隨着民法典的頒佈，新增設的30天離婚冷靜期引起不少人的關注。這究竟是增加了離婚成本，還是有利於減少衝動型離婚？這不禁讓人想起近期熱播的《誰說我結不了婚》中的臺詞，“離婚的主要原因，是因爲結婚。”那麼，相比冷靜地離婚，結婚是不是更需要冷靜期？

近日，知名舞蹈家楊麗萍的社交賬號評論事件引起熱議。楊麗萍發佈了“誰說喫火鍋不能有鮮花相伴”，卻因爲未婚未育被網友評論“一個女人最大的失敗是沒一個兒女”，由此引發大量女性發聲。陳數的一句“不是”成爲最簡單卻最強有力的聲音。這句“田蕾金句”，大道至簡卻振聾發聵。千百年來，傳統女性結婚生子、傳宗接代的固化思維，讓大家忘記了如何爲自己而活。由中央電視臺、愛奇藝、興格傳媒、騰訊影業、北京廣電出品的都市獨立女性治癒情感劇《誰說我結不了婚》則告訴女性——可以追求“我要的幸福”。

女性題材、婚戀話題，讓《誰說我結不了婚》天然具有高熱議度。劇中所表達的正確的三觀，是引發觀衆好評的重要原因，也爲新時代女性如何定義自己的幸福，做了最好的註解。

該劇自開播以來，無論是收視率、熱議度還是觀衆口碑，都表現可嘉。豆瓣評分7.2，55%以上的人給出4星以上好評。而在社交平臺，該劇憑藉緊扣現實的熱點話題，引發大量“自來水”的廣泛圍觀和熱議，截止發稿時，抖音平臺#誰說我結不了婚#話題短視頻4597條，總播放量5.1億。

憑藉對女性題材的時代表達、直擊現實的創作風格，以及臺網聯動的共振效應，《誰說我結不了婚》實力圈粉。仔細想想，這樣既有話題熱度，又有現實觀照性的女性題材劇，着實是市場的稀缺品類。

女性題材新探索：尋找“我要的幸福”

《誰說我結不了婚》中，面對大齡單身女青年的標籤，程璐（童瑤飾）說：“我不是不能結婚，我是不想。”

田蕾（陳數飾）坦言自己做事的原則是，“從利益出發它要不要做，從風險出發它該不該搏，從能力出發它該不該幹，從結果出發它劃不划算，而不是別人告訴我，我對不對。”

金句頻出，直擊人心的《誰說我結不了婚》，吸引大量“自來水”圍觀和熱議。不少網友紛紛在社交平臺留言，分享自己所經歷的情感故事和職場生活，高頻的互動再次印證女性題材劇的“圈粉”實力。

事實上，在中國電視劇的歷史長河中，女性形象和女性生存狀態一直是女性題材劇的重要表現內容。隨着時代變遷，女性社會地位提升，女性題材劇的創作逐漸從家庭倫理劇過渡到都市職場劇，從聚焦個人情感故事延伸向關注女性羣像成長。尤其是這兩年，女性題材劇持續升溫。據記者不完全統計，目前待播作品中就有十餘部女性題材劇。那麼，這個時代到底需要什麼樣的女性題材劇？

有業內專家表示，女性題材劇的創作應本着人文關懷的立場，弘揚先進性別文化：即自覺批判落後的性別觀念，主張女性的人格獨立和尊嚴，打破對女性的刻板認知，增進女性主體性。從這一點來看，《誰說我結不了婚》無疑是具有典型性的。

“新時代女性更需要明確‘我是我自己’。”在興格傳媒董事長楊文紅看來，《誰說我結不了婚》中三位女性始終以“我需要什麼”爲參考，尋找“我要的幸福”。

以程璐、田蕾、丁詩雅（許芳銥飾）三位女性爲代表，《誰說我結不了婚》描繪了當下都市輕熟女性的生存狀態和生活方式，這三位女性身上集合了新時代女性的諸多特徵。

外表溫柔的程璐內心深處有着堅定的價值觀，比如在劇中編劇得獎的問題上，她選擇放棄得獎也要說出“槍手”一事。田蕾對生活的理解更透徹，同時，她也是一個非常勇敢的人，不止在事業上勇往直前，在愛情中也很有勇氣。溫柔甜美的丁詩雅是現實生活中很多女性的代表，渴望追求一份真感情，最終她選擇了一個比較年輕、簡單的人，找到了她所認爲的真正愛她的人。

