80年代的港片大銀幕上，洪金寶的“洪家班”，憑藉對“靈幻動作片”的出色駕馭能力，打造了不少經典作品。

80年代初，《鬼打鬼》、《人嚇人》等作品的誕生，引領了“靈幻動作喜劇”的創作熱潮。而80年代中期的《殭屍先生》，更是揭開了“港產殭屍片”的時代序幕。

80年代中後期，隨着同行的跟風、題材創作的泛濫，“殭屍片”的電影市場開始逐步走向衰落。隨着“殭屍片”的沒落，洪家班也開始對新的“靈幻動作題材”進行探索、嘗試。

90年代初，“洪家班”的衆人將目光聚焦在了“密宗電影”的拍攝之上。接連打造了《太陽之子》、《密宗威龍》、《西藏小子》等多部作品，並交由羅芙洛、林正英、元彪、錢嘉樂等人主演。

然而，這些“密宗靈幻片”沒能像之前的“殭屍片”那樣，掀起新的電影浪潮，反倒是淹沒在了時代的洪流之中。今天，我們就來和大家聊一聊，“洪家班”打造的那些“密宗靈幻片”；同時說一說“密宗靈幻片”，爲何沒能在華語影壇走向輝煌。

一、緣起于成龍、始於元彪的“密宗靈幻電影”

90年代初的洪家班，之所以會將目光對準“密宗靈幻片”，與成龍、元彪二人，還有着一定的淵源。

1988年，日本的“東寶東和株式會社”找到了“嘉禾電影”，想要聯手打造一部奇幻題材的電影作品《孔雀王子》。

這部《孔雀王子》改編自日本漫畫家荻野真的《孔雀王》，“東寶東和株式會社”有意邀請“嘉禾”旗下的成龍，出演片中的男二號“王仁丸”。

然而，此時的成龍正處於事業高峯期，接戲只接男一號。雖然成龍沒有接下片約，但嘉禾卻派出了元彪，參與了這部《孔雀王子》的拍攝。

值得一提的是，這部《孔雀王子》在香港上映時，“嘉禾”爲了照顧觀衆情緒，將三上博史飾演的男主角“孔雀”，更名爲“吉祥果”。而元彪飾演的“王仁丸”，則被冠上了男主角“孔雀”的名字。

這部《孔雀王子》於1989年3月在香港上映。影片上映後，獲得了許多觀衆的喜愛，而電影中神祕的西藏“密宗教派”，也吸引了不少影迷的眼球。

80年代末，正值“殭屍片”的市場衰退。《孔雀王子》的出現，讓洪家班的電影主創們，注意到了“西藏密宗教派”這個獨特的創作題材。

1990年，洪家班嘗試性地打造了一部“密宗靈幻題材”的電影作品——《太陽之子》。

二、洪家班的“密宗靈幻片”試水之作

這部《太陽之子》還有一個名字，叫做《靈界風雲》，該片講述了“密宗宗主”可以通過“活佛轉世”的方式，實現生與死的交替。

老宗主圓寂前，將自己的身後事，交給了弟子格弄（林正英飾演）。然而宗主圓寂後，格弄卻被師兄格西（劉洵飾演）誣衊，成爲了密宗的叛徒。

格弄爲了洗刷冤屈，找到了老宗主的轉世活佛。而格西也派出殺手，前來幹掉格弄與小活佛。打鬥中，格弄身受重傷。小活佛也在混亂中，不小心逃上了一列開往香港的列車。

爲了找回小活佛，受傷的格弄派弟子班卓（羅芙洛飾演）前往香港，而在班卓尋找小活佛的同時，格西陷害格弄的真相，也被一重重地揭開。

這部《太陽之子》模仿了《孔雀王子》的劇情設計，都是密宗弟子奉師命下山，在完成任務的同時，展開了一連串嬉笑怒罵的故事。

90年代初，香港的靈幻電影市場不景氣，爲了避免票房損失，這部《太陽之子》只在臺灣、日本的電影市場之上進行了發行、上映。

該片上映後，雖然不算火爆，但也取得了不錯的票房。於是在1991年，洪家班又推出了第二部“密宗靈幻片”——《密宗威龍》。

三、洪家班的密宗靈幻力作，卻遭遇市場重挫

《太陽之子》取得了不錯的票房成績之後，洪家班也看到了“密宗靈幻片”的市場潛力，於是在1991年集結精銳力量，策劃、拍攝了這部《密宗威龍》。

在這部《密宗威龍》裏，洪金寶、午馬、林正英悉數出鏡。這套組合，可以說是洪家班靈幻電影的頂配陣容了。而洪家班的錢嘉樂，也受到了洪金寶的力捧，出演了該片的男主角。

這部《密宗威龍》延續了《太陽之子》裏，“活佛轉世”的故事主題。該片講述了密宗內部，分爲“黃教”、“黑教”兩大流派。黑教宗主“逆天童”（盧惠光飾演）苦心修煉、法力大增，於是想吞併黃教，還打傷了黃教的“曉雲大師”。

