01《三國演義》開篇就是楊慎的《臨江仙·滾滾長江東逝水》。

電視劇《三國演義》主題歌也是楊洪基唱得《滾滾長江東逝水》，這是最能直觀體現《臨江仙》詞牌魅力的歌曲了。

《三國演義》的開頭詞，當時還以爲是羅貫中原創。直到後來才知這是明代楊慎的《臨江仙·滾滾長江東逝水》詞作，在明代詩詞成就高的楊慎的成就是出類拔萃的，其也有很多優美的詩句傳世。

02《臨江仙》淵流考

臨江仙，詞牌名，原爲唐代教坊曲名。《樂章集》入“仙呂調”，《張子野詞》入“高平調”。

01、臨江仙源起頗多歧說。

南宋黃昇《花菴詞選》注：“唐詞多緣題。所賦《臨江仙》，則言仙事。”

明董逢元《唐詞紀》認爲，此調“多賦水媛江妃”，即多爲詠水中的女神。調名本意即詠臨江憑弔水仙女神。

近代學者任半塘先生據敦煌詞有句雲“岸闊臨江底見沙”謂詞意涉及臨江。

“臨”本意是俯身看物；臨江而看的自是水仙。但中國曆代所祭的水仙並不確定。像東漢袁康、吳平《越絕書》所記的春秋吳國功勳伍子胥受讒而死成爲長江水仙，東晉王嘉《拾遺記》稱戰國楚大夫屈原爲湘江水仙。此外，還有琴高、郭璞、陶峴各爲不同水仙的記載。另外，投湘江而死的舜之二妃、三國魏曹植筆下的洛河女神，都是人們祭祀的對象。

02、《臨江仙》別名：

又名“謝新恩”“雁後歸”“畫屏春”“庭院深深”“採蓮回”“想娉婷”“瑞鶴仙令”“鴛鴦夢”“玉連環”。

03、《臨江仙》基本組成：

格律俱爲平韻格，雙調小令，字數有五十二字、五十四字、五十八字、五十九字、六十字、六十二字六種。見者全詞分兩片，上下片各五句，三平韻。此調唱時音節需流麗諧婉，聲情掩抑。代表作有宋蘇軾《臨江仙·夜飲東坡醒復醉》、宋李清照《臨江仙·庭院深深深幾許》、明楊慎《臨江仙·滾滾長江東逝水》等。

