一提到明式傢俱，人們會想到簡約、素雅，繼而與借物言志等聯繫在一起，這種由表及裏、從外形到內在的昇華，少不了思想、精神等方面的原因，因爲它們有文人蔘與設計。

以圈椅爲例，有人說，上半截圓、下半截方，代表了天圓地方的宇宙觀，而腿子外圓內方，則反映出文人品行和氣節。然而在圈椅形成、發展和完善的過程中，古代文人到底起到了什麼樣的作用，很少有傳世實物能夠提供直接、確鑿的證據。

去年歲末，一張黃花梨四柱架子牀橫空出世，以其超重量級別力拔當年頭籌，上面的詩文、繪畫和題款，爲文人監製提供了證據。

更爲難得的是，主人還是一位名家，生平事蹟詳實可考，將傢俱的製作年代，準確地定位到明，那時正值明式傢俱進入鼎盛時期。

受背景光太強的影響，右前牀柱拍得過黑，沒有反映出黃花梨的亮麗，連焦距也對不太清楚，但並不妨礙銘文揭示出主人的身份，他就是生卒於1532至1611年間的孫克弘。

出身官宦世家，再由仕途歸隱，一般人對他並不熟悉，本文無意轉述網絡上流傳的各種信息，僅以兩件公開成交的藏品，讓各位自己感受一下這位高士的文氣。

長33寬25釐米的水圖冊頁，共十幅，去年成交價920萬元，作者正是雪居太守孫克弘。

明紫檀銀絲百寶嵌蓋盒，長25.3寬15.2高10.3釐米，右下角刻“克弘”款，八年前於倫敦拍出，成交價十二萬英鎊。

除了孫克弘之外，牀上還有其他幾位儒士的身影，他們揮毫潑墨，不侷限於書房案頭，將文人吟詩作畫的雅興，融入普通生活傢俱，成就了今天看到的這件收藏品。