刘洪彪的草书用表现主义风格，实现了笔墨当随时代的创新。凡是搞书法创作与磨练的人，同样都会面临同样一个问题，就是书法既要有传承的功夫，也要有创新的动能。如果你的书法只有传承，这是没有价值的，也没有多少意义，因为书法的高峰在古代。古代人创作的书法体系已经非常严谨，非常庞大，他们的功夫高度也是高不可攀的，所以你传承来传承去，只能匍匐在前人的脚下做书奴，不会有自己的东西。

反过来如果书法只有创新，没有传承，那也是没有多少意义的，因为你的书法，如果只有创新，就会失去传统书法的根源，在没有根源的情况下写出来的书法，应该只是一把烂草，所以书法既要有传统的东西，也要有创新的新意。

很令人遗憾的是，当代的书法走向了两个极端，有的过于传承是书奴，有的过于创新，是书法的江湖体。那么有没有在创新与传承当中，把这个度拿捏得非常到位的书法大家呢？这个也是有的，当代著名书法家刘洪彪先生就是一位创新与传承双力驱动的大手笔，他的书法用现代主义的表现风格，实现了笔墨当随时代的这个目标，这不仅仅是他个人的书法造诣，也是当代书法如何在传统与未来之间找到自己坐标位置的重要典范。

说他的书法很有传统的功夫，是因为他的书法是对传统碑帖进行了一一琢磨的透彻，结果，虽然他的书法写得龙飞凤舞，挥洒自如，但是法不失根，技不失源，是从传统书法体系当中拓展出来的，所以看他的书法，一笔一画都讲招式，一字一篇都有法度。法度并且非常严谨，不写的江湖恣意的不守规矩。书法创作，特别是草书创作，有一句话叫最怕是写的神仙不认得，草书不入法是一个很可笑的事情。刘洪彪先生的草书能够守住法度，说明他的书法是传承的精彩，传统书法的功夫在他的手上表现得炉火纯青，出神入化。

说他的书法有创新的动能，是因为他的书法比较大量的吸引进了现代主义的表现形式和风格，对书法线条的流动美和黑白空间的宏大构建，都有当代审美的价值取向，所以他笔下的草书，特别是狂草都对线条进行了极度的夸张，古代人书法当中的鸿飞兽骇在他的书法里是有的，现代人书法线条的落花飞雪，飘风骤雨在他的书法里也是有的。

通过古代与现代的相互交融，造就了他的书法非常适合当代审美的品位，站在这样的现代主义表现风格的书法作品面前观赏，如神游宇宙，真是有一种势来不可止，势去不可遏的笔墨浩荡，一笔写不来，一笔纵过去，总是令人捉摸不定，如思游的云天。现代人的想象力和追求梦想的思维特点，让他的草书变得非常具有现代审美价值，所以他的草书不但有传承的力量，还用现代表现主义风格，让书法实现了笔墨当随时代的目标。这是我个人对刘洪彪先生书法的一种认识，不知道是否准确，敬请大家留言分享。