谢莉.杜瓦尔，说这个名字可能你不知道，但是说《闪灵》女主你肯定知道，《闪灵》被很多恐怖迷奉为神作，最成功的恐怖电影不需要血腥画面，只透过悬疑的气氛就能把压抑、紧张带予观众，但是一部优秀的电影能成就一个人，也可以毁掉一个人。

当初的谢莉已经是小有名气的女演员，抱着可以与知名导演合作的心，却意想不到等候着她的竟是一个精神折磨。导演Stanley Kubrick为了令她更投入戏中情节，而下令团队不许理会她，甚至经常借故挑剔、辱骂，令Shelley长期处于精神紧张、身心俱疲的状态。

但是拍摄完谢莉就崩溃了，她的私人医生说那段拍摄体验对她的精神状态产生了巨大的负面影响，如今的谢莉已经很少有人能认出来了。在采访过程中她拒绝回答所有与现实有关的问题，并坚持认为与她合作过的罗宾·威廉姆斯还没死，还患有严重的被害妄想症。

被导演行使不正当权利的还有电影《巴黎最后的探戈》，片中马龙·白兰度“黄油强奸”施奈德的那场戏，被导演亲口证实是在未经女演员的同意下进行拍摄的。可怜的女孩在一无所知的情况上，被白兰度在地上强暴。拍这部戏时施耐德19岁，还只是个毫无演戏经验的新人。

她曾哭着说自己“像被他们强奸了”一样，她虽借戏成名，可一辈子都活在它所带来的负面影响中。因此得了抑郁症，沾染毒品，最终因癌症于59岁去世。而白兰度和贝托鲁奇之所以要那么做，一个美其名曰是“完全地投入角色”，一个则是想看施耐德“作为一个女孩，而不是演员”的反应。

艺术创作这个职业太特殊了，电影导演这个职业特性几乎就是独裁的同义词。很多享誉影坛的大师级导演都是暴君集权的模式，有时候真的有太多人为了所谓艺术在默默无闻地牺牲。出名的大导演很多都是追求极致细节的人，能够拍出很好的作品但对身在其中的人也是一种伤害。

卓别林完全和电影里判若两人经常在片场对着工作人员破口大骂；杨德昌在片场的强势让14岁的张震性格都自此变得沉郁；阿巴斯为了捕捉演员真实的反应让演员拿巧克力演员打开一看是一把枪；王家卫为了抓准节奏演员要NG几十次；拍完《泰坦尼克号》凯特还说以后再也不跟导演卡梅隆合作。

除非有像侯孝贤这样从演员自身特点出发创作的风格，以及吴宇森的温和性格，毕竟导演们自己也要因为成本带头工作不眠不休先压榨自己，只能说艺术创作不是谁都能做的。也许当我们日后再重看《闪灵》，从其他的角度出发，相信会再有另一番感受。