這密室恐怖片太可惜了，差一點就是佳作！
不知道大家有沒有發現，很多恐怖片都喜歡設計“電梯遇鬼”的情節。
作爲生活中隨處可見的密閉空間，電梯簡直就是設計恐怖橋段最佳的媒介之一。
不着陽光，空間封閉，貼近生活。
而今天我們要說的這部恐怖片，劇情全程圍繞着電梯展開。
——《電梯裏的惡魔》。
《電梯裏的惡魔》01典型的密室恐怖片
提起本片的編劇M·奈特·沙馬蘭，想必恐怖電影愛好者都不會陌生。
這位典型的創作型導演在1999年憑藉一部結局出人意料的《第六感》一躍成爲當時好萊塢炙手可熱的恐怖電影新星，更成爲了歐美恐怖片轉型之路的領路人。
本片是他成名後首次將自己寫的劇本交由他人執導的作品，所以整體質量還是相當有保障的。
《電梯裏的惡魔》一棟人來人往的辦公大廈裏，五個互不相識的人乘坐同一部電梯，卻意外被困25樓的高空之中。
等待救援的過程裏，電梯裏的燈光一再熄滅，每次亮起都有人隨之慘死。
究竟誰是兇手？是人是鬼？
《電梯裏的惡魔》從簡短的劇情梗概裏就足以看出，本片屬於十分典型的“暴風雪山莊模式”，也就是所謂的密室電影。
M·奈特·沙馬蘭曾透露，自己對於電梯始終存在某種恐懼，於是便將多年來構思的“電梯恐怖事件”寫成了本片的故事。
不得不說，這樣的整體構思非常巧妙，足夠吸人眼球。
正如文章開頭所說，電梯可以說是與恐怖橋段最爲契合的空間載體之一。
完全封閉且相當狹窄的空間、只有人造光源沒有自然光源、貼近現實生活，這三大元素集於一身，使其在給人一種無法名狀的壓迫感的同時又具有無數變故的可能性。
《電梯裏的惡魔》可儘管許多恐怖驚悚片都喜歡利用電梯搞事情，大部分也只是作爲調味劑，真正捨得將大部分劇情置於其中的作品少之又少。
因爲想要在如此有限的密閉空間內講述一個頗爲精彩的故事，着實不易。
但，沙馬蘭做到了。
本片全程採用雙線敘事的手法：五人被困電梯爲主，警察與大廈保安聯手救人、調查真相爲輔，全程牢牢抓住了密室恐怖片的兩大獨特優勢。
《電梯裏的惡魔》其一，猜測兇手是誰。
自從電梯裏第一次滅燈、白富美的背部被人扎傷以後，幾人便開啓了相互猜忌、勾心鬥角的主調。
他們都知道兇手就隱藏在自己身邊，又不知道究竟是誰，只能靠猜。
與此同時，銀幕外的觀衆也在猜。
幾人爲何被困於此？兇手是誰？是人是鬼？有何目的？
這一系列疑問穿成一條線，時時刻刻拽着觀衆看下去的慾望。
《電梯裏的惡魔》其二，對於人性的挖掘與拷問。
這不僅是密室電影的優勢，也是沙馬蘭作品的一貫風格。
他的作品向來注重表現生存和命運這兩大主題，貫徹着對於生命意義的追問、對於命運無常的感嘆，執着地探討着個體在面對世界、理解人生時的困惑及反應。
本片也是如此。
《電梯裏的惡魔》影片後半段，幾人相繼死去，深藏內心、見不得人的祕密也逐一暴露出來。
推銷員手裏的信封證明他是詐騙犯，大廈監控顯示胖大媽是小偷，警方調查發現白富美從事婚姻詐騙，黑人警衛更是個在逃殺人犯。
而表面看起來似乎沒有任何劣跡的工程師實際也有人命在身。
負責營救幾人的警長伯登的妻兒在一場交通事故中喪生，肇事者只留下一張道歉字條便逃逸至今。
當年的肇事者，正是工程師。
由此看來，五人都有自己陰暗的一面，詐騙、偷竊、揹負人命，或大或小，或輕或重。
《電梯裏的惡魔》那麼問題就來了，爲何最後唯獨揹負人命的工程師活了下來呢？
因爲只有他最終敢於直面了自己的陰暗面，通過對講機向警長伯登誠心懺悔、乞求原諒。
其實這麼多年過去了，伯登早已原諒，他只是需要一個真相罷了。
至於其餘四人，並不是他們該死，而是需要重生，需要面對自己的陰暗面。
換句話說，本片只是藉助死亡表明一件事：在做過那些違背道德和良心之事卻不知悔改、依舊坦然時，自然有“人”幫你接受懲罰、面對自身的陰暗面。
陰暗面不可怕，不敢面對纔可怕。
《電梯裏的惡魔》02與佳作只有一步之遙
被困電梯中的五人各有劣跡，顯然不是巧合。
兇手是誰？影片最後揭曉了懸念：當電梯裏只剩工程師時，明明先前已經被吊死的胖大媽居然又站了起來。
她眼睛全黑，明顯不是人類，而是魔鬼。
關於這一點，其實影片前半段早有暗示。
等電梯時，胖大媽不願乘坐另一部電梯，偏要坐這一部。
她的辣椒水上明確標註着1978年過期，表明她很久以前就已經死去了。
《電梯裏的惡魔》這樣的反轉儘管令整個故事明朗起來，可實在乏善可陳。
濃重的怪力亂神色彩反而沖淡了全片苦苦營造的密室殺人效果。
與其如此，倒不如直接拍成一部受害者復仇的懸疑兇殺電影，至少相互猜忌、勾心鬥角是觀衆樂此不疲、百看不厭的戲碼。
以人來揭示人心，好歹有理有據，用魔鬼來鑑定人品，實在讓鬼都有些爲難。
正因如此，本片雖然在整體架構、主題立意等方面做的都不錯，但口碑和評分卻依然不盡人意。
甚至可以說與佳作僅有一步之遙，實在可惜。
《電梯裏的惡魔》只能說不是所有故事都適合用怪力亂神來解釋吧。
（本文由High電影原創，請勿轉載！）