03《臨江仙》格律：

01、格一雙調，五十四字。上下片各四句，三平韻。以和凝《臨江仙·海棠香老春江晚》爲代表。

《臨江仙·海棠香老春江晚》中平中仄平平仄，中中中仄平平。仄平平仄仄平平，仄平平仄仄平平。

海棠香老春江晚，小樓霧縠空濛。翠鬟初出繡簾中，麝煙鸞佩惹蘋風。中仄中平平仄仄，仄平平仄平平。平平中仄仄平平，中平平仄仄平平。

碾玉釵搖鸂鶒戰，雪肌雲鬢將融。含情遙指碧波東，越王臺殿蓼花紅。

海棠香老春江晚

02、格二雙調，五十八字。上下片各五句，三平韻。以張泌《臨江仙·煙收湘渚秋江靜》爲代表。

《臨江仙·煙收湘渚秋江靜》中中平中平中仄，中平中仄平平。中平中仄仄平平，中平中仄，中仄仄平平。

煙收湘渚秋江靜，蕉花露位愁紅。五雲雙鶴去無蹤，幾回魂斷，凝望向長空。中中仄中平中仄，中平中仄平平。中平中仄仄平平，中平中仄，中仄仄平平。

翠竹暗留珠淚怨，閒調寶瑟波中。花鬟月鬢綠雲重，古祠深殿，香冷雨和風。

煙收湘渚秋江靜，蕉花露位愁紅。

03、格三雙調，五十八字。上下片各五句，三平韻。以徐昌圖《臨江仙·飲散離亭西去》爲代表。

《臨江仙·飲散離亭西去》中仄中平平仄，中平中仄]平平。中平中仄仄平平。中平平仄仄，中仄仄平平。

飲散離亭西去，浮生長恨飄蓬。回頭煙柳漸重重。淡雲孤雁遠，寒日暮天紅。中仄中平平\仄，中平中仄平平。中平中\仄仄平平。中平平仄\仄，中仄仄平平。

今夜畫船何處，潮平淮月朦朧。酒醒人靜奈愁濃。殘燈孤枕夢，輕浪五更風。

回頭煙柳漸重重。淡雲孤雁遠，寒日暮天紅。

04、格四雙調，五十八字。上片五句，四平韻；下片五句，三平韻。以牛希濟《臨江仙·柳帶搖風漢水濱》爲代表。此即張泌詞體。

《臨江仙·柳帶搖風漢水濱》仄中平中仄中平，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，仄平平仄，平仄仄平平。柳帶搖風漢水濱，平蕪兩岸爭勻。鴛鴦對浴浪痕新，弄珠遊女，微笑自含春。平仄仄平平仄仄，平平平仄平平。仄平平仄仄平平，平平平仄，仄仄仄平平。輕步暗移蟬鬢動，羅裙風惹輕塵。水晶宮殿豈無因，空勞纖手，解佩贈情人。

鴛鴦對浴浪痕新，弄珠遊女，微笑自含春

05、格五雙調，五十八字。上下片各五句，三平韻。以李煜《謝新恩·庭空客散人歸後》爲代表。此亦張泌詞體，惟上下片換韻異。此詞字句悉同張詞、牛詞，其可平可仄亦同。

《謝新恩·庭空客散人歸後》平平仄仄平平仄，仄平仄仄平平。平平仄仄仄平平，仄平平仄，平仄仄平平。庭空客散人歸後，畫堂半掩珠簾。林風淅淅夜厭厭，小樓新月，回首自纖纖。平平仄仄平平仄，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，仄平平仄，平仄仄平平。春光鎮在人空老，新愁往恨何窮。金刀力困起還慵，一聲羌笛，驚起醉怡容。

06、格六雙調，六十字。上下片各六句，三平韻。以顧敻《臨江仙·碧染長空池似鏡》爲代表。此亦張泌詞體，惟兩結句各添一字作三字兩句異。在《花間集》亦僅見此體，無別首可校。

《臨江仙·碧染長空池似鏡》仄仄平平平仄仄，仄平平仄平平。仄平平仄仄平平。仄平平仄，平仄仄，仄平平。碧染長空池似鏡，倚樓閒望凝情。滿衣紅藕細香清。象牀珍簟，山障掩，玉琴橫。仄仄仄平平仄仄，平平平仄平平。仄平平仄仄平平。平平平仄，平仄仄，仄平平。暗想昔時歡笑事，召集贏得愁生。博山爐暖淡煙輕。蟬吟人靜，殘日傍，小窗明。

碧染長空池似鏡，倚樓閒望凝情。滿衣紅藕細香清。

07、格七雙調五十六字，上下片各五句，三平韻。以向子湮《臨江仙·新月低垂簾額》爲代表。

《臨江仙·新月低垂簾額》平仄平平平仄，仄平仄仄平平。平平平仄仄平平。平平仄仄，仄仄仄平平。新月低垂簾額，小梅半出檐牙。高堂開宴靜無譁。麟孫鳳女，學語正吚啞。仄仄仄平平仄，平平仄仄平平。平平平仄仄平平。仄平平仄，仄仄仄平平。寶鼎賸燻瀋水，瓊彝爛醉流霞。薌林同老此生涯。一川風露，總道是仙家。

新月低垂簾額，小梅半出檐牙

08、格八雙調六十字，上下片各五句，三平韻。以賀鑄《臨江仙·巧剪合歡羅勝子》爲代表。

《臨江仙·巧剪合歡羅勝子》

中中中中平中仄，平平中仄平平。中平中仄仄平平。仄平中仄仄，中仄仄平平。

巧剪合歡羅勝子，釵頭春意翩翩。豔歌淺笑拜嫣然。願郎宜此酒，行樂駐華年。中中中中平中仄，中平平仄平平。中平中仄仄平平。中平中仄仄，中仄仄平平。

未至文園多病客，幽襟悽斷堪憐。舊遊夢掛碧雲天。人歸落雁後，思發在花前。

願郎宜此酒，行樂駐華年

09、格九雙調六十二字，上下片各五句，三平韻。以晏幾道《臨江仙·東野亡來無麗句》爲代表。此與賀詞同，惟上下片第二句各添一字作七字句異。宋詞僅見此體，無別首可校。

《臨江仙·東野亡來無麗句》

平仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄仄平平。仄平平仄仄，平仄仄平平。東野亡來無麗句，於君去後少交親，追思往事好沾巾。白頭王建在，猶見詠詩人。仄仄平平平仄仄，平平平仄仄平平。仄平平仄仄平平。平平平仄仄，仄仄仄平平。學道深山空自老，留名千載不幹身，酒筵歌席莫辭頻。爭如南陌上，佔取一年春。10、格十雙調，五十九字。上下片各五句，三平韻。以馮延巳《臨江仙·冷紅飄起桃花片》爲代表。首句亦可作“中平中仄平平仄”，後片換韻。

