很難想象，《人在囧途》已經是10年前的電影了，也不知道時間都去哪兒了。2010年6月初，這部反映當時中國人回家過年的小成本影片，竟然選擇在夏天上映。票房也確實不算很理想，只收了3700多萬，這個成績即使放在當年，也排不進年度票房前50名。那一年的國產片風頭，屬於《讓子彈飛》《唐山大地震》和《狄仁傑之通天帝國》。

不過如今我們回過頭來再看《人在囧途》，便會發現在內地電影史上，它其實和《讓子彈飛》《唐山大地震》等影片一樣，是一部里程碑式的作品。

讓徐崢和王寶強演藝生涯別開生面

在《人在囧途》之前，王寶強和徐崢其實都未找到自己的銀幕定位。王寶強當時只是個配角明星，《天下無賊》《李米的猜想》雖然都是知名影片，但王寶強在片中演的都不是喜劇人物，而且表現也不算出色。但在《人在囧途》之後，這位來自河北農村的小夥子，開始逆襲成中國電影圈最有價值的男演員之一，除了主演《泰囧》《唐探》等喜劇片外，他的個人履歷裏還有《Hello！樹先生》《一個人的武林》這樣廣受好評的正劇作品。

而徐崢在《人在囧途》之前，拍的主要都是小成本電影，最著名的作品是《瘋狂的石頭》和《瘋狂的賽車》，但他在片中都屬於客串性質。而他本人擔綱主演的《愛情呼叫轉移》和《夜·店》雖然質量尚可，但票房又都不太理想。可以說，《人在囧途》是一部真正讓徐崢和王寶強演藝生涯別開生面的作品。

香港電影人拍攝內地片的典範

香港電影人曾是內地電影崛起的中堅力量，在2010年之前，很多在內地賣座的國產片，都是由香港導演掌鏡，如《赤壁》《狄仁傑之通天帝國》《畫皮》《十月圍城》等，但在2010年之後，香港電影人開始集體在內地失勢，究其原因很複雜，但一言以蔽之，就是他們的作品已經接不上內地的地氣，徐克、王晶、劉偉強這些人至今仍然在喫老本。

王晶和文雋

當然，也有在內地玩得很溜的香港電影人，比如周星馳、陳可辛，以及《人在囧途》的監製文雋。文雋個頭矮小，其貌不揚，但卻是香港影壇的風雲人物，曾監製過《古惑仔》《風雲雄霸天下》等著名電影。文雋早在上世紀90年代初，就已經看到了內地市場的價值，姜文和萬梓良混搭主演的的《狹路英豪》，文雋就是編劇、導演兼製片人，他後來還監製了姜文導演處女作《陽光燦爛的日子》。

《狹路英豪》

《人在囧途》裏，文雋擔任着監製和編劇兩個關鍵角色，而導演是文雋的好友葉偉民，這個人在香港也有一定的名氣，曾執導過周星馳電影《百變星君》，以及《洪興十三妹》《山雞故事》等古惑仔番外篇作品，很難將這些港味十足的影片跟《人在囧途》聯繫到一起，而這正是文雋和葉偉民的成功之處。

《百變星君》

開創了“囧”系列公路片

儘管因爲版權原因，徐崢將原來《人在囧途之泰囧》的片名直接改成了《泰囧》，但毫無疑問，徐崢導演並主演的三部“囧”系列影片，都起源於這部《人在囧途》（我甚至認爲甯浩導演、徐崢和黃渤主演的《心花路放》也從這部影片獲得過靈感）。儘管今年的《囧媽》未能在影院上映，但《泰囧》和《港囧》的內地累計票房接近30億，這無疑是內地喜劇片史上亮麗的一筆。

當然，這裏需要吐槽兩句，“囧”系列走到《囧媽》，似有窮途末路之感，徐崢的表演天賦，顯然要遠勝於他的導演才華。

留下了時代的記憶

這些年由於我們國家飛速發展，社會面貌天翻地覆，00後出生的人，恐怕已經無法想象上世紀八九十年代的中國是什麼樣子。同樣的，2010後出生的一代人，恐怕對2010年之前的中國，也會非常陌生。而現實題材的電影，往往能以冰山一角的方式，記錄一個時代的面貌。

我們在《陽光燦爛的日子》裏能看到六七十年代的中國，在《頑主》《二子開店》裏能看到80年代的北京街景，在《有話好好說》《甲方乙方》裏能看到90年代的城市面貌……好的現實題材電影，往往能讓經歷過同時代的觀衆，產生記憶共鳴。如今的春運，早已不是《人在囧途》般模樣，但我們能在這部電影裏，找回一段記憶。這也是一種美好的觀影體驗。

《陽光燦爛的日子》

又一部值得反覆觀看的喜劇片

有的喜劇作品，第一遍看時令人捧腹，但看第二遍時便覺得索然無味，但有的喜劇作品，反覆觀看仍覺其樂無窮，周星馳的電影和趙本山的小品大多都屬於後者。而能創造出這種值得觀衆反覆觀看的喜劇作品非常不容易，就電影來說，有時候四五年也出不了一部。

記憶所及，最近20年出品的、能讓觀衆重複觀看而不覺膩歪的華語喜劇片，也就《少林足球》《功夫》《瘋狂的石頭》《夜·店》《心花路放》《夏洛特煩惱》等少數影片，總共應不超過10部，而《人在囧途》就是其中一部。每年春節期間，家裏老老少少坐一起看一遍《人在囧途》，應是很多家庭的保留項目吧，因爲無論老少，皆能看懂，這大概就是所謂的高級喜劇吧。

撰文：電影梗博士，請勿隨意轉載。