张爱玲原名叫张瑛，之所以叫“张爱玲”，是因为是母亲歪着脑袋，为她改的，大抵是对母亲的眷恋，张爱玲舍不得改这个俗的掉牙名字。说起张爱玲母亲黄逸梵，在那个特殊的年代，黄女士真是一个飘逸的存在。她出生显赫，虽然裹着小脚，却颇有自我意识，因为看不惯在鸦片缭绕中惶惶度日的丈夫，而后出离，而后远走四方，一生自由自在，靠卖古董为生 ，她对艺术的鉴定能力，也间接影响了张爱玲。

同时，也因黄女士的飘忽不定，所以在张爱玲的记忆里，母亲更像一只花蝴蝶，又想靠近又不敢靠近，她们的亲子关系，充满了猜忌。晚年黄逸梵病危，女儿张爱玲却因买不起一张机票，未能见黄最后一面，这注定是她们的终生遗憾。张爱玲也为此大病一场，纵然血脉相连，却聚少离多，缘分浅薄，实在让人唏嘘！

张爱玲父亲张志沂，是一个胆怯又没用的一个男人，嗯，管不了老婆，却可以将这种愤愤不平转移在女儿身上，张爱玲十七岁的冬天，在挨过的父亲毒打后，同样选择逃离这个腐朽的男人。从此，她的字典里没有了父亲，从此以后她喜欢比自己年长的男性，大概也是从中补偿一点父爱吧！

在父亲母亲的分分合合游戏里，张爱玲她早已看惯了抛弃和放弃，也迅速的早慧起来，这种傲娇和孤独伴也随了她一生。以至于她和胡兰成的爱恨情仇，她能及时抽身而退，这一次不如换她来做，所以胡兰成寄来的信，她也是不看的。

严格意义上说，张爱玲是第一个敢于真正开始，用笔触去感知女性心事和情绪的作家，她们的忧伤，复杂，独立人格……与她相比，其他作家笔下的女性人物，大多空洞乏味粗鄙无趣，绝大多数都停在粗浅的表面认知上，长得美不美？爱不爱哭？比如林黛玉，田小娥，祥林嫂，至于她们的二三事，心底有多么痛，他们是一概不管的。也可以说，男性作家绝大数自以为很懂女人，或者不屑去了解女性了了，甚至有些女性作家也是帮佣，虽然张爱玲用词冷酷残忍，但是细细品来都是对女性的哀其不幸，怒其不争……

一般作家的通病，为了追求主角的完美的，爱屋吉屋，不忍去写死写残她，但是张爱玲却敢刨开给你看，因此读者能幸运地看到女性的心路，上升到理解她去体谅她的不容易，这是一种很高级的写法，于是我们懂了，有缺憾感的人，才是完整的人。张爱玲总是能将自己放在很冷静很客观的位置上，冷眼旁观她们的人生，她们喜怒哀乐，好像她自己就是一个记录者，也容易让人物形象立起来，给她的人物找选角，应该相当的不难!!!

就像她自己说的，如果你知道过去的我，就会原谅现在的我，这个在十里洋场的公寓里，这个聪慧骄傲孤独的，细听电车滴滴答答经过的女子，总是让人莫名地感到心疼……