《臨江仙·冷紅飄起桃花片》仄平平仄平平仄，平平仄仄平平。仄平平仄仄平平。仄平平仄仄，仄仄仄平平。冷紅飄起桃花片，青春意緒闌珊。畫樓簾幕卷輕寒。酒餘人散後，獨自憑闌干。仄平平仄平平仄，平平平仄平平。平平平仄仄平平。仄平平仄，平仄仄平平。夕陽千里連芳草，萋萋愁殺王孫。徘徊飛盡碧天雲。鳳笙何處，圓月照黃昏。

冷紅飄起桃花片，青春意緒闌珊

11、格十一雙調，五十九字，上下片各五句，三平韻。以王觀《臨江仙·別浦相逢何草草》爲代表 。

《臨江仙·別浦相逢何草草》

仄中平中平中仄，平平仄仄平平。仄平平仄仄平平。仄平平仄仄，平仄仄平平。別浦相逢何草草，扁舟兩岸垂楊。繡屏珠箔綺香囊。酒深歌拍緩，愁入翠眉長。仄中平中平中仄，仄平平仄平平。平平仄仄仄平平。仄平平仄，平仄仄平平。燕子歸來人去也，此時無奈昏黃。桃花應似我愁腸。不禁微雨，流淚溼紅妝。、

燕子歸來人去也，此時無奈昏黃。桃花應似我愁腸。

04《臨江仙》經典代表作賞析：

01、明代楊慎的《臨江仙·滾滾長江東逝水》本是詠史詩，被評刻本《三國演義》作爲開頭詞：

滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄。是非成敗轉頭空。青山依舊在，幾度夕陽紅。白髮漁樵江渚上，慣看秋月春風。一壺濁酒喜相逢。古今多少事，都付笑談中。這首詞不用過多解讀，非常有氣勢，悲壯滄桑。

白髮漁樵江渚上，慣看秋月春風。

古今多少事，都付笑談中

基調慷慨悲壯，意味無窮，令人讀來蕩氣迴腸，不由得在心頭平添萬千感慨。在讓讀者感受蒼涼悲壯的同時，這首詞又營造出一種淡泊寧靜的氣氛，並且折射出高遠的意境和深邃的人生哲理。

青山依舊在，幾度夕陽紅。

楊慎爲明代三才子之首，其職位也比較高，也從事過軍事領導工作。才華更沒得說。是明代非常突出的才子之一。

其詩比較多，比如《出郊》”高田如樓梯，平田如棋局。白鷺忽飛來，點破秧針綠。”非常經典的類似於楊萬里的誠齋體。

楊慎一生刻苦學習，勤於著述，是有明一代著名的博學家。他不僅對經、史、詩、文、詞曲、音韻、金石、書畫無所不通，而且對天文、地理、生物、醫學等也有很深的造詣。

有時詩詞反映一個人的性格，楊慎爲人正直，不畏權勢。而且他一直對儒家的理學、心學批判激烈，尤其對於朱熹的學說更是批判最多、最烈。

就衝這點我就要給他點贊，因爲我也不喜歡朱熹的理學，甚至是深深的厭惡，正是其學說導致中國儒家嚴重被誤導並倒退。北宋時代程朱理學的開創者兩程並不佔主流，那也是因爲北宋大牛和有見識的人太太多，不喫他們那一套。可謂有識之士，充分看清楚了儒家被後世唱歪。

其政治生活雖然十分坎坷，但愛情生活卻很幸福美滿。他的夫人黃娥，善詩詞，尤爲擅長散曲。婚後他們夫婦感情非常融洽，在桂湖之濱過着詩情畫意、相敬如賓的甜蜜生活。

其風格更像蘇東坡，包括傳世畫像也傾向於蘇東坡的氣質。

關於楊慎我會單獨寫幾篇文章。

02、蘇軾用《臨江仙·送錢穆父》此詞創新了送別詩詞風格：

一別都門三改火，天涯踏盡紅塵。依然一笑作春溫。無波真古井，有節是秋筠。惆悵孤帆連夜發，送行淡月微雲。尊前不用翠眉顰。人生如逆旅，我亦是行人。全詞一改以往送別詩詞纏綿感傷、哀怨愁苦或慷慨悲涼的格調，創新意於法度之中，寄妙理於豪放之外，議論風生，直抒性情，寫得既有情韻，又富理趣，充分體現了作者曠達灑脫的個性風貌。