同樣是女性題材劇，早在兩年前，興格傳媒出品的《上海女子圖鑑》便因爲對滬漂女性情感、職場困境的刻畫，實現了女性話題劇的升級。從聚焦個人成長的《上海女子圖鑑》，到描繪女性羣像的《誰說我結不了婚》，兩種截然不同的創作視角在主題表達和傳播效果上也呈現出差異化。

“一位女性的成長看的是別人的故事，幾位女性的成長讓更多人在其中看到自己，在羣像中找到和自己更接近的角色，更容易產生共鳴。”在楊文紅看來，《上海女子圖鑑》通過重大事件時間點串聯起女主的成長路線，以較短篇幅“濃縮式”展現渴望留在大城市的人羣的奮鬥歷程。《誰說我結不了婚》則以三位女性爲敘事主體，承載的話題更多，覆蓋的社會橫截面更廣。

從《將軍在上》《大唐女法醫》到《上海女子圖鑑》《誰說我結不了婚》，近年來，興格傳媒在女性題材劇的創作中，不斷開闢新視角，塑造新角色。不管內容題材如何變化，作品始終傳遞直面現實、接納自己、治癒人心的正能量，展現新時代男女平等、勢均力敵的精神面貌。

當然，男女平等、女性獨立並不意味着將女性主義妖魔化。日前，李銀河在接受《南方週末》採訪時也曾表示，“在我們國家，男女平等的主張也是基本國策，不要說到女性主義，就把它妖魔化。”

隨着“她時代”的來臨，女性題材劇將成爲市場和觀衆青睞的題材，興格傳媒在女性題材劇中積累的成功經驗，或將成爲其未來的競爭優勢。

“治癒的第一步是直面現實”

女性情感問題是《誰說我結不了婚》探討的核心話題。當下，隨着女性思想和經濟的更加獨立，都市女性在工作、婚戀方面的觀念也逐漸轉變。

《2020中國女性職場現狀調查報告》顯示，58.25%的女性遭遇了“應聘過程中被問及婚姻生育狀況”，認爲結婚是人生必選項的女性遠低於男性，佔比不足一半；與此同時，近6成女性認爲婚育不是人生必選項，部分職場女性正在嘗試放棄婚育，試圖活出另一種人生。

作爲一部現實題材劇，《誰說我結不了婚》聚焦現實問題，但沒有執着於對價值觀的評判，而是在三位女性不同的情感故事中，緩解焦慮情緒，達到治癒心靈的效果。

“治癒的第一步是直面現實。”在楊文紅看來，瞭解現實的本質，理解它的殘酷性，反而能更輕鬆，更釋然。這也是《誰說我結不了婚》能在衆多現實題材劇中脫穎而出，真正走進觀衆內心的重要原因。

敢於揭開女性在生活、職場中面臨的困惑，《誰說我結不了婚》沒有設計過多表面戲劇情節或懸浮劇情，而是直接切入問題本質，從人物設定、話題探討到臺詞設計，都儘可能接近真實。

而在具體的內容創作中，團隊通過很多小細節、小反應、小情緒來刻畫人物，推進故事，這也造成了該劇特有的風格——看起來不是那麼大起大落，沒有那麼狗血和戲劇化的情節，但具有強烈的生活感和真實感。

雖然直面現實，但殘酷絕非這部劇的主基調。該劇製片人陳泉表示，“我們並不想用‘戳痛點’的方式賣慘，博眼球，獲取同情，不想用苦大仇深的方式來創作故事。相反，我們採用了一些詼諧的情節處理，甚至有些喜劇的敘事方式來呈現、解構這些問題，展示30+女性的情感故事和價值觀，希望能消除社會對她們的刻板印象。”

