如果说适马最喜欢玩剑走偏锋的“黑科技”，那索尼应该就是产品定位的逻辑鬼才，至少在镜头产品线上，索尼的策略往往相对不那么循规蹈矩，以50mm左右的标准镜头为例：除佳能是F1.2/1.4/1.8三档布局之外，其他品牌基本上都遵循F1.4/1.8的双头策略，而索尼则不同，单说E卡口F1.8标头就有APS-C版、全画幅版之分，而全画幅版又有定位入门的50mm F1.8以及价格明显高出一大截，甚至比副厂50mm F1.4还贵的55mm F1.8，可见在产品策略上，索尼的思路并不是单纯靠光圈等表面参数来进行划分。

还是以55mm F1.8为例，虽然规格看起来很低端，但却是主流价位为数不多的反望远型标头设计，之所以只做F1.8主要目的是凸显小巧身形，281g的体重、49mm的滤镜口与同为反望远设计的适马50mm F1.4 ART 815g、77mm相比便携性出色很多，所以索尼的定位策略主要是潜藏在规格之内的差异化，尤其是小型化策略，与副厂或其他品牌主打堆料超级规格形成明显的反差，新推出的20mm F1.8也同样基于这个逻辑。

从结构图来看，20mm F1.8属于典型的广角反望远设计，与同焦距但光圈大一档的适马20mm F1.4 ART相比：

后者为顾及单反卡口，所以选择了长镜后距设计，原生E卡口无反版的后部相对单反版有明显的加长，所以它即便是做F1.8，体型也会比索尼20mm F1.8更大。而在这种前提下还想做更大光圈，就意味着需要使用更大口径或更大曲率的负镜前组，或折射率更大的材料来增大入瞳孔径，当然一般需要两者兼施。

而广角镜头前组一般是弯月形透镜组，透镜两面的半径同为正号，且凸面曲率更小，但更大的直径意味着凸面也会更往外凸出，所以往往光圈越大（直径大）或焦距越短（曲率大）都会导致前组呈“灯泡”形态，无法加装旋入式滤镜，为保护前镜组需要把遮光罩改成固定型设计，镜头盖也变成桶型，适马20mm F1.4 ART就是这种设计。而且这一设计也会让各级像差复杂化，所以往往需要更为精密的后组来进行校正，因此适马20mm F1.4 ART的结构也要复杂得多，整个体型也就直奔950g去了。

所以，虽然看起来只有一档光圈的差别，背后的设计却能延伸出很多的细微区分，事实上如果跨平台来看，索尼20mm F1.8和尼康Z 20mm F1.8的设计理念是比较接近的：

基本都是把这颗F1.8的镜头当作主力来进行优化，区别在于尼康对外形设计的着重度相对没有索尼那么高，当然500g左右也不算沉重了。

就索尼20mm F1.8的具体设计有几个点可以说说，首先第一组三片均为轴上厚度很薄的弯月形凹透镜负镜组，较高的曲率说明前组的总体折射率相对不高。第二，它的两个模压非球面分别位于整个镜组的两端，这样设计的目的是为了让非球面作用于轴外像差的校正，对于广角镜头来说这样的设计挺常见，也有实际意义。第三，后组2个带ED的连续正负胶合组对轴向像差可以起到一定程度的校正，不过理论上垂轴的倍率像差会被放大，但事实上这颗镜头的垂轴像差并不大，所以这个设计从结果来看是合理的。

优点方面，结合A7R4，可充分发挥6100万像素的高分辨率特点，尤其是中心部分。除此之外即便是F1.8全开，彗差像散校正做得很不错，哪怕是接近极限边缘的轴外点光源，形态可以较好地得到还原：

所以索尼才一直强调20mm F1.8的星空摄影功能，但注意拍摄星空时一定要正确上焦（很多时候这才是造成星空摄影成像不良的关键原因），否则也会受子午或弧矢像散的影响。与此同时它的光学畸变也很小，但有趣的是畸变呈枕形，拍摄建筑或规律边缘物体时也不用太担心视觉上的影响，不过，畸变本身只引起像变形而不影响像质，只要机内有校正即可，所以也不用特别在意。

