这密室恐怖片太可惜了，差一点就是佳作！
不知道大家有没有发现，很多恐怖片都喜欢设计“电梯遇鬼”的情节。
作为生活中随处可见的密闭空间，电梯简直就是设计恐怖桥段最佳的媒介之一。
不着阳光，空间封闭，贴近生活。
而今天我们要说的这部恐怖片，剧情全程围绕着电梯展开。
——《电梯里的恶魔》。
《电梯里的恶魔》01典型的密室恐怖片
提起本片的编剧M·奈特·沙马兰，想必恐怖电影爱好者都不会陌生。
这位典型的创作型导演在1999年凭借一部结局出人意料的《第六感》一跃成为当时好莱坞炙手可热的恐怖电影新星，更成为了欧美恐怖片转型之路的领路人。
本片是他成名后首次将自己写的剧本交由他人执导的作品，所以整体质量还是相当有保障的。
《电梯里的恶魔》一栋人来人往的办公大厦里，五个互不相识的人乘坐同一部电梯，却意外被困25楼的高空之中。
等待救援的过程里，电梯里的灯光一再熄灭，每次亮起都有人随之惨死。
究竟谁是凶手？是人是鬼？
《电梯里的恶魔》从简短的剧情梗概里就足以看出，本片属于十分典型的“暴风雪山庄模式”，也就是所谓的密室电影。
M·奈特·沙马兰曾透露，自己对于电梯始终存在某种恐惧，于是便将多年来构思的“电梯恐怖事件”写成了本片的故事。
不得不说，这样的整体构思非常巧妙，足够吸人眼球。
正如文章开头所说，电梯可以说是与恐怖桥段最为契合的空间载体之一。
完全封闭且相当狭窄的空间、只有人造光源没有自然光源、贴近现实生活，这三大元素集于一身，使其在给人一种无法名状的压迫感的同时又具有无数变故的可能性。
《电梯里的恶魔》可尽管许多恐怖惊悚片都喜欢利用电梯搞事情，大部分也只是作为调味剂，真正舍得将大部分剧情置于其中的作品少之又少。
因为想要在如此有限的密闭空间内讲述一个颇为精彩的故事，着实不易。
但，沙马兰做到了。
本片全程采用双线叙事的手法：五人被困电梯为主，警察与大厦保安联手救人、调查真相为辅，全程牢牢抓住了密室恐怖片的两大独特优势。
《电梯里的恶魔》其一，猜测凶手是谁。
自从电梯里第一次灭灯、白富美的背部被人扎伤以后，几人便开启了相互猜忌、勾心斗角的主调。
他们都知道凶手就隐藏在自己身边，又不知道究竟是谁，只能靠猜。
与此同时，银幕外的观众也在猜。
几人为何被困于此？凶手是谁？是人是鬼？有何目的？
这一系列疑问穿成一条线，时时刻刻拽着观众看下去的欲望。
《电梯里的恶魔》其二，对于人性的挖掘与拷问。
这不仅是密室电影的优势，也是沙马兰作品的一贯风格。
他的作品向来注重表现生存和命运这两大主题，贯彻着对于生命意义的追问、对于命运无常的感叹，执着地探讨着个体在面对世界、理解人生时的困惑及反应。
本片也是如此。
《电梯里的恶魔》影片后半段，几人相继死去，深藏内心、见不得人的秘密也逐一暴露出来。
推销员手里的信封证明他是诈骗犯，大厦监控显示胖大妈是小偷，警方调查发现白富美从事婚姻诈骗，黑人警卫更是个在逃杀人犯。
而表面看起来似乎没有任何劣迹的工程师实际也有人命在身。
负责营救几人的警长伯登的妻儿在一场交通事故中丧生，肇事者只留下一张道歉字条便逃逸至今。
当年的肇事者，正是工程师。
由此看来，五人都有自己阴暗的一面，诈骗、偷窃、背负人命，或大或小，或轻或重。
《电梯里的恶魔》那么问题就来了，为何最后唯独背负人命的工程师活了下来呢？
因为只有他最终敢于直面了自己的阴暗面，通过对讲机向警长伯登诚心忏悔、乞求原谅。
其实这么多年过去了，伯登早已原谅，他只是需要一个真相罢了。
至于其余四人，并不是他们该死，而是需要重生，需要面对自己的阴暗面。
换句话说，本片只是借助死亡表明一件事：在做过那些违背道德和良心之事却不知悔改、依旧坦然时，自然有“人”帮你接受惩罚、面对自身的阴暗面。
阴暗面不可怕，不敢面对才可怕。
《电梯里的恶魔》02与佳作只有一步之遥
被困电梯中的五人各有劣迹，显然不是巧合。
凶手是谁？影片最后揭晓了悬念：当电梯里只剩工程师时，明明先前已经被吊死的胖大妈居然又站了起来。
她眼睛全黑，明显不是人类，而是魔鬼。
关于这一点，其实影片前半段早有暗示。
等电梯时，胖大妈不愿乘坐另一部电梯，偏要坐这一部。
她的辣椒水上明确标注着1978年过期，表明她很久以前就已经死去了。
《电梯里的恶魔》这样的反转尽管令整个故事明朗起来，可实在乏善可陈。
浓重的怪力乱神色彩反而冲淡了全片苦苦营造的密室杀人效果。
与其如此，倒不如直接拍成一部受害者复仇的悬疑凶杀电影，至少相互猜忌、勾心斗角是观众乐此不疲、百看不厌的戏码。
以人来揭示人心，好歹有理有据，用魔鬼来鉴定人品，实在让鬼都有些为难。
正因如此，本片虽然在整体架构、主题立意等方面做的都不错，但口碑和评分却依然不尽人意。
甚至可以说与佳作仅有一步之遥，实在可惜。
《电梯里的恶魔》只能说不是所有故事都适合用怪力乱神来解释吧。
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