婚戀觀背後反映的是社會現狀和時代特色。當代女性越來越獨立，可以過自己想過的生活，可以不依賴於男性。結婚不是她們人生中的必選項，結婚或不婚只是她們對生活方式的一種選擇，而選擇權已牢牢掌握在女性自己手裏。這是對當下社會文化和時代特色的一種折射。《誰說我結不了婚》以女性婚戀問題爲切入點，或將帶給大衆更多新時代的新解讀。

臺網聯動新模式釋放行業新信號

除了題材的當下性、內容的治癒感，《誰說我結不了婚》的另一大亮點是排播模式的創新。5月26日，《誰說我結不了婚》在CCTV-8電視劇頻道開播，並同時在愛奇藝、優酷以及芒果TV網絡同步更新。此外，除了在CCTV-8電視劇頻道播出，CCTV-1綜合頻道也在下午時段進行重播。

雖然此前愛奇藝和CCTV-8電視劇頻道也有過拼播合作，但臺網端播出的是不同版本，通常是愛奇藝播完，CCTV-8電視劇頻道再跟播。此番，愛奇藝與CCTV-8電視劇頻道不僅播出了同一版本，而且實現了臺網同步開播，同步收官。CCTV-8電視劇頻道在排播上也更加靈活，因爲劇集時長略有不同（內容相同），CCTV-8電視劇頻道原本是3集編播，但爲了趕上網絡的步伐，改爲先2集播出，之後又調整爲3集播出的新方式。

中國視聽大數據（CVB）顯示，該劇登陸CCTV-8電視劇頻道後，開播周每集平均到達率1.611%，收視率0.756%，兩項數據均進入黃金時段電視劇單頻道收視指標前3。

“CCTV-8電視劇頻道展示出了非常開放的合作態度和高效的執行能力。”在楊文紅看來，CCTV-8電視劇頻道已經把自己當成一個高度市場化的平臺在運作，對觀衆羣的整體拓展有了更深入的考慮。同時，在整體選片機制方面，也已將自身置於跟各大衛視平臺的競爭系統當中。

此外，在選劇標準方面，此前CCTV-8電視劇頻道更側重於中低成本的年代劇和家庭倫理劇。如今，平臺選擇更年輕化、更精品化的劇目來豐富頻道的劇集儲備。選擇《誰說我結不了婚》作爲頻道開啓轉型之路的首部作品，可以看出CCTV-8電視劇頻道作爲國家級播出平臺，緊跟社會話題，回應社會熱點，積極發揮平臺傳播力和影響力的信心和決心。

無論是臺網聯播模式的創新，還是選劇標準的調整，愛奇藝、CCTV-8電視劇頻道、興格傳媒的這次合作，都向市場和行業釋放出全新的信號。

對CCTV-8電視劇頻道來說，《誰說我結不了婚》的成功嘗試將進一步拓展其觀衆羣，可以讓市場看到平臺內容定位的年輕化、劇集類型的多元化，將有利於進一步拓展廣告市場。同時，這次嘗試對於網臺聯播模式的創新也做了積極探索。

對於視頻網站而言，一方面可以降低購劇成本，減少風險；另一方面網臺聯播產生的共振效應將進一步提升內容影響力和傳播力，將爲越來越多網絡自制內容反向輸出到電視平臺做好鋪墊。

於影視製作公司而言，除了視頻網站和一線衛視平臺，央視的播出，也意味着有一個更大或之前沒有特別關注的平臺可以成爲新的發行渠道，擴大作品的收視人羣。

面對當前的市場環境，網臺聯播能否成爲未來的常態？對此楊文紅表示，網臺聯播取決於劇本身的特徵，更具網絡屬性的作品還是適合在網絡平臺播出。而臺網屬性兼具的劇在市場上的影響力則是最大的。《誰說我結不了婚》兼具臺網屬性，所以網臺聯播會產生更好的播出效果。

談及未來的內容佈局規劃，楊文紅表示，從公司定位來講，女性題材，尤其是現實題材劇，將成爲興格傳媒實現系列化開放的主攻方向。同時，興格也會持續開發優質IP，在類型上更豐富，更多元。而無論是什麼類型和題材，都會融入更多當下氣質和當代情感。

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