唐詩作爲現代風格詩歌的一代，在形式上繼承了六朝宮廷風格詩歌，在正式押韻之後，提出了簡化四聲調的概念，宮體詩創作理念是現代宮體詩在基調的基礎上形成的，已成爲科研項目的主流和高水平的學者。

唐詩作爲現代風格詩歌的一代，在形式上繼承了六朝宮廷風格詩歌，在正式押韻之後，提出了簡化四聲調的概念，宮體詩創作理念是現代宮體詩在基調的基礎上形成的，已成爲科研項目的主流和高水平的學者。

同時，非格律古詩詞依然流行，古詩詞不符合平澤的基本格式，宋詞的風格仍與樂府的舊調相一致，隨着樂府舊樂的流失，宋詞的風格逐漸開始在四韻的基礎上創造出來，但比平澤的形式自由得多。

事實上，唐代是一個古體詩（古體詩）與現代體詩（格律詩）齊頭並進、各具風格的大時代。

同時，在格律詩規則的制定和規範過程中，也有大量詩人的創作不一定遵循格律風格，而是都在向扁平化、狹隘化方向發展，有些詩和句子可能是規則句，但整體是規則的；有些詩和句子是平窄的，但第一句和最後一句是相鄰押韻的，唐雲的押韻比較好，有些詩的韻文在當時可能不是韻文系，但在宋末平水雲合併時，可能是韻文系。

我們應該清醒地看到，所謂韻法和諧，只是後人按照自己的標準分工，與唐代的創作者關係不大，只有當格律風格完全成熟時，纔會有一種與格律風格相適應的寫詩方式。

按照今天的標準，唐詩中也有大量的“半合法”的詩歌。

那麼，唐詩平澤的規律是什麼呢？

我們知道，調性是近體格律詩需要運用的調性劃分規則，因此，在討論這一問題時，我們排除了古詩詞，也就是說，我們只是在討論現代格律詩的規律。

現代風格詩歌分爲四行詩、節奏詩和編排詩，這三種類型在大小上是不同的，但調性規律是相同的。

首先，兩個層次交替。

我們這裏對平澤的知識沒有詳細的解釋，你可能知道漢字的一個或兩個聲調是水平的，而三個或四個聲調是水平的，唐詩必須以當時的古韻爲基礎，四聲中的“平”是平的，“上”是平的，從南宋末年的平水韻可以大致分析，具體的知識和原因在其他文章中有詳細的討論，這裏將不進行討論。

用“一，三，五，二，四，六，清楚”這句話更容易解釋，二、四、六個位置在積極的情況下，水平與格律詩的關係必須是對立的，格律詩的四種基本形式可以用來造句，當我們安排時，你可以清楚地看到：

級別（Level）級別（Level），水平，水平，水平，級別，級別（級別）級別（級別），級別，級別（級別）級別（級別），切平

七字調基本形式的關鍵位置是相同的：

水平（水平）水平（水平）水平（水平），級別，級別，級別（級別）級別（級別）級別（級別），級別，級別，級別（級別）級別（級別）級別（級別），級別，級別，級別（級別）級別（級別）級別（級別），切克，平，切克

我們可以找一些風格相近的格律詩的句子，看99%都是這種結構，例如：

白天，黃河流入大海，我想看到千里之外的和平與太空，我想看到更高層次的和平與空間，切平

如果在關鍵位置出現問題，如“平”、“平”五個字、七個字“平”、“平”、“澤”等，統稱爲“位移”。

另外百分之一的特殊情況是晶格變化和凹陷，那是違法的，我們不在這裏討論。

這是在一個法律句子中使用單詞的規則。

第二，句子的層次是相對的。

此規則適用於絕句的上下句、節奏和上下句的組合排列規則，讓我們看看剛纔的例子：

白天，黃河流入大海，我想看到千里之外的和平與太空，我想看到更高層次的和平與空間，切平

我們將發現句子之間的水平和語氣的規律性，第一句是“水平和層次”，第二句是“水平和層次”，第三句是“水平和層次”，第四句是“水平和層次”，它們相互對應。

我們稱之爲格律詩聲調的“相對”規律，有了這個規律，當我們在創作封閉式格律詩的第一句話時，我們自然知道如何用相應的聲調詞來寫第二句話。

如果有一種情況，其中的水平和語氣不是相對的，這是所謂的“不正確”。

你可以找一些絕句或節奏來證明這一點。

最後一句的水平應與第一句的水平一致。

這也很簡單，其實是爲了保證語氣的連續性，例如，如果說“黃河入海”是“平平淡淡”，那麼“欲窮千里”的關鍵地位是一樣的，所以也是“平平淡淡”，如果有不同的程度，我們稱之爲“粘度損失”。

“位移”、“正確”和“黏性”是現代風格詩歌在層次和尺度上的三大誤區，當這三種情況發生時，詩歌一般都會歸入古體範疇，但在“半法體”中，粘性損失是允許存在的，如“派袁二使安西”：

魏城時，雨小塵輕，平房窄屋青柳鮮，切克，切克和切克建議你多做一杯葡萄酒，在赤、赤、赤，沒有人從陽關出來，切克，平，切克

這是一種典型的不失位移、不失正確的失粘情況，稱爲“腰彎體”。

有朋友會說，這是因爲王偉是個名人，所以對他區別對待。

事實上，事實並非如此，這只是他們詩歌的一種分類，你不得不說這是不正常的，古老的風格，沒有問題，事實上，這種“半律體”在唐詩中的存在，是古體詩向格式詩在層次和廣度上的發展，但並不符合近體詩的規律。

然而，折腰體在節奏上不如粘腰體，所以隨着韻律的成熟，這些“半格律體”逐漸消失，除了有人喜歡用劍來刻意營造一種彎法的風格，比如黃庭堅。

沒問題。

寫詩的目的是表達我們的情感和願望，規則只是讓我們更好地表達我們的內容。

我們總結規則，制定規則，但決不受規則的限制。