詞人對老友的眷眷惜別之情，寫得深沉細膩，婉轉回互，一波三折，動人心絃。

“一笑作春溫”、“樽前不用翠眉顰。人生如逆旅，我亦是行人”等句，是蘇軾這種豪放性格、達觀態度的集中體現。

永遠的東坡先生，千年以爲一直爲很多人崇拜不是沒有道理的。

人生如逆旅，我亦是行人。

03、晏幾道的詞永遠是那種風格，專寫小家碧玉或者閨中情：《臨江仙·夢後樓臺高鎖》

夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。落花人獨立，微雨燕雙飛。記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩雲歸。

記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上

這是作者對歌女小蘋懷念之情。比較起來，這首《臨江仙·夢後樓臺高鎖》在作者衆多的懷念歌女詞中更有其獨到之處。

晏幾道風流成性，比他父親晏殊出拔萃多了，經常寫閨中情，經常寫懷念歌女，可見其是經常流連於風花雪月之處。

其父親經略天下，併爲國培養舉薦了不少人才，而且還保護人才，范仲淹同其關係密切。

可惜估計年輕時家境太好，造就了其風流公子之名聲吧？

可謂愛情詞之楷模，女性之友了。

04、李煜亡國之痛：《臨江仙·櫻桃落盡春歸去》：

櫻桃落盡春歸去，蝶翻金粉雙飛。子規啼月小樓西，玉鉤羅幕，惆悵暮煙垂。別巷寂寥人散後，望殘菸草低迷。爐香閒嫋鳳凰兒，空持羅帶，回首恨依依。

李煜是亡國之君比較出類拔萃，雖然最終也是落了個被毒殺的下場，但是李煜的昏庸確實也沒有給其故國帶來什麼大災，當然這同宋太祖的奉行政策也有關係。但是宋徽宗同樣有才但是給其家人、宮女，尤其是百姓帶來的災難可就是幾何數了。

所以他很多詞都是亡國恨的痛苦之後寫得，但是他實際從現代來看，他無非就是自己委屈，但是他這個委屈也是自己後期昏庸造成的。典型的死於安樂。

05、大宋才女李清照《臨江仙·梅》這詞第一句是經常看到和被引用的：

歐陽公作《蝶戀花》，有“深深深幾許”之句，予酷愛之。用其語作“庭院深深”數闋，其聲即舊《臨江仙》也。

庭院深深深幾許，雲窗霧閣春遲。爲誰憔悴損芳姿。夜來清夢好，應是發南枝。玉瘦檀輕無限恨，南樓羌管休吹。濃香吹盡有誰知。暖風遲日也，別到杏花肥。

詠梅爲題，用梅花暗喻詞人自己，把閨人幽獨的離思與韶華易逝的帳憫，極其高華而深至地表現了出來。

前面李清照也寫了：”庭院深深深幾許“原創是歐陽修。

所以女子要是有才華擅長寫個詩詞啥的，那真是令人五體投地，但是李清照這樣的女性詞人還是太少點了。

06、歐陽修句句寫景，景中寓情：《臨江仙·柳外輕雷池上雨》

柳外輕雷池上雨，雨聲滴碎荷聲。小樓西角斷虹明。闌干倚處，待得月華生。燕子飛來窺畫棟，玉鉤垂下簾旌。涼波不動簟紋平。水精雙枕，傍有墮釵橫。

柳外輕雷池上雨，雨聲滴碎荷聲。

夏日雖不如春天百花，但是也有很美之處。尤其是夏日的傍晚是挺美的，尤其是雨過天晴那更是美！

輕雷疏雨，小樓彩虹，雨後晚晴，新月婉婉，尤其是“斷虹明”三字和“月華生”三字的妙用，把夏日的景象推到了極美的境界。

轉而寫室內景象，以精美華麗之物又營造出一個理想的人間境界，連燕子也飛來窺視而不忍打擾。

結尾兩句是人物內心情感的自然流露，引人遐想，豔而不俗。（發揮想象吧這是：睡美人）。當然這詞也許是歐陽修年輕風流之時所作吧。