下都是師傅帶徒弟一般帶出來的，作品風格容易有所固化，容易形成自己的優點卻也容易有突出的缺點，比如目前日常和感情，細節做的好，但是打鬥，熱血番有欠缺，比如京都臉，，只能自身尋找突破（比如聲之形，比如紫羅蘭）而在這一方面，首都圈可以說，錢到位了，你給芳文社也能給你從各公司拉人過來做一拳超人（稍稍誇張和比喻）

只是簡單科普