杜甫的遊記《懷》講的是他從成都出發的旅程，765年，杜甫因嚴武的重病去世，失去了四川的支持，與家人一起離開了茅草屋，他一路往東走，於農歷一年（766年）四月到達奎州。

杜甫的遊記《懷》講的是他從成都出發的旅程，765年，杜甫因嚴武的重病去世，失去了四川的支持，與家人一起離開了茅草屋，他一路往東走，於農歷一年（766年）四月到達奎州。

這一時期，杜甫的詩歌風格已經完全成熟，他的格律詩水平達到了理想的水平，他的大部分佳作都是在這一階段完成的，如《登高》和《秋八首詩》，然而，與成都舒適的生活相比，這一次的遊蕩也讓他後半部分的作品充滿了壓抑和悲傷。

旅遊夜書淮草清風岸，危桅杆獨夜舟，星星平掛，田野寬闊，月亮流進河裏，這位官員應該休假，它漂浮在哪裏？天空和天空中都有海鷗。

讓我們先看看格式，從“細草柔風”開始，層次是“層次，層次和層次”，是一種層次和層次的無韻形式，介紹了整首詩的層次和層次：

一層又一層，一層又一層，一層又一層，一層又一層，一層又一層，一層又一層，一層又一層，一層又一層。

“舟”、“溪”、“息”和“鷗”是平水的韻，整首詩沒有押韻，平調也符合不押韻的規律，下聯的五條規則與現代詩歌的規則是一致的。

讓我們看看內容。

第一副對聯“細草風岸，危梁夜船”從畫開始，通過這些描寫，闡釋了時間（夜）、地點（船）、天氣（細草風）、情況（危梁船），並迅速勾勒出一副水墨畫，微風吹拂着河岸上的青草，高桅的小船在夜裏孤零零地站着，描寫細膩，不只是景色，這讓人在感受詩人自身處境的同時：我像微風岸邊的青草，又像夜晚的孤舟，它不僅描繪了風景，而且體現了風景中的情懷。

頜關節“星垂平闊，月湧大河”是一句名言，它以其整齊的戰鬥、壯麗的景色、寬闊的垂直面一直受到世界的讚譽，天上的星星很低，平原很寬闊，月光隨波濤起伏，河水向東滾滾，這兩句話是爲了加深景緻，但不同於某些詩人，一般來說，是從大到小，首先是大景觀，然後是小景觀，杜甫選擇了“先小後大”的方式，把“細草”和“單船”的渺小與下巴關節的兩句話進行了對比，這其實就是他的渺小。

爲什麼會有這種感覺？都是因爲自然風光嗎？當然不是。

頸對聯“名非文章，官應老病交加”不再繼續寫風景，而是表達詩人自己的感受，自然也因爲看到眼前風景後的感受，俗話說“名不副實”，能靠文章獲得聲譽嗎？真有趣，因爲杜甫的名聲真的取決於他的文章，我們都知道他的事業是失敗的，如此一來，筆者顯然感到自己的政治才能沒有發揮出來。

正如我們已經說過的，對於古代文人來說，詩歌只是最後的技能，而仕途和閱歷纔是合適的人才，更有趣的是，一個官員在年老或生病時應該休息一下，與前半句一樣，杜甫的心理是，他沒有老，也沒有病，應該繼續當官，那爲什麼要辭職呢？他們被壓垮了，被排斥在外，其實，嚴武掩蓋不了自己。

因此，從頸對聯上可以看出，杜甫不肯離開成都，同時也說明了他們流離失所的主要原因是政治失敗。

尾聯“何處飄，天地一沙鷗”又回到了第一副對聯所見的江景，同時，又將頸聯的描寫深化到了它的形象上，描繪自己漂浮在天地間，就像江面上的沙鷗無處依靠，淒涼寂寞情緒暴露。

從開始到結束，都是完美的。

這幅五律畫氣勢磅礴，卻蘊涵着感情，融匯着感情，江水東流，星月爭豔，詩人孤獨淒涼的處境形成鮮明對比，最後，用廣袤世界中的小海鷗來形容自己，突顯出渺小無力的孤獨。

此後，杜甫進入奎州，開啓了創作的黃金時代。