想要對付逆天童，必須由黃教宗主親自出手。然而，黃教宗主在20年前圓寂之後，轉世靈童一直下落不明。爲了對付逆天童，黃教派出“密月大師”（林正英飾演）下山尋找靈童。

密月大師下山後，遇到了小混混“阿龍”（錢嘉樂飾演），以及“逃離師門”的師兄“赤飛”（午馬飾演），密月、赤飛二人因爲師門恩怨纏鬥之際，無意間發現小混混“阿龍”，就是宗主的轉世靈童。

逆天童派出人馬，前來追殺密月、轉世靈童。打鬥中，密月身受重傷，密月將靈童託付給師兄赤飛，讓他帶着靈童去尋找師父“穆雅大師”（洪金寶飾演）。

在穆雅大師的教導下，靈童法力進步神速，之後打敗了逆天童，維護了“密宗”的安寧。

相比於之前的《太陽之子》，這部《密宗威龍》無論是劇情的設計，還是動作場景的呈現，都有了不小的進步。

在故事的設計中，這部《密宗威龍》完善了電影的背景設定，講清楚了密宗法師們的“特異功能”由何而來，這也爲之後續作的誕生，埋下了伏筆。

然而，在1991年的港片市場之上，這部《密宗威龍》卻遭遇了票房挫折，上映21天僅拿到500多萬港幣的票房成績。

四、始於元彪止於元彪，“密宗靈幻片”沒能走向輝煌的原因

90年代初，隨着港片市場競爭的日益激烈，越來越多的電影人開始對港片題材的創作，進行探索與嘗試。

1991年的洪家班，推出了“密宗靈幻題材”的《密宗威龍》。而這一年的徐克，完結了《倩女幽魂》系列，拍攝了功夫經典《黃飛鴻》。沉寂多時的麥當雄，也在1991年拿出了《跛豪》，拉開了“港產梟雄片”的時代序幕。

而在1990年快速崛起的周星馳，也因爲《逃學威龍》、《整蠱專家》、《上海灘賭聖》三部作品，在1991年的票房市場之上得意一時。

面對這些強勁的對手，《密宗威龍》也被淹沒在了濃烈的票房硝煙之中。

1985年，洪家班能用一部《殭屍先生》，拉開“殭屍片”的時代序幕，完全得益於當時單調的市場環境。

1985年時的港片市場，吳宇森還未拍出《英雄本色》、林嶺東還未拍出《監獄風雲》、杜琪峯還未拍出《阿郎的故事》、王晶也還未拍出《賭神》。而此時的“功夫喜劇”與“邵氏武俠片”，也在日漸衰退，逐步失去觀衆市場。

單調的“警匪動作喜劇”與“愛情喜劇”，成爲了80年代中期，港片票房市場之上的兩大主流。

面對單調的市場環境，《殭屍先生》獵奇的故事、新穎的題材，自然就成爲了觀衆們目光的焦點。

然而，90年代初的港片市場，可謂是百花齊放、百家爭鳴。“梟雄片”、“警匪片”、“功夫片”、“武俠片”、“無厘頭喜劇片”爭奇鬥豔，經典之作也是層出不窮。

這部《密宗威龍》想像《殭屍先生》一樣，僅憑“故事獵奇”、“題材新穎”這兩點，掀起新的時代浪潮，顯然有些不切實際。

《密宗威龍》市場受挫後，洪家班沒有放棄對“密宗靈幻題材”的進一步發掘。

1992年，元彪轉型導演，帶領洪家班的兄弟們，拍攝了《西藏小子》，還邀請了師兄成龍，進行角色客串。

《西藏小子》的故事，雖然沒有像《太陽之子》、《密宗威龍》那樣，把“活佛轉世”作爲創作靈感，但劇情設計還是“弟子奉命下山，完成任務的同時遊戲人間”的老套路。

元彪自導自演的噱頭，爲這部《西藏小子》吸引了不少流量。該片在1992年上映後，拿下了1000多萬港幣的票房成績。

雖然票房相比於之前的《太陽之子》、《密宗威龍》高出不少。但面對1992年香港影壇的“武俠熱潮”。這部《西藏小子》還是被淹沒在了票房洪流之中。

1992年，洪金寶名下的“德寶電影”、“寶禾電影”因爲運營壓力，相繼走向停產。而洪家班對於“密宗靈幻片”的發掘、創作，也止步於這部《西藏小子》。

1988年，元彪出演的《孔雀王子》，讓洪家班產生了拍攝“密宗靈幻片”的想法，而1992年元彪自導自演的這部《西藏小子》，也成爲洪家班“密宗靈幻片”的終點。

真可謂是“始於元彪，止於元彪”。