文 | Fuki

在美国，漫威用了十年时间构建出了一个无可比拟的漫威电影宇宙，在这幅宏伟的蓝图下，诞生了无数的优秀IP和引人入胜的衍生影视作品。

在中国，陈思诚也有一个属于“唐探宇宙”的小梦想。2016年，他带着自编自导的电影《唐人街探案1》冲击春节档，以高达8.23亿元票房完成了惊艳首秀。2018年，系列续作《唐人街探案2》再创佳绩，累计票房接近34亿元。今年，在即将到来的春节档，该系列第三部电影《唐人街探案3》又将继续开启新征程。而在此之前，率先上线的《唐人街探案》系列同名网剧，已经成功吸引了众多观众的视线。

作为“唐探宇宙”的首部网剧作品，耗时四个月时间拍摄、以电影质感打造的剧版《唐人街探案》保留了影版的诸多特点。据悉，该剧采取了单元剧形式，由陈思诚担任监制和总编剧，柯汶利、戴墨、姚文逸、来牧宽等四位青年导演参与执导。

客观来说，在影视工业基础相对薄弱的中国市场，影剧联动这类考验IP质量和主创能力的操作模式一直很难成行，少数试水的项目效果也大多不尽人意。如2018年上线的网剧《好戏一出》，虽作为电影《一出好戏》的衍生作品，但内容更近似于大家熟悉的导演剪辑版电影。还有此前的《老炮儿》《北京遇上西雅图》等衍生影视作品，都出自非原作主创团队之手，形式近似于原IP的二次开发。

网剧《唐人街探案》是国内为数不多的一部，出自同一核心主创团队、故事设置在同一世界观内的严格意义上的影剧联动作品。从剧集的整体风格，到故事背景、时间线、出场人物都与影版有着千丝万缕的联系。以“CRIMASTER世界名侦探排行榜”为核心，一张属于“唐探宇宙”的巨大版图正在这些作品的助力下徐徐展开。上线三天8.1的豆瓣高分，也已经足以验证这部《唐人街探案》网剧的高水准和“唐探宇宙”的初步成功。

如今，以影剧联动为代表的IP多维开发已经成为全球性的新趋势，漫威正是其中的佼佼者。然而需要的注意的是，漫威尚且有海量原作漫画打下坚实基础，为后续影视改编创作保驾护航，我们不禁疑惑：以原创起家的“唐探”IP，又是凭借什么力量在中国市场顺利立足的呢？

不妨先从标题入手——《唐人街探案》，顾名思义，也就是中西融合和悬疑推理。

在世界文学领域，侦探推理文学自19世纪中期诞生以来一直受到全球读者的青睐，涌现了阿瑟·柯南·道尔、阿加莎·克里斯蒂等多位知名推理作者，以及福尔摩斯、名侦探柯南、金田一等许多读者/观众耳熟能详的艺术形象。反观中国市场，国内读者/观众对侦探题材的需求却长久以来无法得到满足，像包青天、狄仁杰这类国内为数不多的成熟侦探角色也均为古代人物，出现了很大一片空白。陈思诚在打造《唐人街探案》之初，便是考虑了这一点，试图创造一个属于中国人的名侦探IP。

而唐人街，则是将异域气息浓郁的侦探推理落地中国语境的最好载体。在此前的文章<《误杀》成贺岁档黑马，国产犯罪片再突围>中，我们曾提到“唐探”系列运用将故事发生地设置在海外的方式来解决国内推理题材最难解决的落地问题。在海外最具中国色彩的地标性建筑唐人街和两位代表着中式、西式推理的主角，共同构成了这个系列的核心，在异国他乡完成了一次又一次的中西文化碰撞。

当然，除了以上两点外，该系列的点睛之笔源自浓郁的喜剧色彩。《唐人街探案》的定位自始至终都非常清晰，合家欢。喜剧元素不仅能够稀释推理探案的枯燥烧脑，也为整个系列增添了一层轻松幽默的外壳，这是“唐探”系列能够打破众多圈层，成为国民级IP的最重要一环。

此外，陈思诚在IP运作管理方面的独到眼光和高效的行动力也是《唐人街探案》能够华丽变身“唐探宇宙”的关键。事实上，早在《唐人街探案1》时期，陈思诚就已经有了将其打造成IP的想法。因此，在《唐人街探案2》中，他通过在故事中增设更多故事线和引入探案手游“CRIMASTER”的方式为构建“唐探宇宙”打下基础，甚至还意识到了培养更多新人导演的重要性。

最终，他选择了成本相对较低的网剧作为“唐探宇宙”的首个试水领域。结果不言而喻，陈思诚和他的“唐人街探案”IP又向前迈出了坚实的一步。

半个月后，备受期待的《唐人街探案3》也将冲击春节档，“唐探宇宙”究竟能走多远，让我们共同见证。

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