從上世紀百十年代起，日漫的高速發展進入到鼎盛時期，跟隨着對東亞周邊各國，乃至世界範圍內都產生了深遠的影響，漫畫儼然成爲了這個亞洲島國的一張名片。

動漫產業的發展是和國家經濟的發展水平緊密聯繫在一起了，俗話說，倉廩實而知禮節，當人們物質生活水平能夠達到溫飽的時候，便會開始追求精神文化方面的滿足，而兒童乃至是青年文學的昌盛更能反映出這一現象。

日本的經濟發展領先於我們，所以，他們從40年代末開始，漫畫產生的繁榮已經開始了，到80年代接近40年的發展後進入到一個黃金期，可謂是百花齊放百家爭鳴的時代。這個時期的日漫已經完全超過了國漫，當他們的漫畫和動畫作品通過非常有限的渠道進入到國人的視野時，我們常常會感到驚訝其製作水平，和日本漫畫家們天馬行空的想象力。

不過，進入到新千年之後，這種勢頭開始慢慢放緩，尤其是在經濟泡沫破裂之後，日本發展進入到蕭條期時，整個社會的信心出現了明顯的下降，而這種影響體現在動漫行業就是漫畫的品類逐漸走向單一，從《龍珠》開始，曾經延綿40年被奉爲王道的熱血向少年漫出現無以爲續的狀況，而一些陰暗風格和爽文向的短篇作品卻開始大行其道。

那些拿得出手的漫畫家似乎在一夜之間少了很多，當大多數作者還在畫面表達和劇情張力的及格線上掙扎的時候，就遑論藝術上的追求了。

從客觀因素上看，日本動漫產業的發展所遺留下的歷史問題已經開始在拽着它前進的腳步了，那就是過度加班和低廉報酬，有關這方面的消息我們也看得很多了，對於開創這一機制的漫畫之神手冢治虫，宮崎駿老爺子曾多次公開對其表示過批評，但問題本身並沒有得到有效改善。

在新的具有吸引力的動漫題材減少的情況下，一陣復古之風悄然而起，《水果籃子》、《多羅羅》、《魔卡少女櫻》這些上個世紀的經典作品再次動畫化，《龍珠》、《聖鬥士星矢》、《數碼寶貝》不斷賣情懷、炒冷飯，甚至連《犬夜叉》也在最近掀開了棺材板。

《海賊王》可以算是日漫繁榮的一個尾音，在它完結後，後續的無論是《我的英雄學院》、《黑色四葉草》都明顯無法扛下這個重擔，《一拳超人》雖然廣受好評，但它並不屬於狹義的少年漫範疇，一閃而過的《鬼滅之刃》真的就如流星一般，但就事論事，它的故事格局也不足以支撐，當然作者本身也並沒有那樣的野心。

日漫發展進入到瓶頸期，這是肉眼可見的事實，而反觀國漫這邊，情況卻在慢慢好起來了。就現在來說，國漫比較日漫的優勢在於市場，我們的受衆要龐大太多了，80後那一批熱愛動漫的孩子現在已經長大，90後和00後成爲了中流砥柱，而10後也在翹首以待，各個層面上來說，我們的市場已經準備好了。

在創作面上，《非人哉》、《刺客伍六七》、《大理寺日誌》這樣的小品類動畫已經非常成熟，長篇的《一人之下》、《斗羅大陸》也稱得上是製作精良。

不過，國漫在電影方面似乎走得更遠，從《大聖歸來》的“自來水”現象開始，《大魚海棠》、《白蛇：緣起》、《羅小黑戰記》、《哪吒之魔童降世》都陸續收到了觀衆們熱烈的反饋，這也正反映出市場的強烈需求。

不過，在這樣龐大的受衆市場下，國漫的發展還遠談不上繁榮，真正能讓不同文化背景的人都能欣賞的這樣的作品還沒有出現，這也正是現代和以後的動漫人需要去做到的事，而我們已經跨出了很好的一步。更多二次元資訊，請關注廢馬刀看動漫。