由韋大軍執導，耿樂、公磊、陳麗娜、王偉、劉家良、徐少強等出演的懸疑諜戰劇《猜拳》拍攝於2014年，該劇以獨特的劇情，新穎的視角講述了1941年，30名忠義之士成立鐵拳組織，意欲鋤奸。豈料走漏風聲，28人遇害，倖存的兩名鐵拳互不知曉對方身份，在猜忌、對抗中歷經風險，最終完成使命的故事。

1941年，堅守雲山嶺的國軍師長因戰傷被送至後方，其副官祕密勾結日軍，假傳師長手諭，欺上瞞下，謀劃叛變。三十名軍官拒不受辱，在共產黨人的策劃下準備鋤奸，名爲鐵拳。不料，風聲泄露，二十八人被殺，另有兩人漏網。地下黨童參謀與衛隊長是倖存的鐵拳，二人相識，卻不知對方身份，各自履行使命的同時，苦苦尋找另一名戰友或告密者。副官爲嫁禍於人，脅迫師長就範，欲將其家屬祕密送達敵佔區，指派衛隊長與童參謀被擔當護送，並限令七天爲生死期限。途中，二人經歷波折，驗明瞭對方身份，在孤立無援的情形下，將一支響馬改造爲武工隊，與敵艱難周旋，終於在七天內扭轉了命運，除掉了逆賊，粉碎了背叛陰謀，爲國共兩軍的協同戰役贏得了時間。

電視劇《猜拳》，以快節奏、強情節，環環相扣的懸念伏筆吸引大批觀衆，該劇最突出的特點就是還原了抗戰時期的真實原貌，對劇情不戲說，不神話。 如今很多國產抗戰劇將日本人形象弱化甚至愚蠢化，成爲了抗戰劇的“標配”，將抗戰劇拍成了娛樂劇，武俠劇和偶像劇，而非服務故事本身。更違背真實艱苦的抗戰歷史。這不尊重抗戰精神的做法，也越發導致觀衆對抗戰劇產生了牴觸心理，有網友表示：“將自己的對手塑造成白癡，與其說是對對手的羞辱，不如說是對自己的羞辱。”

而電視劇《猜拳》一改以往抗戰劇之範本，劇中的日本人一方不僅裝備武力強過我軍數倍，而且智商高、計謀狠，深諳“兵法詭道”，令中方主要角色數次遇險。本劇中我方的勝利往往需要付出極大的代價，這樣的描述雖然殘忍而冷酷，卻恰恰反映了真實歷史上中日雙方實力懸殊之大的情況，再現了中國人民在抵禦日本侵略時付出的巨大犧牲和殘酷的代價，從而讓我們觀衆正視那段歷史，更加珍惜如今來之不易的幸福生活，這也是本劇編導所想表達出來的另一個深刻的含義。

與其他題材相比，如今的抗戰題材劇，已不僅僅侷限在單純的打鬼子和武器裝備的對比上，其敘事呈現往往與諜戰推理、懸疑特工、情感交融、慘烈戰爭場面的鋪排等各種元素交織混雜，無論是貫穿全劇的歷史意識和情感的把控，還是故事線索、人物關係的環環相扣、穿插交集，抑或是細節捕捉、影調設置、節奏處理、技術手段的運用……無不挑戰着導演和編劇。業界俗稱的“幾年磨一戲”雖不能作爲衡量一部好劇的唯一標準，但至少可以說明，力戒急功近利的浮躁心態，用歲月和心力打磨越久的文本，越趨近於純粹和完美。

作爲承載了中國近代歷史、中華民族共通的社會心理、價值觀念和審美理想的特殊的藝術表現形式，抗戰題材電視劇，無論是根據真實事件進行創作，還是在歷史真實的基礎上藝術虛構，要尋求新的突破和創新，就不能無視歷史、解構歷史，不能將對商業價值的追求，凌駕於對審美品格和文化底蘊的追求上，不能用違背歷史事實和客觀規律的強刺激鏡頭作爲博收視率的藉口。在此基礎上，還需要基於歷史真實的審美創造，即以歷史、美學的觀念進行敘事，對既有的創作模式、想象視域和審美邊界，進行創新性的拓展和挖掘，只有如此，這類歷史留下的創作資源才能生髮出更多有深度的作品，共同鑄就成爲民族記憶，銘記屈辱與抗爭的歷史。

該劇主角楊木由著名演員耿樂扮演，這個角色是貫穿全劇的靈魂人物。他光明磊落一身正氣，立場分明，堅定，樂觀。他有仇報仇有冤報冤，卻又不失軍人的謹慎與全面的考量。他雖我行我素卻又言出必行，依靠堅韌機智排除萬難。耿樂很好的抓住了這個人物的特點收穫了觀衆的認可。

公磊飾演的童參謀在六十九軍軍部任參謀，真實身份是共產黨員，是鐵拳組織的繼任，他硬朗幹練，沉默寡言，外形看似文弱，內心卻非常強大，爲人刻板不苟言笑，做事嚴謹注意分寸。劇中的情報人員宋青，是劇中關鍵點，具有引爆作用的傳奇人物。她性格內斂不動聲色，原本嚮往着安逸相夫教子的生活，但因被人利用未婚夫遭遇暗殺，爲了報仇，她當上了情報人員，並捲入一場陰謀。她應該是一個簡單的女子，卻註定孤獨，因爲她的一次疏忽，致使鐵拳密會風聲泄露，導致二十八人遇害，她自責、痛苦、復仇。命運不公，讓她淪爲沉重的女性，在本劇中她猶如一枚犧牲品。

該劇導演韋大軍是有名的“多面手”，從電視劇、紀錄片到文學創作，他皆有所建樹。2012年，由他執導的《民兵葛二蛋》以獨特的小人物抗戰視角贏得滿堂彩，而其新作《戰時我們正年少》也即將在不久後與觀衆見面。

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