还有一点就是它的色差校正做得很不错，即便是20cm左右的近距离拍摄，焦内也基本没有倍率色差，轴向色差也几乎不可见：

但通过光斑测试可以看到，它的轴向色差主要出现在靠近像场边缘的区域，总体影响不大：

顺便也能看到它的口径蚀很小，光斑很圆且非球面面型精度还不错，基本看不到洋葱圈，也没有切口问题，结合20cm的小微距可以拍出广视角+浅景深+圆形背景光斑的效果：

当然可能对很多人来说最大的优点是轻巧，373g的体重加上A7R4也差不多刚好1kg，随身携带时肩膀脖子的压力要小不少，前置67mm旋入式滤镜规格可以说是性价比直选。而且1kg的重量对大多轻便型三轴稳定器都很友好，在A7R4的S35裁切4K视频模式下也有差不多30mm的视角。

上图为静态照片模式取景范围，下图为S35裁切超采样4K视频取景范围：

光圈可以调整为顺滑且安静的无级模式，而且用2个线性马达推动后组对焦，速度和精度都挺高，不过，线性马达在断电后并不会固定对焦镜组的位置，所以拿着镜头前后摇晃可以看到对焦组在镜筒内摆动：

最前与最后均为固定镜片设计，防尘防滴性能比较好，不过氟涂层其实也不是万能的，该沾灰还是会沾，清洁的时候一个不留神也容易残留油印（戴眼镜的同学应该都很明白它的影响是什么）。

再者，作为一个足有14片镜片的镜头来说，索尼20mm F1.8的抗眩光能力还算不错：

9片光圈叶在F5.6的时候就已经不够圆了，可以拍出18星芒：

接着说缺点，索尼20mm F1.8光圈全开时边缘分辨率下降比较快，拍摄星空等没什么分辨率需求的主题还OK，光线条件受限的风光摄影就有点吃力了，尽量还得要收小光圈再拍，F5.6左右均匀度最高，但中心到边缘的分辨率梯度依然存在。

导致这一问题的原因是场曲，事实上轴外球差、彗差、像散和畸变皆由辅轴球差引起，而这几项其实拉出来单看，索尼20mm F1.8表现都还不错，但在即便像散校正很完备的情况下匹兹凡和不为零也会引发场曲，从而导致边缘分辨率快速下降，而且这个下降梯度也并不遵从由中心向边缘的圆形径向原则，而是按区域分布，并且因装配的关系而存在一定幅度的公差，就我手里这颗20mm F1.8来看，像场左侧边缘的下降幅度明显大于右侧：

上图为完整取景，下图一为左下角，图二为右下角，物距基本相同，但清晰度存在较大的差距：

其实现代大光圈广角镜头基本上都很难逃过这个问题，收缩光圈只能说是缓解，要解决就需要在后组采用弯月形厚透镜来进行校正，但这也不是很简单的事情。

除此之外，虽然索尼20mm F1.8的渐晕幅度较低，口径蚀很小，但它的边缘照度下降却不慢，很明显是受到了余弦四次方定律的影响：

简单来说就是既没有做像方远心，也没有增大光阑彗差或桶形畸变（事实上是枕形……），因此从RAW图像来看，靠近黄金分割点位置就开始有比较明显的失光，四角有差不多2档，但好在索尼全画幅无反近年来基本都是高动态范围的标杆，强吃这2档左右问题不大。

总体来说，索尼FE 20mm F1.8 G这颗镜头的优点多于缺点，但从市场的角度我并不算特别看好它：副厂比它规格高还更便宜的，便携性和均衡性不如它，比如适马20ART；比它便宜、轻便、放大倍率更大的，比如腾龙20mm F2.8，光圈小1又1/3档之余。所以准确来说它们虽然都是20mm，但倾向性完全不同，很难说谁能替代谁，换句话说就是索尼20mm F1.8并不能盖过副厂，7499价格却几乎是适马20ART+腾龙20微之和，考虑到光学素质的差距并不像游戏帧速那样直观的呈现，而且这颗镜头应该是更多被A7M3用户关注，这样一来就相当于丢失了主要潜在用户群最看重的性价比优势，在这种情况下想在市场上有太大的放量，难度很大……