龐大的世界觀，充滿顛覆性和戲劇性，《魔法少女小圓》是由老虛和新房合作原創的高水平動畫作品，不要被“魔法少女”的字眼誤會或者勸退，完整看完整個故事之後就會明白這是一部實實在在的致鬱番，而且還是代表作。《除了已經被吹爆的飽富想象力和完整世界觀的故事架構，製作團隊爲我們呈現的視覺體驗也極富特色。在美術製作上可以看出來下了很大功夫。

在劇場版《魔法少女小圓新篇叛逆的物語》中，原本由主角小圓建立的宇宙法則搭建了一個完整的世界，在新篇中唯一知道宇宙法則祕密的小焰在既定的規則中受原本爲了維持宇宙秩序的孵化者的控制，以自我爲中心搭建了一個微觀世界，並引導現實中的人物和事物進入自己在魔法寶石中搭建的世界。

以小焰的魔法寶石的邊界爲分界線，被隔離的外面的世界就是一種“實”的存在，是客觀的、真實的、可以輕易被感知到的，與之對應的來自小焰魔法寶石中的世界則是虛的，是微觀的，是一種不穩定的存在，因爲支撐這個微型世界的力量來自小焰的個人意識。

同時，在整個《魔法少女小圓》的世界中，還有魔女的存在，而由魔女搭建的結界也是難以進入和感知的，因此不論是魔女的結界還是小焰魔法寶石中的世界，都是一種與“實”相對的“虛”的世界。

爲了很好地表現出這個世界錯綜複雜的關係，以及烘托整個故事給人帶來的魔幻感，動畫的製作也從虛和實入手，美術風格分爲兩大模塊。一種代表虛的坷琪拉風格，運用華麗的拼貼手法，製造了一種二維的平面感以及魔幻感，同時這種手法耗費的成本相比常規手法來說是十分低的，不失爲一種兩全的手段。

另一方面，爲了表現“實”的世界，相應的現實場景中搬運了大量繁雜的現代建築感的設計，給人帶來一種現實的壓迫感，實在過於真實。

兩種場景的美術風格完美地搭配故事的敘述，每每看完一遍都需要仔細斟酌，值得反覆考究，不論從美術製作的水平和態度還是創造者不凡的架構故事的想象力和能力，都足以讓《魔法少女小圓》成爲了能夠刊登史冊的存在。